1、极力推荐，成为传诵时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为‚雨巷诗人‛。这首诗和新月诗人朱湘的采莲曲相比，该诗在音乐美绘画美建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛，创作出了我底记忆这样的诗作。对此，你是怎么看的你更喜欢雨巷还是我底记忆，为什么戴望舒是中国上世纪年代现代派的代表性人物,曾获得‚雨巷诗人‛的称号,对建立白话新诗作出了不容低估的贡献,在现代诗歌史上有重大贡献。他早期的诗作里,情调伤感,艺术技巧明显,雨巷便是这时期的代表作。这首当时最流行的抒情诗,回响着中国传统诗词的题材和意境,调子低沉而优美,诗人从中国古典诗词里吸取诗情,用丁香结象征愁心,如李商隐诗句‚芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁‛,南唐李‚青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁‛等美妙诗句。戴望舒从中得到借鉴,通过对‚我‛和‚丁香样的姑娘‛的动人形象的描写,创造出个‚梦般凄迷‛的意境,曲折含蓄地传达出大革命失败后诗人苦闷彷徨的内心世界。可见,传统的痕迹是明显的。不仅于此,诗人又借鉴了法国象征派的抒情方试,也借鉴了新月派音乐美的主张,中西合璧沟通古今的实验相当成功,故而被叶圣陶称赞为‚替新诗底音节开了个新的纪元。‛雨巷全诗为七节,每节六行,诗句长短相间,每节诗三六句重复用个韵,贯到底,这样使全诗浑然体,在错综变化之中富有整齐美。同时诗人又巧妙地运用复唱,不仅头尾两节诗重复,而且诗中重点的词语也再重复,这样的反复咏唱构成了回荡往复摄人心魄的音乐旋律,使雨巷具有永恒的艺术魅力。戴望舒在写出了雨巷后不久，就满怀自豪感地把新写成的我的记忆，这首诗与那些充满了旧辞藻的语言有了很大差别,标志着戴望舒诗歌艺术的成熟我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人。诗。
2、说作者主要有汪敬熙罗家伦欧阳予倩和俞平伯杨振声叶绍钧等。以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦许钦文彭家煌许杰蹇先艾等。鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑七斤家和阿闰土祥林嫂等。鲁迅先后写了系列表现农民的苦难蒙昧和沉默的小说。其中，主要有风波阿正传故乡等。在新青年同人中，有‚留日‛经历的有李大钊钱玄同和陈独秀鲁迅周作人等。郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑忧郁叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的‚自我小说‛，主要有沉沦南迁迟桂花等。在创造社还有批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有张资平幐固叶灵凤等。张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有木马她怅望着祖国的天野梅岭之春等。五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和创造社小说家群新潮小说家群乡土文学作家群等。叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有潘先生在难中等。许地山的小说，带有浓郁的异域色彩，其中，以缅甸印度和南洋为背景的主要有醍醐天女和命命鸟商人妇缀网劳蛛等。废名的小说，对现实的苦痛有着超越的意趣，往往有种淡淡的禅味。主要有桃园竹林的故事浣衣母等。世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导‚诗界革命‛的主要有黄遵宪和梁启超谭嗣同夏僧佑等。湖畔诗社的主要诗人有应修人汪静之冯雪峰潘漠华等。湖畔诗社先后出版的诗合集主要有湖畔春的歌集等。湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有蕙的风寂寞的国等。小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有冰心体繁星体春水体等。冯至第部诗集昨日之歌下卷的四首叙事诗是寺门之外和帷幔吹箫人的故事蚕马等。年，在北京组织新月社的主要成员有胡适余上沅林徽音和梁启超徐志摩丁西林。
3、格，把历史使命感和艺术创新精神诗歌的民族化与现代化融合在起，构成了诗歌独特的包容特征，这种包容体现了年代现实主义诗歌所能达致的丰富性。艾青正是以这样大气的品格，成为众多青年诗人学习的榜样，鼓励启发引导他们朝着诗歌的历史深度和诗歌的美学深度持续掘进，从而在事实上开创了个‚艾青的时代‛。对此，你是怎么看的年代的中国，出现了艾青等批追踪时代批判现实在现实斗争中探求真理之路的诗人，把现实主义诗潮推向了鼎盛时期。这时期是艾青诗歌创作的爆发期和高潮期，创作了‚光明组诗‛和‚北方诗草‛等感情深沉激越格式奔放自如的新诗。艾青这时期的诗作，‚真善美‛和‚假恶丑‛表现得淋漓尽致，也是诗人美学思想的有力体现。他的诗歌起步就融入了真情实感，汇入了时代的脉搏。都是作者由感而发，由真情到理性，注入诗人的思想和情感，凝成完美的艺术形象。作者清醒地感觉着时代的脉搏，从现实的事物中，挖掘深层次的思维，注入作者的情感，再以可感的事物，回到现实之中，并赋予它们与时代共鸣的无穷的魅力和深邃的哲理。正如作者所说‚诗的旋律，就是生活的旋律诗的音节，就是生活的节拍‛，‚愈丰富地体味了人生的，愈能产生真实的诗篇‛。艾青诗歌和他以前的自由体诗歌都不讲究外在的整齐，不重押韵，都追求自由地毫无拘束地表达情感，而且，艾青在诗坛上出现较晚，使他有机会吸收以前各种自由体诗包括小诗象征派现代派诗歌的长处，也能借鉴格律诗派诗歌的艺术成果，再加上他还更多地受到了西方现代派诗歌的影响更重视诗歌意象的捕捉和创造，因而，在艺术成就上就达到了新的角度。艾青的诗充满了忧郁情调却又给人种智的启迪与力的美感，包含三个层面民族忧患感自我压抑感和生命悲凉感。其中，民族忧患感处于显性状态。他所生活的年代，是我们民族遭受苦难最深重最残酷，又是反抗战斗最激烈最悲。
4、等。后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有饶孟侃陈梦家等。与李金发同时或稍后，出现了批象征派诗人，主要有后期创造社的王独清穆木天冯乃超等。新青年开辟的‚随感录‛专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有陈独秀李大钊钱玄同刘半农等。二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有申报•自由谈语丝等。周作人著名的‚三礼赞‛是指娼女礼赞鸦片礼赞哑吧礼赞。诗歌合集汉园集的作者是何其芳俞平伯卞之琳。中国现代戏剧的三大奠基人通常是指田汉欧阳予倩洪深。年代以后，洪深最重要的话剧创作是农村三部曲，即五奎桥香稻米青龙潭。曹禺在雷雨日出之后，又连续创作了批优秀作品，主要有原野北京人蜕变家等。阿英的‚南明史剧系列‛主要有碧血花海国英雄杨娥传等。年代的‚太平天国史剧‛系列主要有金田村李秀成之死忠王李秀成等。郭沫若的‚战国史剧‛系列主要有屈原棠棣之花虎符等。郭沫若从年月至年月，年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是孔雀胆南冠草。所谓两个社团三个刊物起，以鼓吹革命文学为共同目标，掀起了场颇有声势的‚无产阶级文学‛倡导运动。是指太阳社创造社和太阳月刊创造月刊文化批判等。‚革命小说‛作家群，其主要作家有蒋光慈洪灵菲阳翰笙等。与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有洪灵菲的流亡三部曲华汉的地泉三部曲等。被国民党政府杀害的‚左联五烈士‛是指李伟森胡也频和柔石冯铿殷夫。左翼文学的后起之秀主要有张天翼沙汀艾芜等。沙汀最具特色也最有代表性的作品是系列表现四川农村的‚揭露小说‛，主要有代理县长兽道在祠堂里等。茅盾的‚蚀三部曲‛是指幻灭动摇追求。茅盾的‚农村三部曲‛是指春蚕秋收残冬。‚东北作家群‛是指年‚九•八‛事变上发表了雨巷，这首诗被认为替新诗的音节开了个新纪元，受到了叶圣陶等人。
5、句都是现代人的日常口语,朴素而亲切,而以口语作为诗的语言,在当时也是个大胆的尝试,无疑是成功的。其中‚字句底节奏已经完全被情绪底节奏所替代‛,实现了他诗歌应该去掉‚音乐的成分‛的主张,将诗情从形式束缚中解放出来,形成了朴素而亲切的诗风,别树臶,自创派。但是，把这二首诗摆在起来仔细比较品味，显然雨巷是首真正的杰作，而我的记忆虽也颇有可取之处，却怎么也不能同雨巷相比。尤其如果把时间放长了来看，雨巷必能流传下去，而我的记忆则除了在文学史上可能会因为研究戴望舒的诗风的转变而被提到以外，恐怕很少有人会再把它作为篇艺术作品而加以爱好了。事实上，戴望舒在后来的创作实践中，对他的这种偏见作出了明显的修正。抗战开始后，艾青怀着‚成为真的代表中国人民的呼声‛的雄心壮志，投身到了伟大的民族解放的时代洪流之中，开始了漫长的颠沛流离的生活，足迹遍布大半个中国。在这段时期，他的创作与初期创作的大堰河我的保姆等作品有什么异同艾青是推动代诗风的巨匠。在艾青整个创作生涯中，有种持续的‚植根于土壤，又超越土壤植根于时代，又超越时代植根于民族，又超越民族‛诗歌精神。他的诗既融合了欧美近代和现代各家先进诗人之所长，又创造出了自己诗歌鲜明的独特精神。诗人的生活环境及经历，使他从童年时代就感受到中国的命运是悲哀的，生活在最底层的中国农民的苦难。艾青早年的诗总笼罩着轻淡的悲哀。艾青感受了中国人民最深沉的悲哀，他把这种感受，凝聚在大堰河我的袱姆之中。这首诗，第次传达了这样的信息艾青是了解农民的，他对农民的了解与同情，以及由此激发起来的最初的阶级觉醒，这，确定了艾青诗作的思想基调。艾青以自由诗的奔放无羁和内在的节奏感，以及对于诗的散文美的追求，绘出了以现代西方诗歌的艺术形式为主要手段的表现具有浓郁的中国乡村生活情调的充满泥。
6、极力推荐，成为传诵时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为‚雨巷诗人‛。这首诗和新月诗人朱湘的采莲曲相比，该诗在音乐美绘画美建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛，创作出了我底记忆这样的诗作。对此，你是怎么看的你更喜欢雨巷还是我底记忆，为什么戴望舒是中国上世纪年代现代派的代表性人物,曾获得‚雨巷诗人‛的称号,对建立白话新诗作出了不容低估的贡献,在现代诗歌史上有重大贡献。他早期的诗作里,情调伤感,艺术技巧明显,雨巷便是这时期的代表作。这首当时最流行的抒情诗,回响着中国传统诗词的题材和意境,调子低沉而优美,诗人从中国古典诗词里吸取诗情,用丁香结象征愁心,如李商隐诗句‚芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁‛,南唐李‚青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁‛等美妙诗句。戴望舒从中得到借鉴,通过对‚我‛和‚丁香样的姑娘‛的动人形象的描写,创造出个‚梦般凄迷‛的意境,曲折含蓄地传达出大革命失败后诗人苦闷彷徨的内心世界。可见,传统的痕迹是明显的。不仅于此,诗人又借鉴了法国象征派的抒情方试,也借鉴了新月派音乐美的主张,中西合璧沟通古今的实验相当成功,故而被叶圣陶称赞为‚替新诗底音节开了个新的纪元。‛雨巷全诗为七节,每节六行,诗句长短相间,每节诗三六句重复用个韵,贯到底,这样使全诗浑然体,在错综变化之中富有整齐美。同时诗人又巧妙地运用复唱,不仅头尾两节诗重复,而且诗中重点的词语也再重复,这样的反复咏唱构成了回荡往复摄人心魄的音乐旋律,使雨巷具有永恒的艺术魅力。戴望舒在写出了雨巷后不久，就满怀自豪感地把新写成的我的记忆，这首诗与那些充满了旧辞藻的语言有了很大差别,标志着戴望舒诗歌艺术的成熟我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人。诗。
7、气息的现代风俗画。他在祖国面临危亡的九三二年‚二八‛事变当日，启程归国。从九三七年开始，至九四年，艾青奔波在抗战的国土上，目睹了千千万万灾难中的人民生活。那是条被战争毁灭的街。街上，不仅有轰炸之后的瓦砾焦炭，而且出现了由普通少女而变为穿上军装的女兵的形象。这个少女，不再是受奴役受迫害的形象了，她从奴隶的地位走出来，而成为中国觉醒的象征。在这时期类似的题材中，我们看到了艾青诗中战斗者真实的身影。当吹号者每日醒来，‚惊醒他的，是黎明可乘坐的车辆的轮子滚在天边的声音。‛在这里，艾青仍然有着那丝轻淡的哀愁，但已经退居次要的地位。吹号者是悲壮的形象，而且是进取的形象，它的基调是乐观的战斗的。他死在第二次中的个士兵，在战斗中受伤，被送往后方，他把血淋滴在祖国冬季的路上。艾青以雄壮的诗句写道‚就在当天晚上，朝向和他的异床相反的方向，那比以前更大十倍的庄严的行列，以万人的脚步，擦去了他的血滴所留下的紫红的斑迹‛。在这里，连淡淡的哀愁都消匿了。从此，艾青的诗中感伤情调的形象被改变了，他的笔下出现了壮烈的英雄形象。以吹号者他死在第二次火把为代表，艾青的诗跨入个新的高度。这意味着艾青对生活实际的锲入更深，在大半个中国的滚滚烽烟之中汲取了严酷的诗情，那些血淋淋的画面活生生的人物，使他的作品具有了深刻的现实性。他以明朗的心情告别了‚把自己的国土当作病院‛的‚昨天‛，以及‚永远唱着曲人类命运的悲歌‛的‚昨天‛。诗人把昨日的寒云冷雾扫而空，告别了眼里常含泪水的世界，来到了个充满生气的光明的天地。在延安，诗人开始了崭新的生命。艾青后来说过，在延安，我第次看到光明，悲哀的诗人已经完成了他的使命，艾青生活在真正的黎明的阳光中。年代的艾青，把现实主义诗歌创作风格和浪漫主义现代主义诗歌创作技巧融汇并获得了的创造品。
8、格，把历史使命感和艺术创新精神诗歌的民族化与现代化融合在起，构成了诗歌独特的包容特征，这种包容体现了年代现实主义诗歌所能达致的丰富性。艾青正是以这样大气的品格，成为众多青年诗人学习的榜样，鼓励启发引导他们朝着诗歌的历史深度和诗歌的美学深度持续掘进，从而在事实上开创了个‚艾青的时代‛。对此，你是怎么看的年代的中国，出现了艾青等批追踪时代批判现实在现实斗争中探求真理之路的诗人，把现实主义诗潮推向了鼎盛时期。这时期是艾青诗歌创作的爆发期和高潮期，创作了‚光明组诗‛和‚北方诗草‛等感情深沉激越格式奔放自如的新诗。艾青这时期的诗作，‚真善美‛和‚假恶丑‛表现得淋漓尽致，也是诗人美学思想的有力体现。他的诗歌起步就融入了真情实感，汇入了时代的脉搏。都是作者由感而发，由真情到理性，注入诗人的思想和情感，凝成完美的艺术形象。作者清醒地感觉着时代的脉搏，从现实的事物中，挖掘深层次的思维，注入作者的情感，再以可感的事物，回到现实之中，并赋予它们与时代共鸣的无穷的魅力和深邃的哲理。正如作者所说‚诗的旋律，就是生活的旋律诗的音节，就是生活的节拍‛，‚愈丰富地体味了人生的，愈能产生真实的诗篇‛。艾青诗歌和他以前的自由体诗歌都不讲究外在的整齐，不重押韵，都追求自由地毫无拘束地表达情感，而且，艾青在诗坛上出现较晚，使他有机会吸收以前各种自由体诗包括小诗象征派现代派诗歌的长处，也能借鉴格律诗派诗歌的艺术成果，再加上他还更多地受到了西方现代派诗歌的影响更重视诗歌意象的捕捉和创造，因而，在艺术成就上就达到了新的角度。艾青的诗充满了忧郁情调却又给人种智的启迪与力的美感，包含三个层面民族忧患感自我压抑感和生命悲凉感。其中，民族忧患感处于显性状态。他所生活的年代，是我们民族遭受苦难最深重最残酷，又是反抗战斗最激烈最悲。
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