1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....把自己的画面画得真切感人，无刻意的讨好观者，发自内心，从自然与我现实与理想中找到契合点以平和的心态对待周围的世界，将自己的真实情感真切地表达，指引我们在艺术的道路上前进，这是我们当下快节奏的浮躁社会所需要的。莫兰迪对待艺术的态度让我深受鼓舞，个艺术家应该有独立的人格，不为社会随波逐流，要有自己的观念与立场，关注所处的环境，真实的表达内心的情感，对客观世界加以理性认识，将对象图像化呈现于众。受莫兰迪启发开始关注我身边的环境，回归自我关注内的真情实感。我从小在县城长大，这是个人口众多的小城，没有工业也没有厂矿公共设施极少，唯有鼎山是人们休息的地方。它是城市天然的氧吧，每天都会有很多人上山锻炼，它是小城人们的精神家园。站在山顶风景尽收眼底，仅山之隔面是繁华的城市面是静谧的山林，大山深处稀稀疏疏有些人家世外似桃源，这是长期生活在城里的人无限向往的地方，看着那绵延不断的青山我的内心激动思绪万千，它承载了太多回忆......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....硕十学何论文第章分析莫兰迪油画静物的形式莫兰迪的油画静物形式对于世纪的西方绘画而言无疑是自成格的，他始终如的研究同静物题材，注重画面的构成讲究画面布局研究画面形体结构，特别是他向正中问聚拢的集中式构图和物体依次排列式构图，给观众带来全新的视觉冲击力。而在画面色彩的处理更是独具匠心，他通过芒观加工改变物体固有色，将色域都控制在低纯度高明度的色域内，运用色彩原理通过对比协调好色与色之问的关系使画面呈现出神秘典雅平和沉静的艺术境界。莫兰迪油画静物的画面结构莫兰迪绘画的形式感极强，主要表现在题材画面的布局空间处理形体结构上。从选材上以常生活中常用的瓶瓶罐罐和司空见惯的当地风景为主始终如地研究同母题，他曾说“我所关注的题材领域直比其他大多数画家狭窄得多，所以重复自己的危险也就大得多。我想我通过投入更多的时间避免了这个危险，我还想过要把我的每幅画都当做另幅或另几幅围绕这少许主题的画的变体来处理。”“......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....用没有经过太多调和的色彩来作画。实事证明图十二图十三图十四，色彩属于同个色阶不管是邻近色还是同类色甚至互补色，只要能调和好就能营造出清新明亮优美的色调。我试着用大量纯度高的单色和复色作画，将大自然给我的感受直接物化于画面，营造种美好纯净的画面。硕十学忙论文图十二图十三图十四研究莫兰迪油画静物对我风景创作的影响第三章莫兰迪艺术态度对我风景创作的影晌莫兰迪成的绘画成就离不开他对艺术的执着追求，注重真情实感的表达以及淡泊名利不为外部世界所干扰的态度。他生都生活在波罗尼亚渡过，终身未婚，将毕生的精力都奉献给了艺术。他选取日常生活中平常的景物瓶瓶罐罐作为主体，并坚持生。豪斯特比奈克曾这样评价他“莫兰迪终其生都是在画那些瓶瓶罐罐，与那些充斥在我们周围的色彩斑斓的绘画相较，莫兰迪的作品更多的是在诉说生活，诉说真正的生活。”这句话精准地概括了莫兰迪的生，他始终坚持走自己的路画自己的画，由心而生，有感而发，不去模仿别人，自己苦心钻研......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....底边近似水平线的面如图三图四。出于不同的形状能产生不同的心理感受，如长方形下方形矩形在视觉上能产生稳定感理性感端庄感平静感锥形正圆椭圆在视觉上会产生流动感柔和感轻盈感，莫兰迪将二者之间形成强烈对比，具体表现在他将物体有序而紧凑地立放在画面的正中间，丌创了种新的艺术语言，在有限的空白罩创造了个无限的空间，形式感直白而强烈，如小小说般苦简意赅寓意深刻耐人寻味。，瞄谗，骘门幽凹莫兰迪油画静物的色彩处理色彩是油画的灵魂决定画面格调，用色彩来表达情感是画家最直接的表达方式。莫兰迪在川色最大的特点是对扶色的运用，他通过主观加工改变固有色，将画而色调的都控制在低纯度高明度的色域范围内，并运用对比和调和的手法来衔接色与色之问的关系从而使画面达到理想的效果。莫兰迪主观处理画面采用的是以写意型变色加工为主杂糅写实型和综合型变色加工为辅，根据画面的需要而改变物体原本的色相明度纯度......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....他对作品销售或名声漠不关心，这在当时充斥着野心和唯利是图风气的意大利尤为特别。他不在意画价格的高低更在意买画人来自何方，很多作品都送人或者以低价出售”，这种淡然超脱对待艺术的态度是我们当下时代所缺失的。第三次科技革命将人们带入信息化时代，信息的大量涌八使我们的生活状态发生了改变。社会节奏加快，信息的传播导致对每天都在爆炸式地接受新鲜事物，人变得浮躁，对物质和名利的渴望更强烈，很难专注于做件事情。莫兰迪引导我不受外界干扰，不随波逐流，嘬持自己的立场沉下心来踏踏实实做自己的风景创作，始终以南方风景作为创作题材，出代表南方特质的风景。高翔，莫兰迪生平与性格云南云南大学学报，研究莫兰迪油画静物对我风景创作的影响结语莫兰迪是绘画史上少有的画家不仅表现在他艺术创作上的成就更体现在他对待艺术态度上，艺术创作上他的油画静物开创了新的艺术图式，绘画风格独树帜让人过目不忘形成独特的艺术形式......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....“要用圆柱体球体圆锥体来处理自然”并将其发展成他特有的艺术形式，始终坚持静物中的瓶瓶罐罐作为创作题材，强调几何形体在画面中的有序排列，讲究画面的布局，常常大刀阔斧的在对象与画面之间做减法，画面用笔用色简洁到了极致从而营造种静谧的氛围，耐人寻味，颇有中国古典哲学里庄子所提到的“静虚”意味，与中国人的艺术审美精神高度契合，巴尔蒂斯说“莫兰迪无疑是最接近中国绘画的欧洲画家了。我开始着手研究莫兰迪的油画静物作品，从他作品的形式和他本人对待艺术的态度，结合我个人的创作实践过程，具体阐述莫兰迪油画静物对我风景创作的影响。我的研究手段分三种种是直接临摹莫兰迪油画静物作品种是阅读画册和与之相关的文献还有种是主观创作。通过大量临摹对莫兰迪绘画形式的把握和阅读大量相关文献了解莫兰迪的生平，结合我日常写生的实践，这样有理有据的开展我的论文工作。杨身源西方画论辑要江苏美术出版社，张艳......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....而如今随着年龄的增长父母再爬此山已有些费力，年少好友各奔前程，在家的日子屈指可数想到这些无限惆怅。冬天里的山峦能见度没有夏天那么高，雾气弥蒙，远山在大气的笼罩下，山云相连，似蓬莱仙境，却又寂寥安静。我试着恩斯特格哈德居泽，弗兰茨阿明莫拉特乔治莫兰迪李笑男，黄继谦译长春吉林美术出版社，顼十学位论文用冷蓝色扶调子来表达家乡的景色，这既符合我的心情又符合冬天冷清寂静的气息，图十五是我运用最朴实的表现手法画出自己内心的真情实感。在我看来好的作品不单要有娴熟的技法还要有感人至深的情感抒发，只有先感动自己然后才能感动观者。幅好的作品是会说话的，它是个有生命的个体，承载了人类的情感，能给观者带来精神的愉悦和内心的平和。图五莫兰迪的生，不追名迩利不求闻达，不求富贵。几乎辈子都待在个地方，过着普通的!活，悠然自得但又不离世俗，不为各种顺逆境的干扰而躁动，始终保持着对生活的通达畅顺......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....朴实无华却温柔缠绵意境悠远，犹如谦谦君子儒雅剁翩于柔软蕴减无穷力量嗬渗透心灵。莫兰迪在油画静物色彩处理的另个有别于其他画家的地方在于他将画面的色域都控制在低纯度高明度的色域内。莫兰迪是怎样处理的首先莫兰迪在作硕士学位论文画之间先描的关系，注重画面色彩的构成强调色与色之间的关系，在我的绘画创作中太块大块的色块远比素描关系更有说服力。虽然我崇尚自然，自然界蕴藏着美的法则，但也不能接受纯粹的客观主义对色彩的描摹和对自然地复制，这样的色彩在我看来是乏味的，感知对象并把对感表达出来才是我想要的。它是我对外界经过长期的观察与体验，停留在我脑海中的色彩如图九至图十。譬互氢越塑嘲九在长期的实践摸索中，莫兰迪静物油画给了些其他的启发。莫兰迪油画的色彩都是以扶调子为主，中问融入大量白色，通过改变色彩纯度，使色彩明度在个相应的色域内，我将莫兰迪静物油画低纯度的扶调子衍生到用纯度和明度都较高的颜色......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....他对同组静物的构图样式反复推敲，通过改变物体的位置和外形结构来达到画面的和谐图图二，对少许主题的变体来处理从而达到他所晟求的形式感均衡的美。幽划莫兰迪对画面的布局是他艺术形式的大鲜明特色。如将他的静物构罔做“井”格处理就会发现他的主体物基本上处于，的位置如图三，上下边角乔吉奥莫兰迪爱德华罗迪蒂著，赵千帆译，是罗迪蒂对莫兰迪的鹪访谈录，写于年。本段为莫兰迪所说。参见许江焦小健主编Ⅸ具象表现绘画文选，中国美术学院出版社，年月第版第页。研究莫兰迪油画静物对我风景创作的影响采用留白方式，物体左右均衡排列采用两个空间即水平面与垂直面。而在空问处理上将台面和背景着做单处理，多着墨形体，这样形成极强的虚实对比关系，让观众视觉都集中在画面，这段位置上。从外形结构上讲，而静物均以同类为主，其形态以几何形状出现多采用规则的圆形或方形，以直线形状和曲线形状组合而成。静物形象呈静止状态，形质光滑，型制简约......”。