目有台湾著名歌唱家邓丽君演唱但愿人长久虞美人，电视连续剧红楼梦组曲和安雯演唱月满西楼等。中国古诗词歌曲语言特点研究第二章中国古诗词歌曲语言特色中国古诗词歌曲文词语言特点古诗词歌曲作为我国珍贵文化遗产，主要特点就是它歌词为古典诗词或后人所作古体诗词，其文词高雅语言凝练而含蓄，具有丰富文化内涵和浓郁古典韵味。作为古诗词歌曲演唱者，我们除了要了解它历史，还必须了解它文词语言特点，这样才能更好去演绎作品。本文将会从古诗词读音声韵两个方面进行论述。古诗词中特殊字古今读音差异在数千年历史长河中，我们汉语文化在不断地进行演变发展，古诗词中些字读音也与现在读音有所不同。这些特殊字读音差异大致可归纳为四类是通假字读音差异，二是多音字读音差异，三是古今词意不同导致读音差异，四是句末押韵需要导致读音差异。在演唱古诗词歌曲过程中，只有了解这部分字正确读音，才能将古诗词歌曲演绎握旋律特点，了解曲意风格二适当变化节奏，利于情感抒发结语口珀工，参考文献致谢中国古诗词歌曲语言特点研究引言中国古诗词歌曲，顾名思义，就是歌词为中国古典诗词或后人所作古体诗词歌曲。它融合了古诗词意境与音乐唯美，是我国声乐作品中重要组成部分。对于艺术硕士演唱专业学生来说，对古诗词歌曲作品诠释与演绎是我们必备素养。近年来，众多文献资料显示有很多专家学者对古诗词歌曲演唱特点审美特征民族风格等已做了大量研究。如中国音乐学院王苏芬教授演唱古典诗词体会李映秋傅雪漪创作中国古典诗词歌曲研究与古曲演唱体会罗卉浅析古诗词艺术歌曲审美特征沈佳文中国古诗词艺术歌曲演唱中民族风格体现等。他们研究细致深入，且都取得了非常优秀研究成果。然而，我们发现目前在对古诗词歌曲语言特点研究上还有所空缺。中华文化博大精深，中国古诗词歌曲是中国传统音乐文化体现，笔者认为要唱好古诗词歌曲，对歌曲语言特点把握尤为重要。文词语言关系到古诗词读音准确性和声韵规范性，而音乐语言关系到古典韵味表现，因此，笔者想通过此篇文章让更多声乐学习者了解到古诗词歌曲中语言特殊性，使演唱者更好地把握歌曲作者创作意图，进而更准确把握古诗词歌曲时代风格特征，更完美地演绎古诗词歌曲。硕士学位论文第章中国古诗词歌曲概述古诗词歌曲起源及发展诗乐舞三者紧密结合，是中国上古文化个重要特征。早期诗原本与歌是体，可以直接吟唱，这就是所谓“诗乐体”。到后来，诗从乐舞中逐步分化独立出来，开始了独立发展道路。春秋时期，出现了我国汉族文学史上第部诗歌总集诗经固。诗经由风雅颂三部分组成，分别代表地方民歌朝聘宴飨及祭祀用乐，里面诗篇大多是将采风而来些歌谣，经过整理再编辑成册。孔颖达圆在毛诗正义提到“取彼歌谣，播为音乐”就说明了这点，同时也表明此时音乐已经逐渐走向规范。代表先秦时期南方地方乐歌楚辞出现，不得不说是继诗经之后另个奇迹。它以屈原作品为主，体现了浓厚战国时期楚国地方文化特色。其中著名九歌是经屈原加工改造后保留下来南楚民间祭歌，而离骚这部巨著则是体现屈原在当时动荡社会环境下勇于追求真理英雄气概长篇歌诗。秦代建立乐府机构在汉代得到了沿袭，从而创立汉乐府。汉乐府人数众多且分工明确，除广泛搜集各地民间歌谣外，主要是将文人在各地搜集而来，或是创作诗词谱曲编排歌舞供宫廷享用。之后，“采诗入乐”都必须依据乐谱，通过协律，才可以歌唱，“先诗后乐”逐渐向“先乐后诗”过渡。魏晋南北朝时期，清商乐从乐府鼓吹乐中独立出来得到大力发展，它是南北民间音乐融合。隋唐时期，古诗词音乐进入“以声填词”阶段，此时古代音乐理论也发展迅速，唐代文人们创作许多诗歌也被配乐歌唱，其中王维阳关三叠是古诗词歌曲代表作品。到了宋代，宋词音乐作品大量出现，且取材丰富，创作自由。代表人物有姜夔李清照等，他们都是当时知名创作者。姜夔代表作杏花天影扬州慢和李清照代表作声声慢被广为流传。诗经汇集了从西周初年到春秋中叶约五百多年问诗歌篇，故又称诗三百孔子第三十二代孙，唐朝大经学家。诗经研究著作，简称孔疏，共卷。唐贞观十六年，孔颖达王德昭齐威等奉唐太宗诏命所作五经正义之，为当时由政府颁布官书。中国古诗词歌曲语言特点研究元曲包括散曲和杂剧，有着浓郁地方色彩，淳朴而自然。元曲代表人物有关汉卿马致远等。元代还产生了我国最早部声乐著作唱论。明清俗曲又称小曲，是由民歌发展而来，有器乐伴奏，有歌曲过门，古典诗词歌曲创作走向成熟期。到了世纪上半叶，大批中国作曲家从国外学成归来，他们在中国传统音乐元素基础上加入了西方音乐创作手法，以古典诗词为歌词元素，创作了大量中国古诗词艺术歌曲。其中，世纪年代作曲家代表人物及代表作有青主大江东去忆江南我住长江头黄自花非花点绛唇卜算子刘雪庵红豆词春夜洛城闻笛陈田鹤江城子采桑曲冼星海忆秦娥别情等。新中国成立之后，大批以毛泽东创作旧体诗词为题材古诗词歌曲广泛流传，比如蝶恋花答李淑七律人民解放军占领南京卜算子咏梅沁园春雪等等。世纪，古诗词歌曲得到了更好传承与发展，作曲家作了大量古诗词歌曲作品，在技法上也加入了许多新颖元素，如徐景新春江花月夜旋律就加入了些花腔技巧元素，使作品更加活泼大气。同时，些影视剧中也有古诗词歌曲踪迹，如红楼梦组曲等。中国古诗词歌曲历经了数千年发展与传承，吸收了各朝各代不同民族风情，伴随着中华文明步步前行，在中国音乐发展史上有着不可磨灭贡献。二古诗词歌曲分类中国古诗词歌曲大致分为两类第类是由古代文人音乐家创作，通过整理保存下来原词原谱古诗词歌曲。此类歌曲以写景咏物借景抒情为主，具有独特古典韵味和高雅气质。如杏花天影扬州慢子夜吴歌凤凰台上忆吹箫阳关三叠渔翁等经典曲目，另外还有白石道人歌曲九宫大成南北词宫谱碎金词谱等著名曲集。第二类是由近现代作曲家为古典诗词以及古体近现代诗词重新谱曲创作歌曲。同时，这类古诗词歌曲按创作手法不同，又可分为古诗词艺术歌曲和含硕士学位论文有古诗词元素通俗歌曲。古诗词艺术歌曲大多借鉴西欧传统作曲技法，结合我国古代传统声乐创作手法，如昆曲文人琴歌等创编而成。代表曲目有春晓枫桥夜泊长相知玫瑰三愿，其中还包括毛泽东诗词卜算子咏梅七律自送瘟神，周恩来诗雨中岚山人江歌罢掉东头等含有古诗词元素通俗歌曲融入了古诗词精华，使之不但具有古典含蓄语言韵味，还有现代流行音乐形式。其代表曲目有台湾著名歌唱家邓丽君演唱但愿人长久虞美人，电视连续剧红楼梦组曲和安雯演唱月满西楼等。中国古诗词歌曲语言特点研究第二章中国古诗词歌曲语言特色中国古诗词歌曲文词语言特点古诗词歌曲作为我国珍贵文化遗产，主要特点就是它歌词为古典诗词或后人所作古体诗词，其文词高雅语言凝练而含蓄，具有丰富文化内涵和浓郁古典韵味。作为古诗词歌曲演唱者，我们除了要了解它历史，还必须了解它文词语言特点，这样才能更好去演绎作品。本文将会从古诗词读音声韵两个方面进行论述。古诗词中特殊字古今读音差异在数千年历史长河中，我们汉语文化在不断地进行演变发展，古诗词中些字读音也与现在读音有所不同。这些特殊字读音差异大致可归纳为四类是通假字读音差异，二是多音字读音差异，三是古今词意不同导致读音差异，四是句末押韵需要导致读音差异。在演唱古诗词歌曲过程中，只有了解这部分字正确读音，才能将古诗词歌曲演绎，及时归韵。如红楼梦组曲其中首红豆词中“滴不尽”“看不完”“睡不稳”“忘不了”这几句词处处体现了红楼梦中人心酸与无奈，所以硕士学位论文在演唱时，每句第个字咬字要突出字头，稍稍加强吐字力量。这首作品每句句末都是以韵母“由求辙归韵，演唱时把时值延长，更能凸显古典诗词韵律之美。二“化歌者为音乐创作人在做案头工作时，对作曲家生活经历和旋律创作背景也不容忽视。个好古诗词歌曲演唱者不但要具备较强想象能力，还应当具备对作品二次创作能力。笔者认为，不妨将自己再次想象成名音乐创作人，全身心地投入到作品中，体会作品曲意风格，了解作者创作意图，加入自己理解，对作品进行完美演绎。掌握旋律特点，了解曲意风格中国古诗词歌曲作品旋律风格多种多样，中国戏曲元素曲艺元素地方民歌等民族元素在些作品里随处可见，同时，宣叙调等西方音乐元素也大量存在于作品中。当我们在演唱歌曲作品时，要了解什么样旋律风格用什么样感觉去演唱才是正确情感表达。比如，石夫先生谱曲汉乐府民歌长相知旋律就借鉴了昆曲唱调，使歌曲民族风格发挥到极致。所以，演唱前要先了解昆曲唱腔，再结合这首作品旋律及意境，将女子对爱情执着坚定充分表现出来。二适当变化节奏，利于情感抒发在演唱过程中，为了歌曲情感表达需要，可以适当改变歌曲节奏。如黎英海枫桥夜泊，讲述是个秋天夜晚，诗人张继途径寒山寺，被这江南夜色所吸引，同时也流露出作者孤独忧愁思乡之情。所以，在演唱此作品时，根据情感表达，节奏可以适当加快或渐慢，比如“月落鸟啼和“江枫渔火节奏可以相对紧促，而每句结尾“天“眠”“寺”“船四个字节奏速度则可以适当缓慢而柔和，否则无法体现作者内心纷杂情绪。中国古诗词歌曲语言特点研究结语本文对古诗词歌曲起源及发展历程进行梳理，重点论述古诗词歌曲文词语言特点和音乐语言特点。笔者认为要将具有丰富文化内涵和浓郁古典韵味古诗词歌曲演绎得准确到位，就必须把握好作品文词语言中特殊字读音和声韵特点，并深入分析其旋律和节奏特点，挖掘词义内涵，体会诗词意境，从而更准确地把握歌曲时代特色。在论文中我们对古诗词歌曲语言特点进行了初步研究，从古诗词中读音准确性和声韵规范性等方面展开，对演唱者把握古诗词歌曲作者创作意图和时代风格特征具有定指导意义。由于古诗词曲资料相对匮乏文章篇幅及自身研究能力有限，笔者未能有更为深入论述。然而，中国古诗词歌曲有着丰富研究内涵与广泛艺术发展空间，希望本论文能起到个抛砖引玉作用，让广大声乐演唱者及研究者认识到中国古诗词歌曲语言特点重要性。同时，把对古诗词曲研究作为本人将来更深入后续研究和学习开始。对于我们艺术硕士演唱专业学生来说，平时在对古诗词歌曲作品理论研究较少，希望能借此机会，加深我们对古诗词曲作品内涵理解，提升我们演唱能力和艺术感染力。文章中部分内容涉及中国古典文学和古代汉语方面专业知识，因笔者在此方面知识底蕴不够丰厚，研究得不够深入，论文中若有不恰当之处，恳请各位老师们批评和指正。参考文献赵敏俐吴湘周刘怀荣钟涛方铭沈松勤陶允冀中国古代歌诗研究嗍北京大学出版社杨曙光中西多种风格演唱研究与教学曲选嗍人民音乐出版社，冷成金唐诗宋词研究中国人民大学出版社，袁行霈中国诗歌艺术研究瞰北京大学出版社，杨荫浏阴法鲁宋姜白石创作歌曲研究嗍人民音乐出版社熊有为孙慎鸣浅谈古典诗歌语言美叨贵州教育学院学报社科版，于宪淼浅析青主古诗词艺术歌曲歌词特色阴大舞台，宋春燕我住长江头音乐分析及其演唱科技信息学术研究肖永风古代文言作品中特殊音读问题川六盘水师范高等专科学校学报，刘启芬古诗与音乐叨中国音乐，陈炳铮谈古典诗歌吟诵阴中国音乐，傅雪漪中国古代诗词吟唱川音乐研究，左霞浅议中国古典艺术歌曲旋律风格叨中国音乐学，洛秦中国古诗词歌曲集述评川中国音乐致谢四月芳菲，春意正浓。硕士毕业论文