1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....在人物塑造情节冲突，以及在所 谓‚念坐唱打‛等等方面，都保持甚至部分地强化了 京剧艺术的特点，其唱词念白中的许多字句都恰到好 处，经典绝伦。这其中倾注了当时许多名望卓著的京 剧艺术家们高深的艺术造诣和满腔的心血。这无疑也 是这些革命样板戏虽历经磨难却仍然极具生命力的根 本性原因之。 有人认为，‚样板戏‛的主要构成是京剧现代戏， 而京剧现代戏的创作早在年就开始了，因此，应 该把江青的介入与与京剧现代戏区别开来。为什么说 这种看法既有道理，又带有因人论事之嫌 人们在讨论样板戏现象以及样板戏的是是非非时，江 青在样板戏创作改编过程中的作用是根本无从回避 的。诚然，样板戏的创作改编并非江青人之功，也 不可能是她人之功。但是，江青的影响却经常是决 定性的，这也是不可否认的实事，而江青个人影响的 表现形式也有多种。除了直接按照她的指示建议修改 作品以外......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....就将它简单 地视为‚阴谋文艺‛‛，也不能算公正之论。这样说并 非是为了个个人，而是为了艺术因为就个人而言， 江青已经成为历史，而艺术却仍然存在，仍然要发展。 ‚样板戏‛的产生与京剧现代戏的关系这种关系表 现在多方面，我们主要可以从形式和内容两个方面来 看它们的传承在形式上，所有的‚样板戏‛都 是在‚现代戏‛和其他文艺形式包括小说电影和 话剧的基础上产生的。‚样板戏‛中的京剧，主要是 在‚沪剧‛‚淮剧‛和‚话剧‛等现代戏剧形式的基 础上产生的。在内容上，‚样板戏‛与京剧现代戏 也有许多共同之处。也就是说，‚样板戏‛的许多原则 和特征，如教材中讲到的‚强调阶级斗争，强调道德 教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高 大完美的英雄形象‛等，都是在京剧现代戏的创作过 程中就已经形成的。历史地看问题，革命样板戏的最 终出现，不只是江青人的事，革命样板戏......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....是从世 纪年代初开始的。 几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了 茹志鹃的剪辑错了的故事宗璞的我是谁 等现代主义的尝试之作。 在动物凶猛的女主人公米兰身上，兼具 天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。 如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原 和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对 人的生存方面发展了残雪的探索。 ‚文革‛中江青亲自培养的‚八个样板戏‛中， 有部京剧现代戏，它们是沙家浜红灯记智 取威虎山海港和奇袭白虎团。 海子的位充满激情和幻想的具有典型诗人气质 的‚行为艺术家‛，他把印象派大画家梵高看作自 己的人生榜样，像他的这位‚瘦哥哥‛样，用燃烧 生命的热情来投入诗歌创作。 长篇小说呼喊与细雨和在此前 的篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的 个总结。 莫言说，余华是位‚感到自己已经洞察到 艺术永恒之所在‛的‚狂生‛。 汪曾祺开启了‚寻根文学‛风气之先......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“..... 在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为‚童话诗人‛。 年，福建文艺编辑部曾开设‚关于新诗创 作问题‛专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达 年的讨论。 样板戏红灯记中李玉和‚狱警传，似狼嚎‛的 唱段，李铁梅‚我家的表叔数不清‛的唱段等，都是 个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。 年，赵树理在大连的‚农村题材短篇小说座谈 会‛上发言时，十分尖锐而沉痛地说‚年的情况 是天聋地哑‛。 世纪年代，郭沫若茅盾周扬等人对赵树 理的赞扬都集中在小二黑结婚李有才板话和 李家庄的变迁这三篇小说上。 京剧‚样板戏‛除了海港和龙江颂两部作 品外，均取材于革命历史斗争。 ‚朦胧诗‛词最初带有贬义，后来却作为个下 面概念得答案了。所以，为了能够客观地评价革 命样板戏长盛不衰的现象，我们只有回到政治与艺术 极其相统的关系中，才能给问题找到比较合乎实际 的答案。 首先应该考虑到的是......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....样板戏对于江青的价值，不仅仅是强化她自己的政治地位以与政治对手进行斗争的工具，她对京剧这 种形式的选择也并非完全出于策略性的考虑。我们当 然不能否认江青对革命样板戏有非常明显的政治层面 的影响，但是也并不能完全排除她对这些剧目的艺术 层面的影响。尤其不能否认这样个历史事实，那就 是江青本人的艺术观念与审美趣味，给样板戏的创作 与改编打下了非常之深的烙印。有两种非常典型的观 点，种是认为由于江青在样板戏创作改编过程中起 着主导作用，并且竭力以样板戏服务于她的政治欲望， 由此视样板戏为‚阴谋文艺‛另种是认为样板戏里 多个剧目在江青插手之前就已经基本成型，由此说明 样板戏本是好作品，是江青‚掠夺‛了‚革命文艺工 作者的成果‛才受到此恶谥。这些说法未免都失之客 观和公允。因此，提及江青在样板戏创作与改编过程 中的作用，恐怕还需要平心静气地客观对待。完全否 认江青的影响固然是不智之论......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....强调的是女性身体与写作之间的关系。 第次文代会前后，赵树理和郭沫若矛盾等 起作为‚年以前句已有重要作品出世的作家‛在 新文艺选集中设有专辑，而赵树理的成名作小 二黑结婚发表于年。 不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离， 它的确是与年代的象征派诗歌年代的现代派诗 歌和年代的九叶派诗歌在诗艺上是想贯通的。 第二批‚样板戏‛主要有部，它们是龙江 颂红色娘子军平原作战和杜鹃山 年，高行健的现代小说技巧初探发 表后，终于使现代主义这创作现象成为引人注目的 文学潮流。 中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到 ‚文革‛末期，朦胧诗的出现可以看作是现代主义 文学从地下浮出水面的个标志。 海外学者王德成在海派文学又见传人的 长篇论文中，详细探讨了长恨歌与张爱玲创作的 关系，认为长恨歌填补了张爱玲传奇半生缘 之后数十年‚海派小说‛的空白......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“..... 海子‚以梦为马‛，往情深地追寻精神的家 园，梦想着能够创造种‚民族和人类的结合，诗和 真理合的大诗‛。 丁玲早期创作的莎菲女士的日记中的莎非 形象曾被看作是‚五四‛以后‚解放的青年女子在性 爱上的矛盾心理的代表者‛。 王安忆长恨歌中的王琦瑶与张爱玲金锁 记中长安倾城之恋中的流苏沉香屑第炉 香中的微龙等女性是同类人。 在赵树理创作的影响下，马烽西戎束为孙 谦胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风 格，逐步形成了个创作流派，文学史上称为‚山药 蛋派‛或‚山西派‛。老鲁以西南联大的生活为背景，写了个 校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和 学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出 主人公。 ‚样板戏‛龙江颂的前身的话剧龙口颂。 余华是年月在北京文学上发表了他 的短篇小说十八岁出门远行后开始引起人们的 注意的......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“..... 定型于文革时代，通常被些人认定为它们是文革的 产物。文革已经被彻底否定了，这就意味着它们也应 该被彻底否定。然而事实是，文革被从政治上彻底否 定了，文革中的许多东西也已经被搞臭，而革命样板 戏却仍然受到千百万群众的喜爱，却仍然在广泛流行。 从政治与艺术的关系角度看，还需要考虑到另方面。 就是虽然革命样板戏曾经受到当时政治的深刻影响， 但是不能说它完全没有艺术家的创造。恰恰相反，在 样板戏创作改编过程中，其制作过程确实十分之精细， 也确实达到了相当高的工艺水平。这在其音乐唱腔方 面表现得尤其突出。这些朗朗上口的音乐唱腔获得了 超出它所承载的剧本文学内涵的价值。这既是它 们在当时广为流传的基础，也是革命样板戏至今仍有 其生存空间的基本条件。 同时，革命样板戏之所以至今仍然受到广大群众的喜 爱，还有个并非不重要的原因，那就是它的京剧载 体......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受 他影响的作家主要有阿城何立伟阿成等。 在世纪年代中期，出现了刘索拉的你 别无选择徐星的无主题变奏等带有‚黑色幽默‛ 特点的现代主义小说。 围绕着朦胧诗的论争，从年开始掀起高潮， 直到年之后逐渐平息。 受戒的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连 ‚菩提庵‛的庵名也已经讹化为了‚荸荠庵‛。 李准的李双双小传与赵树理的‚锻炼 锻炼‛表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫 读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场 面。 ‚样板戏‛红灯记为了改变原演出本中李 玉和家三代所谓‚平分秋色‛的状况，大力给李玉 和扩戏。 凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说， 宋词相对于唐诗是先锋，元曲相对于宋词也是先锋。 作业的填空题每空分，共分 年产生了两位重要作家，是沦陷区的张爱玲， 是解放区的赵树理......”。