。我们很容易就看出两张画风格上差异有多么大。维拉斯贵支教皇英诺森十世图，人物表情准确捕捉，衣物光泽感真实表现完完全全打动了我们。让人惊叹还不仅仅与此，巧妙笔触和微妙色彩，传统宁静和谐展露无遗。另幅是弗朗西斯培根教皇英诺森十世图，在这幅带着种怀旧画面当中，佛朗西斯培根把不同表情杂糅进教皇脸上，这种折中手段让画面情绪更加复杂，教皇隐在帘子后面，表情可能是张大嘴尖叫或打呵欠。观看这幅恐惧，狂乱人物形象，会传递我们种视觉之外精神爆发。欣赏两幅作品时心情产生过巨大转化，用同样人物形象经过不同绘画处理带给观众感受大不相同，表现力也可以重新获得。弗朗西斯培根将教皇隐约在帘子后面，表情也被加以夸张到截然相反程度，但这些巨大改变丝毫无损我们还能辨认出那位教皇真实形象。就是因为这些准确改变和保留，弗朗西斯培根引导我们观看，带有种精神爆发感受，在这之前观看其他艺术作品从未有过感受。正司马迁对游侠评价“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困。”追溯武侠形象真实原型，就是春秋战国时期荆轲专诸。在那样个尔虞我诈年代，这些武者牺牲自己性命，为救他人于危难故事被千百年流传。图杨门女将我通过学习早期中国艺术家作品，获得很多“中西合璧”宝贵经验。例如中国艺术大师林风眠作品杨门女将图，即是以中西融合这理想为目标，吸取了西方艺理念，与中国水墨气韵相结合，并且提取中国民俗元素，将中国百姓耳熟能详戏曲题材与西方艺术理念自然结合作品。江湖与武侠系列中诸位人物，其身份装扮虽各不相同，均体现出了具有中国元素东方美。在江湖与武侠图中，左边是现代武术健万方数据上海师范大学硕士学位论文创作思路儿，武者手持宝剑下蹲，张开手臂，动作舒展健美，象征着现代艺术扎根民族并且推陈出新画面上方武僧手持长棍，左右抱拳伸展，立于冰川之上，像是站在了传统与当代交叉点上。而江湖与武侠图中，右上角武僧手持宝剑腾空跃起，人物与背景冰山相融合，象征武侠精神高度画面中央是衣着现代年轻武术健儿，衣着深色，出拳坚定有力。在这里，我试图用图像，传达出武侠精神浩然正气。武侠人物衣纹皱褶曲直之间体现着质朴和柔美武侠人物动作体现中国武术所特有刚柔并济武侠手中兵器刀枪棍棒长短曲直体现了线条美而武侠人物作风通常隐姓埋名，则具有神秘美武侠精神具有股浩然正气狭义之风，能够除强扶弱反对争强斗狠具有武德美武侠诺千金可以赴汤蹈火，在所不辞体现信誉美。图江湖与武侠图江湖与武侠武侠人物动作我认为在创作中，人物动作和相互之间组合十分重要。对于运动赞美，我们可借鉴意大利未来主义画家安格尔多波丘尼作品城市在上升图。其画面基本是斜对角线构图，中心是匹红马和匹白马。斜线构图给我们种运动和速度视觉。画面中模糊化形像明确造型，表现出种去形象化倾向。但还没有完全去除主题形象。模糊形象描绘手法，使得马形象被减弱在“运动感觉”当中。画面右上方建筑和脚手架用来体现“创造”和“上升”再合适不过了。可以想象画面中建筑层层堆高，在脚手架上水泥工来回工作，并且伴随着建筑施工时吵闹音符。“波丘尼运用是法国新印象万方数据上海师范大学硕士学位论文创作思路派点彩法。但波丘尼画笔下点彩法，已失去其创始者修拉等人画中静止感，而变为充满运动色彩漩涡。点彩笔触也不再服从光线分解原则，而是为了表现运动需要变得散漫和浑然。”这样幅运动画面用艺术方式向我们显示了人征服自然整个经过。未来主义者对运动和速度状态赞美真可谓到达了登峰造极之境。图，城市在上升而印象派大师德加芭蕾舞剧场休息室图可被视为诠释运动与宁静对比主题经典案例之。这幅画主要是由黄色，蓝灰色和深灰色构成，画面气氛宁静稳定，芭蕾舞者动作自然优美。艺术家将画面构图中人物分成两组，左上角人物成组都在排演舞蹈动作，右半边人物有站着观看，有坐着阅读相对营造出宁静气氛。画面传递宁静气氛作和芭蕾舞蹈动作优雅唯美相得益彰。芭蕾舞剧场休息室这幅画面中人物成组排列前后人物交错和链接，构图上通过地平线水平相连图芭蕾舞剧场休息室将两组人物串成个整体色彩对比上右边组三位主题人物从深色到亮色再到引自现代，太现代了！中国比照西方现代与后现代文化艺术，河清，中国人民大学出版第页。万方数据上海师范大学硕士学位论文创作思路深色色彩跨度节奏。我正是学习其画面中安静气氛来处理自己画面，试图用折中法来抵消画面中运动感带来不定。在江湖与武侠图中，画面主要以黑白蓝灰和黄灰构成，两个人物构成了画面中心位武者正娴熟展示太极基本动作，另位武者半空跃起，两腿离地，动作似动似静传递武术特有运动美感。跃起人物双臂成个大字，能够传递出张力和运动，左前方稳定人物协调画面重心，将画面拉回到平静。武侠动作有别于西方拳击追求力量和竞技比赛主宰精神，强调不争强斗狠不与人争斗，是自我修行，是人和自然合为体领悟，动静结合以弱胜强以智慧战胜对手。图江湖与武侠另组则是以同时反映两个瞬间画面来处理图像。江湖与武侠图以两人组，男女象征阴阳均衡。左边浅灰色少林武僧张开马步，手中握着把禅刀，动作体现雄健阳刚之美右边红色女子单手持剑腾空跃起，描绘阴柔轻巧之美。两个人物形象动作互补，武僧肢体斜线与持剑女子构成稳定三角构图，动中取静，表现出刀剑相撞触即发状态。江湖与武侠图，是两位武侠相互较量过后状态。左边红衣女子单手持棍踢腿下落，右边浅蓝色武僧持棍扎马步落地。其运动状态从静到动，再回归静止。我试图通过捕捉人物动作瞬间构成平衡稳定画面。画面包含动作停滞前刹那，由慢到快，具有力量速度美而后动作停滞达成动静结合相对稳定宁静美。这刻安静动作使得人物和自然协调融合在起。我从动静相宜中获得美感，阴阳融合带来千变万化武术动作，但最终又将归于平静。每次武者动作都从同个原点出发，招式既回顾过去又导向未来。万方数据上海师范大学硕士学位论文创作思路图江湖与武侠图江湖与武侠冰川图像象征意义冰川图像是受到佛洛伊德著名“冰山理论”启发。佛洛伊德提出“三我”人格理论，指是“超我”“自我”“本我”三部分。认为人人格就像海面上冰山样，冰山露出来仅仅只是部分，象征“超我”剩下绝大部分是处于海面下象征“本我”，既无意识层面“超我”和“本我”进行平衡形成“自我”，这决定着人发展和行为。我绘画灵感可能就是受无意识影响，过去见过听过许多故事，“武侠”最后从无意识中浮出海面，成为我创作方向。在这里，冰川图像含义有着几点方面，冰川高度象征武侠高度。在“武”方面，因为武侠身手不凡武艺高强，所以在江湖中是位强者，有捍卫正义能力。另外称其为“侠”，由于武侠精神中包含正能量，能驱使其自觉地除强扶弱保卫国家捍卫正义。海面下冰川能够象征武侠精神隐性部分，符合武侠隐性埋名无影无踪处世作风。有人说“人在江湖，身不由己”，冰川图像在这可以象征江湖。江湖本意是指古代远离朝廷之外民间社会，具有种自然世俗无序化生活状态。这是象征江湖显性部分。另外，江湖是波未平波又起，潜伏江湖是看不见凶险和不安定。但是江湖又是卧虎藏龙，隐藏各种个样民间高人和武侠。是这些人力量使江湖次又次归于平静安定。这些都是外人不易发现潜藏在江湖之中正义力量。因此，这是江湖隐性部份。另面，冰川图像象征艺术传统。艺术进步都离不开前人铺垫，离我们越遥远先贤者们总是赋予我们越广阔土地。海面上露出部分冰山是传统堆积起来创新和创造，学习绘画主要精力是探索传统绘画中潜藏部分。通过冰万方数据上海师范大学硕士学位论文创作思路山图像象征义我体会到了艺术借鉴和融合重要性，我创作江湖与武侠就是要实现民族人物和西方冰山图像相互融合。图像与表现我认为恰当表现方式能够增添画面美感。“美是这种情况，艺术表现也是这种情况。事实上，左右我们对幅画爱憎之情往往是画面上个人物变现方法。有些人喜欢自己容易理解因而也能深深为其所动表现形式。”过去艺术大师做过很多艺术实验，让我们体验到表现方式能给画面不同感受，并且这些看似玩笑其实十分严肃。教皇英诺森十世这幅画就有过两位作者描述这同个人物形象。我们很容易就看出两张画风格上差异有多么大。维拉斯贵支教皇英诺森十世图，人物表情准确捕捉，衣物光泽感真实表现完完全全打动了我们。让人惊叹还不仅仅与此，巧妙笔触和微妙色彩，传统宁静和谐展露无遗。另幅是弗朗西斯培根教皇英诺森十世图，在这幅带着种怀旧画面当中，佛朗西斯培根把不同表情杂糅进教皇脸上，这种折中手段让画面情绪更加复杂，教皇隐在帘子后面，表情可能是张大嘴尖叫或打呵欠。观看这幅恐惧，狂乱人物形象，会传递我们种视觉之外精神爆发。欣赏两幅作品时心情产生过巨大转化，用同样人物形象经过不同绘画处理带给观众感受大不相同，表现力也可以重新获得。弗朗西斯培根将教皇隐约在帘子后面，表情也被加以夸张到截然相反程度，但这些巨大改变丝毫无损我们还能辨认出那位教皇真实形象。就是因为这些准确改变和保留，弗朗西斯培根引导我们观看，带有种精神爆发感受，在这之前观看其他艺术作品从未有过感受。正支教皇英诺森十世图，人物表情准确捕捉，衣物光泽感真实表现完完全全打动了我们。让人惊叹还不仅仅与此，巧妙笔触和微妙色彩，传统宁静和谐展露无遗。另幅是弗朗西斯培根教皇英诺森十世图，在这幅带着种怀旧画面当中，佛朗西斯培根把不同表情杂糅进教皇脸上，这种折中手段让画面情绪更加复杂，教皇隐在帘子后面，表情可能是张大嘴尖叫或打呵欠。观看这幅恐惧，狂乱人物形象，会传递我们种视觉之外精神爆发。欣赏两幅作品时心情产生过巨大转化，用同样人物形象经过不同绘画处理带给观众感受大不相同，表现力也可以重新获得。弗朗西斯培根将教皇隐约在帘子后面，表情也被加以夸张到截然相反程度，但这些巨大改变丝毫无损我们还能辨认出那位教皇真实形象。就是因为这些准确改变和保留，弗朗西斯培根引导我们观看，带有种精神爆发感受，在这之前观看其他艺术作品从未有过感受。正是同样方法对我们熟悉事物多角度观察，从不同角度体会改变给人带来耳目新。引自艺术故事，英贡布里希，广西美术出版社第页万方数据上海师范大学硕士学位论文创作思路图教皇英诺森十世图教皇英诺森十世在我绘画中，人物熟悉形象对我产生些视觉经验，同时这些带有经验信息妨碍我观看对象时相对客观。在处理画面时把注意力都投入到对象身上，关注人物不同之处，反复修改和调整画面，希望画面能够获得真实观看对象感受。江湖与武侠图，画面中背景笔触较平，除色彩对比强烈处较有变化，暗部大多平涂，然后点出些水面光斑和倒影塑造人物笔触较多变，笔触跟随面部结构和衣纹皱着起伏运用。笔触堆积颜料也根据亮部暗部不同而厚薄变化。笔触对形象轮廓虚实变化刻画，根据人物与环境强弱关系反复调整。人物服装中多余皱折和细节融合到暗部或是背景中去，画笔不断捕捉第眼看到虚实感觉。绘画第眼平淡感受和武侠精神不争强好胜隐隐距离美感互相呼应。人物和背景处理需要协调，原本民族服装色彩都比较鲜艳突出减弱过分鲜艳服饰固有色和环境色关系协调。加强冰山和背景天空色彩明度反差，用深色加重了天空色彩深色天空承托出冰山冷峻光感。冰山与海面折射出倒