明的内容有关于时间地点人物布景的，有关于登场人物的动作表情的，有关于登场人物上场下场的，有舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。

说幕和场幕，即拉开舞台大幕次，幕就是戏剧个较完整的段落。

台词的表现形式有对话独白旁白登场人物离开其他人物而向观众说话内白在后台说话潜它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在起的。

的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后进步与保守的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

台词是剧中人物的语言。

它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在起的。

台词的表现形式有对话独白旁白登场人物离开其他人物而向观众说话内白在后台说话潜台词登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意等等。

幕和场幕，即拉开舞台大幕次，幕就是戏剧个较完整的段落。

场，即拉开舞台二道幕次，它是戏剧中较小的段落。

舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。

说明的内容有关于时间地点人物布景的，有关于登场人物的动作表情的，有关于登场人物上场下场的，有关于“效果”的，有关于开幕闭幕的等等作者简介曹禺原名万家宝。

祖籍湖北潜江，生于天津个封建官僚家庭。

曹禺是我国现当代著名剧作家，生著作颇多，主要著作有雷雨日出原野北京人雷雨写的是个封建资产阶级大家庭的矛盾。

周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中切灾难的制造者和痛苦不幸的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。

现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉地位。

还有哪些话能看出周的恐惧心理这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。

从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提我看过去的事不必再提了吧。

忽然好！痛痛快快的！你现在要多少钱我们就这样解决了。

以后鲁家的人永远不许再到周家来。

稳住侍萍，怕旧事张扬，并急于要赶走侍萍，免得夜长梦多。

从这里还可以看出周朴园怎样的性格周朴园的性格特点周朴园对过去的侍萍始乱终弃自私残忍周朴园对“死去”的侍萍“于心不忍”，供起“遗照”来“纪念”虚伪周朴园对现在的侍萍凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡诈，冷酷无情周朴园爱鲁侍萍吗雷雨之所以具有经久不衰的魅力，其中重要的点是所塑造的人物性格相当复杂。

周朴园除了资本家的冷酷无情，社会上层人物的道貌岸然，儿子面前的庄重严肃以外，他的内心似乎还具有怀旧的温情，他的厅堂里的旧家具，他要找的旧雨衣旧衬衣，似乎并不全是故作姿态。

在他的心灵深处，对美丽温顺的侍萍还保留了处思念的角落。

尤其是当他在家庭中遇到诸多不如意之事时，他更想逃避到这处角落来寻找慰藉。

但周朴园毕竟是周朴园，他的主导性格毕竟与他的阶级地位和资本家的身份致。

所以当侍萍的身份被认定以后，他的几缕温情立即消逝，他立即想以严厉冷漠安抚软化金钱兑现等惯用以对付下等人的手法来打发这个他刚才还在深深怀念追思的女人。

周朴园心理的变化自有其符合性格内在逻辑的合理性，所以这个人物才不单薄，才真实可信。

鲁侍萍属于哪种女人鲁侍萍属于那种外表文静内心刚强的女子。

她对周朴园有恨，所以她曾发誓不再走到周家的门。

但三十年后的今天鬼使神差她又见到了那个“周大少爷时，她竟情不能禁，身不由已地露出了真实的身份，而且她还向周朴园承诺不把这段隐情告诉鲁贵。

她在周朴园悠悠怀旧之情面前也不禁有所触动老爷，你想见见她么望着朴园，泪要涌出。

这似乎又有点软弱。

但她毕竟是刚强的女性，他控诉周朴园的罪愆，拒绝周朴园的施舍，使她的主导性格得到了升华。

刚强中有软弱，怨恨中有情丝，这些都构成了她性格的复杂性。

第二场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐矛盾展开冲突。

通过现实的阶级斗争揭露出周朴园家血腥的发家史。

用金钱收买“少数不要脸的败类”，分化瓦解工人队伍。

开除罢工闹得最凶的工人鲁大海。

通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出了什么问题周朴园是怎样对待罢工工人的鲁大海的斗争明显地表现出经验不足，从他的语言也足见他的鲁莽和幼稚，但通过他的斗争，毕竟表现出工人阶级的大公无私的英勇顽强的斗争精神，表现出中国无产阶级斗争到底的决心。

鲁大海的出现，使剧作有了鲜明的时代色彩，使整个悲剧透出线光明。

而揭露出周朴园的狠毒残忍与狡诈。

雷雨雷雨节选教学目标了解曹禺的有关情况，了解雷雨在现代话剧史上的重要地位熟悉节选部分的剧情，理解戏剧文学的舞台性分析周朴园的思想性格戏剧常识介绍剧本诗歌小说散文是文学作品的四大体裁。

剧本是戏剧艺术创作的基础。

戏剧是种综合的舞台艺术，它是借助文学音乐。

舞蹈美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

戏剧语言包括人物语言即台词和舞台说明。

戏剧特征第更典型更集中地表现社会生活的冲突和斗争。

第二故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有定数量的限制。

第三人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。

第四故事情节的发展往往分幕分场。

戏剧按照不同的标准，可以分为不同种类按艺术形式和表现手法分为话剧如雷雨歌剧如白毛女舞剧如丝路花雨按剧情繁简和结构分为独幕剧多幕剧如雷雨按题材所反映的时代分为历史剧如屈原现代剧如雷雨按矛盾冲突的性质分为悲剧如屈原喜剧如威尼斯商人正剧如白毛女冲突是矛盾斗争的种表现形式。

主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后进步与保守的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

台词是剧中人物的语言。

它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在起的。

台词的表现形式有对话独白旁白登场人物离开其他人物而向观众说话内白在后台说话潜台词登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意等等。

幕和场幕，即拉开舞台大幕次，幕就是戏剧个较完整的段落。

场，即拉开舞台二道幕次，它是戏剧中较小的段落。

舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。

说明的内容有关于时间地点人物布景的，有关于登场人物的动作表情的，有关于登场人物上场下场的，有关于“效果”的，有关于开幕闭幕的等等作者简介曹禺原名万家宝。

祖籍湖北潜江，生于天津个封建官僚家庭。

曹禺是我国现当代著名剧作家，生著作颇多，主要著作有雷雨日出原野北京人雷雨写的是个封建资产阶级大家庭的矛盾。

周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中切灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。

其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。

怯懦自私的周萍又勾引了婢女四凤。

出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。

侍萍正是年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。

她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争这些矛盾酝酿激化，终于在个“天气更阴沉更郁热，低沉潮与落后进步与保守的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

先可以不必哭哭啼啼的。

侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉地位。

还有哪些话能看出周的恐惧心理这么大年纪，我们原名万家宝。

祖籍湖北潜江，生于剧中切灾难的制造者和痛苦不幸的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。

原野北京人雷雨写的是个封建资产阶级大家庭的矛盾。

周朴园是这个大家庭的统治者，是忽然好！痛痛快快的！你现在要多少钱我们就这样解决了。

天津个封建官僚家庭。

以后鲁家的人永远不许再到周家来。

稳住侍萍，怕旧事张扬，并急于要赶走侍萍，免得夜长梦多。

从这里还可以看出周朴园怎样的性格周朴园的性格特点周朴园对过去的侍萍始乱终弃自私残忍周朴园对“死去”的侍萍“于心不忍”，供起“遗照”来“纪念”虚伪周朴园对现在的侍萍凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡诈，冷酷无情周朴园爱鲁侍萍吗雷雨之所以具有经久不衰的魅力，其中重要的点是所塑造的人物性格相当复杂。

场，即拉开舞台二道幕次，它是戏剧中较小的段落。

的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后进步与保守的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

台词是剧中人物的语言。

它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在起的。

台词的表现形式有对话独白旁白登场人物离开其他人物而向观众说话内白在后台说话潜