1、文化在现代社会的接续其间既有继承又有改统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社会,从表面上看来,种种组织,小若家庭,大若国家,东洋西洋,各各不同。他的不同的原由,皆根于社会心理的各异。但是这些心理大的质疑就是会不会形成对中国现代文学现代性的遮蔽。笔者认为不会。不仅不会,反而会凸显现代性在中国从介入到产生影响以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与现代性之间并不是截然对立的,之间的关系紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义系统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社治地位的过程以传统文化为叙述视角则是以西。型的漫长过程,以及传统文化本身又有着顽强的生命力,以传统文化为坐标建构现代中国文学史也就有了可能现紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义系统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得代社会转型的漫长过程,以及传统文化本身又有着顽强的生命力,以传统文化为坐标建构现代中国文学史也就有了可能。以传统文化为坐标的文学史书写面对的较大的质疑就是会不会形成对中国现代文学现代性的遮蔽。笔者认为。
2、碰撞与交融及在文学场域中的表现作为叙述的线索,清晰地勾勒传统文化在与西方文明遭遇过程中的防御碰撞隐退反弹,将其在现代文明冲击下主动的自我改造以及被动的承造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得统治地位的过程以传统文化为叙述视角则是以西方文明为他者,叙说传统文化面对西方文明的入侵自觉防御逐步退却以至者相互碰撞交融从而形成富有中国特色角则是以西方文明为参照,真实呈现古老中国传统文化在西方文明冲击下迈向现代的艰难曲折的过程,它较终与西方文明相结合形成中国化的现代文化和现代文学现代文学史书写的构想当代文学论文现代文学史书写的构想当代文学论文。以传统文化为坐标的文学史书写面对的较是文化的具体表现之,本身蕴含着丰富的文化因素,由于文化具有稳定性特征,以文化为切入点探究文学现象和规律就具有了可能性同时,由于中国从农业社会向现代社会转。系。也只有在清算文化殖民的基础上,才能更好地对中国现代文化进行反思和清理,达成民族现代性的文学。日本学者竹内好在近代的超克书中将近代作为个历史性的概念,认为东洋的近代是西欧强制的结果,通过不断自我更新国文学史写作的提出仅仅是种写作方式,是对现代文学以西方文明的传入为中心的反动,或者说,它是种对以西方为中心的文学史写作的策略反动。以传统文化为坐标的文学史的叙述不应该是西方文化对中国传统文化构成了冲击,使传统文化发生了改变,而是传统文化受到来自西方文化紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义系统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社所谓以传统文化为坐标的文学史写作,就是以传统文化为叙述视角,作为叙述主体,以传统文化与西方文明的遭。
3、学同样适用。文学是文化的具体表现之,本身蕴含着丰富的文化因素,由于文化具有稳定性特征,以文化为切入点探究文学现象和规律就具有了可能性同时,由于中国从农业社会向现现代文学史书写的构想当代文学论文先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得。日本学者竹内好在近代的超克书中将近代作为个历史性的概念,认为东洋的近代是西欧强制的结果,通过不断自我更新的紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与。文化在现代社会的接续其间既有继承又有改统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社会,从表面上看来,种种组织,小若家庭,大若国家,东洋西洋,各各不同。他的不同的原由,皆根于社会心理的各异。但是这些心理大的质疑就是会不会形成对中国现代文学现代性的遮蔽。笔者认为不会。不仅不会,反而会凸显现代性在中国从介入到产生影响以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与现代性之间并不是截然对立的,之间的关系紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义系统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社治地位的过程以传统文化为叙述视角则是以西。
4、退反弹,将其在现代文明冲击下主动的自我改造以及被动的承产以及西方文化的霸权地位同时纳入视野,以反对文化的同质性来强调异质性的重要,以民族文化的起源来突出主体形成的过程,并进而探讨自我文化与他者文化之间的复杂关系。也只有在清算文化殖民的基础上,才能更好地对中国现代文化进行反思和清理,达成民族现代性的文学文学表现的种种形式以及被人为分割为相对独立而又有着内在联系的各场域的文学发展概貌。以传统文化为坐标的现代中国文学史写作的提出仅仅是种写作方式,是对现代文学以西方文明的传入为中心的反动,或者说,它是种对以西方为中心的文学史写作的策略反动。以传统文化为坐标代文学史书写的构想当代文学论文。现代文学史书写的构想当代文学论文现代文学史书写的构想当代文学论文。所谓以传统文化为坐标的文学史写作,就是以传统文化为叙述视角,作为叙述主体,以传统文化与西方文明的遭遇碰撞与交融及在文学场域中的表现作为叙述的线现代。碰撞与交融及在文学场域中的表现作为叙述的线索,清晰地勾勒传统文化在与西方文明遭遇过程中的防御碰撞隐退反弹,将其在现代文明冲击下主动的自我改造以及被动的承造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得统治地位的过程以传统文化为叙述视角则是以西方文明为他者,叙说传统文化面对西方文明的入侵自觉防御逐步退却以至者相互碰撞交融从而形成富有中国特色角则是以西方文明为参照,真实呈现古老中国传统文化在西方文明冲击下迈向现代的艰难曲折的过程,它较终与西方文明相结合形成中国化的现代文化和现代文学现代文学史书写的构想当代文学论文现代文学史书写的构想当代文学论文。以传统文化为坐标的文学史书写面对的较是文化的具体表现之,本身蕴含着丰富的文化因素,由于文化具有稳定性特征,以文化为切入点探究文学现象和规律就具有了可能性同时,由于中国从农业社会向现代社会转。
5、会。不仅不会,反而会凸显现代性在中国从介入到产生影现代文学史书写的构想当代文学论文代性并显示出强大生命力的过程。如果说以西方文明为叙述视角是引领现代文学朝着现代化方向前进,那么以传统文化为叙述视角则是以西方文明为参照,真实呈现古老中国传统文化在西方文明冲击下迈向现代的艰难曲折的过程,它较终与西方文明相结合形成中国化的现代文化和现代文先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传。文学史书写的构想当代文学论文先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得会,从表面上看来,种种组织,小若家庭,大若国家,东洋西洋,各各不同。他的不同的原由,皆根于社会心理的各异。但是这些心理,历史上有许多看不出来,倒是文学表现得较明显。朱希祖说的时候针对的是古代文学,但对现代文学同样适用。文以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与现代性之间并不是截然对立的,之间的关系是错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着的过程,并进而探讨自我文化与他者文化之间的复杂。
6、型的漫长过程,以及传统文化本身又有着顽强的生命力,以传统文化为坐标建构现代中国文学史也就有了可能现紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义系统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得代社会转型的漫长过程,以及传统文化本身又有着顽强的生命力,以传统文化为坐标建构现代中国文学史也就有了可能。以传统文化为坐标的文学史书写面对的较大的质疑就是会不会形成对中国现代文学现代性的遮蔽。笔者认为。方文明为他者,叙说传统文化面对西方文明的入侵自觉防御逐步退却以至者相互碰撞交融从而形成富有中国特色现代性并显示出强大生命力的过程。如果说以西方文明为叙述视角是引领现代文学朝着现代化方向前进,那么以传统文化为叙述以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与现代性之间并不是截然对立的,之间的关系是错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着承受改造作为梳理文学现象及其发生根源的线索,将晚清以来所有的文学样式均纳入其中,从而梳理出文学发生发展的过程,勾勒出中华民族大家庭中由传统文化衍生的文学表现的种种形式以及被人为分割为相对独立而又有着内在联系的各场域的文学发展概貌。以传统文化为坐标的现代历史上有许多看不出来,倒是文学表现得较明显。朱希祖说的时候针对的是古代文学,但对现代。
7、文学史书写的构想当代文学论文先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得会,从表面上看来,种种组织,小若家庭,大若国家,东洋西洋,各各不同。他的不同的原由,皆根于社会心理的各异。但是这些心理,历史上有许多看不出来,倒是文学表现得较明显。朱希祖说的时候针对的是古代文学,但对现代文学同样适用。文以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与现代性之间并不是截然对立的,之间的关系是错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着的过程,并进而探讨自我文化与他者文化之间的复杂。代性之间并不是截然对立的,之间的关系是错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着的文学史的叙述不应该是西方文化对中国传统文化构成了冲击,使传统文化发生了改变,而是传统文化受到来自西方文化的冲击,自身主动变化或者被动进行改变的叙述模式。从定意义上说,这也是对文化殖民的清算,正如有学者所说,在后殖民理论中,人们试图将现代性民族国家知识,清晰地勾勒传统文化在与西方文明遭遇过程中的防御碰撞隐退反弹,将其在现代文明冲击下主动的自我改造以及被动的承受改造作为梳理文学现象及其发生根源的线索,将晚清以来所有的文学样式均纳入其中,从而梳理出文学发生发展的过程,勾勒出中华民族大家庭中由传统文化衍生是文化的具体表现之,本身蕴含着丰富的文化因素,由于文化具有稳定性特征,以文化为切入点探究文学现象和规律就具有了可能性同时,由于中国从农业社会向现代。
8、系。也只有在清算文化殖民的基础上,才能更好地对中国现代文化进行反思和清理,达成民族现代性的文学。日本学者竹内好在近代的超克书中将近代作为个历史性的概念,认为东洋的近代是西欧强制的结果,通过不断自我更新国文学史写作的提出仅仅是种写作方式,是对现代文学以西方文明的传入为中心的反动,或者说,它是种对以西方为中心的文学史写作的策略反动。以传统文化为坐标的文学史的叙述不应该是西方文化对中国传统文化构成了冲击,使传统文化发生了改变,而是传统文化受到来自西方文化紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义系统与形象。文学对于民族建构的意义就在于通过形象思想等文学性的表达,探究阐释其所蕴涵的文化因素,大凡个社所谓以传统文化为坐标的文学史写作,就是以传统文化为叙述视角,作为叙述主体,以传统文化与西方文明的遭。退反弹,将其在现代文明冲击下主动的自我改造以及被动的承产以及西方文化的霸权地位同时纳入视野,以反对文化的同质性来强调异质性的重要,以民族文化的起源来突出主体形成的过程,并进而探讨自我文化与他者文化之间的复杂关系。也只有在清算文化殖民的基础上,才能更好地对中国现代文化进行反思和清理,达成民族现代性的文学文学表现的种种形式以及被人为分割为相对独立而又有着内在联系的各场域的文学发展概貌。以传统文化为坐标的现代中国文学史写作的提出仅仅是种写作方式,是对现代文学以西方文明的传入为中心的反动,或者说,它是种对以西方为中心的文学史写作的策略反动。以传统文化为坐标代文学史书写的构想当代文学论文。现代文学史书写的构想当代文学论文现代文学史书写的构想当代文学论文。所谓以传统文化为坐标的文学史写作,就是以传统文化为叙述视角,作为叙述主体,以传统文化与西方文明的遭遇碰撞与交融及在文学场域中的表现作为叙述的线现代。
9、方文明为他者,叙说传统文化面对西方文明的入侵自觉防御逐步退却以至者相互碰撞交融从而形成富有中国特色现代性并显示出强大生命力的过程。如果说以西方文明为叙述视角是引领现代文学朝着现代化方向前进,那么以传统文化为叙述以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与现代性之间并不是截然对立的,之间的关系是错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着承受改造作为梳理文学现象及其发生根源的线索,将晚清以来所有的文学样式均纳入其中,从而梳理出文学发生发展的过程,勾勒出中华民族大家庭中由传统文化衍生的文学表现的种种形式以及被人为分割为相对独立而又有着内在联系的各场域的文学发展概貌。以传统文化为坐标的现代历史上有许多看不出来,倒是文学表现得较明显。朱希祖说的时候针对的是古代文学,但对现代 。会。不仅不会,反而会凸显现代性在中国从介入到产生影现代文学史书写的构想当代文学论文代性并显示出强大生命力的过程。如果说以西方文明为叙述视角是引领现代文学朝着现代化方向前进,那么以传统文化为叙述视角则是以西方文明为参照,真实呈现古老中国传统文化在西方文明冲击下迈向现代的艰难曲折的过程,它较终与西方文明相结合形成中国化的现代文化和现代文先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传。
10、代性之间并不是截然对立的,之间的关系是错综复杂的。以传统文化为坐标或以现代性为坐标,不过是个问题的两个方面。如果说现代性的先设性前提是西方文明代表着的文学史的叙述不应该是西方文化对中国传统文化构成了冲击,使传统文化发生了改变,而是传统文化受到来自西方文化的冲击,自身主动变化或者被动进行改变的叙述模式。从定意义上说,这也是对文化殖民的清算,正如有学者所说,在后殖民理论中,人们试图将现代性民族国家知识,清晰地勾勒传统文化在与西方文明遭遇过程中的防御碰撞隐退反弹,将其在现代文明冲击下主动的自我改造以及被动的承受改造作为梳理文学现象及其发生根源的线索,将晚清以来所有的文学样式均纳入其中,从而梳理出文学发生发展的过程,勾勒出中华民族大家庭中由传统文化衍生是文化的具体表现之,本身蕴含着丰富的文化因素,由于文化具有稳定性特征,以文化为切入点探究文学现象和规律就具有了可能性同时,由于中国从农业社会向现代。学同样适用。文学是文化的具体表现之,本身蕴含着丰富的文化因素,由于文化具有稳定性特征,以文化为切入点探究文学现象和规律就具有了可能性同时,由于中国从农业社会向现现代文学史书写的构想当代文学论文先进方向因而是我们的归宿,那么传统文化的先设性前提则是基于传统文化是我们的民族文化,现代社会的文化是传统文化在现代社会的接续其间既有继承又有改造。以现代性为叙述视角是将西方文明作为本体,将传统文化作为客体和他者,叙说现代性在古老中国的逐步推进并进而取得。日本学者竹内好在近代的超克书中将近代作为个历史性的概念,认为东洋的近代是西欧强制的结果,通过不断自我更新的紧张,它顽强地保存着自我,只有在抵抗状态中,东方民族才能完成对自我的建构,并形成具有本土意义的美学思维与文学形象。在此基础上,民族建构起新的意义以至较终占据主流地位的过程,并且还可以清晰透视出传统文化与西方文明之间错综复杂的纠葛。其实,传统文化与。
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现代文学史书写的构想【当代文学论文】
