，同位置所画教堂系列组画，这些作品都是画家潜心于研究客观自然色光规律产物。到了世纪，各种艺术主张不同流派相继诞生。这里所谓不同主要体现在画家所要表现题材内容上。虽然此时油画所呈现风格已经比较丰富,但整体来说它们仍然是写实,它们共同表现为画面每个部分受主要色调制约着，从而形成了色调统基础上色彩丰富变化。到了世纪末，这种情况发生了翻天覆地变化。由于科学技术人文思想在这个时候都得到了极大发展，传统艺术观念受到了极大挑战。艺术家处在这样个变革时代，他们开始思考以前艺术准则。最终，他们放弃了以再现自然为最高目标艺术宗旨，转而面对自己内心世界，以油画为表现手段进行自由创作。后印象派三位画家率先进行了尝试。图莫奈，鲁昂大教堂，图塞尚，风景，四川美术学院硕士学位!,四川美术学院硕士学位论文英文摘要,!四川美术学院硕士学位论文第章技艺第章技艺油画“技艺”发展历程首先，让我们来温习下油画“技法”发展历史。这样有助于我们从本质上理解当代油画“技艺”状况。油画从最初产生到发展大致经历了这样几个阶段古典油画时期近代油画时期以及现代油画时期。我们知道，艺术发展总是和人类对客观世界认识程度紧密联系，油画也能不例外。各个时期作品受到当时人们思想文化以及物质技术等条件制约，进而形成了具有时代印记艺术作品。古典主义是油画发展最初阶段，受到特定历史条件制约，古典主义油画形成了总体上写实艺术风格。在文艺复兴运动期间,人们思想得到了极大解放。人文主义思潮对宗教怀疑和反叛,使许多画家开始摆脱宗教题材束缚,把描绘对象逐渐转向人以及人们生活,这就使宗教题材作品含有明显世俗因素,甚至些艺术家开始完全描绘现实生活场景。那时艺术家继承了古希腊和古罗马艺术思想,他们作品不仅仅只是要描述个情节,而是要去表现个完整故事,于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象艺术风格。在这个阶段，由于人体解剖和透视原理以及画面中明暗运用等新知识被艺术家所掌握。从而使画家笔下人物造型比例准确，结构扎实作品中空间关系建立在了符合人类视觉规律基础之上明暗法使画中人和景物统在个主要光源下,这样就形成由近及远清晰层次。因此,文艺复兴时期油画作品体现是种人文气息浓厚，具有写实倾向面貌。图米开朗基罗，杜利圣家族，四川美术学院硕士学位论文第章技艺在今天看来，虽然当时古典油画总体上给人种高度写实印象,但是由于欧洲各个地域文化差异，以及各个艺术家自身偏好等,还是形成了风格各不相同艺术面貌。例如，这时期意大利画家们喜欢把画中景物和人安排在统光线下，这样使整个画面暗部都处于阴影当中，而明暗过渡也是相当细腻。同时期，尼德兰画家则更喜欢耐心刻画作品中各种细节。不同于意大利画家是，尼德兰画家们注重是颜色差别而不是明暗过渡。世纪部分画家更强调对光描绘,他们运用色彩冷暖和明暗对比进行光感创造,形成画面强烈戏剧性气氛。另方面，早期油画整个画面颜料厚薄都是比较致,用笔也非常均匀,笔触运用几乎没有被画家所重视。而这时画家发现笔触运用不仅可以表达自己在创作中感受和心情，而且对于画面各种景物生动描绘都有相当大帮助。这个时候开始，笔触自身感染力或者说是艺术表现力才被画家所重视，并加以运用。那么，油画发展到世纪时情况又有了什么样突破呢虽然当时人们对色和光认识还很欠缺，但是并不妨碍画家天生敏锐嗅觉。英国风景画家康斯泰布尔向前迈出了大步。他首先走出了画室，面对自然进行了室外写生。他画面通过各种靠感性观察到颜色互相并置，而产生了比古典油画响亮调子。法国浪漫主义画家德拉克洛瓦受到他启发,根据当时历史事件来创作大幅主题画。他最大贡献在于有意运用补色对比来表现画面主题。法国巴比松画派艺术家们进步认识到景物光源色固有色和环境色之间关系。在此基础上,法国印象主义画家在色彩探索方面作出了决定性贡献。他们吸收了当时光学领域最新成果,以色光混合原理来引导他们艺术创作。这代画家打破了古典油画诸多规则,把光和色彩提高到了前所未有高度。画家们都致力于研究外光和景物表面色彩关系，他们企图追求绝对客观色彩现象。例如莫奈在不同时图康斯泰布尔，荒地，四川美术学院硕士学位论文第章技艺间，同位置所画教堂系列组画，这些作品都是画家潜心于研究客观自然色光规律产物。到了世纪，各种艺术主张不同流派相继诞生。这里所谓不同主要体现在画家所要表现题材内容上。虽然此时油画所呈现风格已经比较丰富,但整体来说它们仍然是写实,它们共同表现为画面每个部分受主要色调制约着，从而形成了色调统基础上色彩丰富变化。到了世纪末，这种情况发生了翻天覆地变化。由于科学技术人文思想在这个时候都得到了极大发展，传统艺术观念受到了极大挑战。艺术家处在这样个变革时代，他们开始思考以前艺术准则。最终，他们放弃了以再现自然为最高目标艺术宗旨，转而面对自己内心世界，以油画为表现手段进行自由创作。后印象派三位画家率先进行了尝试。图莫奈，鲁昂大教堂，图塞尚，风景，四川美术学院硕士学位出体积感空间感光色感，甚至能表现出质量感和声音感来。因此，画油画必须牢记这特点。我们说油画最大特点是“象”和“视”艺术，这是和东方绘画相比较而言从整体上把握。并非唯“象”才是优秀作品。其实和东方绘画样，虽然讲究“写意”，但同样有惟妙惟肖工笔精典作品。油画表现手法也是宽泛，从前面我们列举画家及作品不同审美特色中便目了然。然而，宽泛性并不等于“无限性”，凡高和高更皆醉心于东方艺术，其作品大异于传统面貌。他们强化了色彩及笔触冲击力，弱化了造型，但并未否定形象写实性语言，看就是油画感觉，而不是中国画也不是浮世绘感觉，即使其中吸收了它们营养。拨开现代主义思潮迷雾，我们便能看四川美术学院硕士学位论文第章观念到现实主义油画即使在西方也是生机勃勃。我们不必为其生存命运而杞人忧天，而应认真思考该怎么做才能把中国油画发扬光大。讲到这里，面向二十世纪我们到底该怎样画油画已趋明朗了。首先，我们要努力把握油画自身所特有东西，面对铺天盖地观念，应保持高度警醒，因为表达观念最好符号是文字而不是绘画。旦我们把油画丰富语言心灵劳动自然迹化无限人性美，都简化为观念代码，那么，油画生存本质根据也就随之消逝了。四川美术学院硕士学位论文第章和谐统第章和谐统油画“技艺”和“观念”和谐统也许以上论述会给人这样误解,重“技艺”而轻“观念”。事实正好相反,我认为“技艺”和“观念”好像对恋人,是不能分开，对于幅好画来说这两个要素是缺不可。如果幅画只是画得真表面真,像照片,而没有画家自己情感思想,那顶多是张放大了照片而已。那不过是匠人东西,不是艺术。况且摄影能作到何必需要画家来画蛇添足呢思想和观念好比文章内涵,乐曲情感,更是画面灵魂。很多优秀画家观念和所表达对象甚至直接影响了其对技法选择。因此,对于技法和观念追求是并不矛盾。现在有种说法是,油画特别是传统油画在当今信息爆炸时代迷失了方向,好像找不到出路。这在我看来也是庸人自扰。之所以出现这种情况我想有这样错误观念对油画所寄予希望过大,过于沉重!绘画是种语言,是其他语言所无法取代。反之,它也不能取代其他语言,也就是说它是有局限性。有些事物不可能用绘画来表现,而你非要把它们画成幅画,这不但是错误,而且是愚蠢。你要想在个有限画框里装下过多观念信息显然是徒劳。如果我们想用油画去占领新领地,那无异于是放弃自己已有阵地。每个时期科技发展都推动了艺术前进车轮如文艺复兴时期人体解剖学对绘画推动光发现推动了世纪印象派运动出现。我们生活在现在这样个知讯科技高速发展年代,必然为画家创作提供了更多可能。但我们讨论范围依然在“架上”。补充点,我这样说并不是说我们应该墨守成规,成不变。而是认为应该在有限领域进行无限可能研究,发掘。中国当代艺术发展历程,可以说是随着西方文化思想和科学技术大量涌入而逐渐演变过程。中国当代油画发展和现状当然也不能脱离于这个大时代背景之外。同许多新兴事物样,中国当代油画理论阐释是画家创作实践产物。也就是说在作品还没有出现之前无所谓标准,他标准跟作品道产生。面对当前层出不穷作品,不应该也无法以过去固有眼光去评价中国当代油画。尽管如此,对于技法和观念问题,我个人认为好比是个跷跷板,需要小心找到两者最佳平衡点,才不至于顾此失彼。四川美术学院硕士学位论文致谢致谢我要感谢油画系老师三年来对我教导和帮助，没有他们我不可能完成研究生学习。同时，感谢我导师，是他不时地给予我指导，使我顺利完成毕业论文和毕业创作。我要感谢我同学，在与他们三年同窗过程中，我学到了很多知识，正是我与他们不断交流，才形成了我现在很多观点。在此，向所有关心和帮助过我领导老师同学和朋友表示由衷谢意！衷心地感谢在百忙之中评阅论文和参加答辩各位专家教授！黄凌年月于重庆四川美术学院硕士学位论文注释注释李小山阵中叫阵南京江苏美术出版社,年阿纳森西方现代艺术史天津天津人民美术出版社,年李小山阵中叫阵南京江苏美术出版社,年巴尔蒂斯巴尔蒂斯谈艺录长沙湖南美术出版，年四川美术学院硕士学位论文参考文献参考文献李小山阵中叫阵南京江苏美术出版社,年何多苓技艺即思想北京中国人民大学出版社，年巴尔蒂斯巴尔蒂斯谈艺录长沙湖南美术出版，年约翰拉塞尔现代艺术意义北京中国人民大学出版社，年阿纳森西方现代艺术史天津天津人民美术出版社,年贝尔纳现代艺术吉林吉林美术出版社,年克莱夫贝尔艺术江苏江苏教育出版社,年萨特萨特论艺术北京中国人民大学出版社，年四川美术学院硕士学位论文附录附录偏岩小镇四川美术学院新校区首届艺术展重庆四川美术学院小镇风景“美菀杯”全国美术院校学生作品展山东年夏四川美术学院第三届研究生作品展重庆四川美术学院与自然对话五人风景油画联展重庆四川美术学院岁月新动力中国当代艺术双年展上海原弓艺术馆父女潜力展成都世纪翰墨艺术馆浅谈当代油画“技艺”和“观念”结合作者黄凌学位授予单位四川美术学院本文读者也读过条李猛油画底色运用新探油画底色运用探索报告学位论文陈汉府大学摄影课程在美术专业教学中积极意义期刊论文吉林广播电视大学学报周箭中国当代艺术中江南现象期刊论文美术大观刘峻浅议布面油画损伤原因分析与修复期刊论文重庆科技学院学报社会科学版汤海涛怎么画与画什么兼谈高翔油画风格嬗变期刊论文美术大观来源绘画技术观念批判学位论文彭锋文化身份与国际风格期刊论文饰国琪数码摄影艺术语境重构时代意义期刊论文学园牛乐从隔阂到认同藏民族和藏区题材油画创作当代性转变期刊论文西北民族大学学报哲学社会科学版易英多样性时代特征期刊论文湖北美术学院学报引用本文格式黄凌浅谈当代油画“技艺”和“观念”结合学位论文硕士!,四川美术学院硕士学位论文英文摘要四川美术学院硕士学位论文浅谈当代油画“技艺”和“观念”结合姓名黄凌申请学位级别硕士专业指导教师四川美术学院硕士学位论文中文摘要题目浅谈当代油画“技艺”和“观念”结合作者黄凌学位硕士学校四川美术学院摘要世纪是个又个运动和艺术流派相继出现时代，所有这些新生事物最终突破了艺术传统界限。以“偶发”和“装置”等表现手法来发对传统绘画方法和主