1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....使得旋律色彩丰富，旋律有律动，有变化，在听觉上跟以往民族音乐是有差别的。五甄嫘传主题曲及插曲中的旋律发展手法旋律，是音乐的灵魂。对于大众角度来说，个优秀的好听的作品，般来说它的旋律也会是出色的。当然，个优秀的作品不仅仅只包括好的旋律，还要有很多其他因素完美结合组织在起。对于我国的音乐来讲，我们的音乐更多的是横向发展也就是很注重旋律的横向发展。以下通过甄嫘传主题曲及插曲中的旋律片段来分析研究这些好听的歌曲其旋律运用了什么样的创作技法以及它是如何发展的。旋律的发展手法般来说分三大类硕士学位论文重复它可以是原样重复乐句或主题也可以是变化重复乐句或主题，是旋律最基本的发展手法。重复是为了强调与巩固，是主题的再次陈述，在音乐创作中经常使用。变化重复也属重复类型，是指依据原有的音乐材料通过种方式变奏迭奏等进行些小的变化，丰富发展原有的音乐材料。采莲曲重复发展手法垒吞主孕童挲鱼戏蓬叶条，鱼戏蓬叶南。凤凰于飞变化重复......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....它是以抒发情感为主要内容，比较主观讲究抒发情感。见网页，中国好歌曲导师刘欢传奇履历电视剧甄嫘传主题曲及插曲中的创作特点从古诗词的外形上看最大的特点是“形美”，即形式美与形象美。不管是诗词的内容叙事还是抒情，它的每句字数是不定的，有四言五言六言七言等。句子参差不齐，句子字数不等。每首诗词的句数也不定，少则有两句，多则几十甚至几百句。如下面的金缕衣可以看出是首七言绝句，从外形上看是规整的结构，具有形式之美。金缕衣词杜秋娘唐“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”此诗的主要意思是不要把钱财看得太重，金缕衣比喻荣华富贵，希望人们珍惜年少的时光。当花盛开的时候就应该去采摘，如果等到花凋零的时候才去采摘，那么花已经不再，只剩下了空折枝。言外之意就是趁着年轻的美好时光，好好去努力，不要被些虚无的名利钱财所牵绊。从形式上看此诗是首七言绝句。采莲曲乐府诗集。江南“江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....后个框是前个框的变化重复，从整体上看每小节的开头是下二度的自由模进，这段旋律是采莲曲的副歌部分，从被圈的音符看，后小节是前节的下度模进，并且，遇到偏音时，并没有回避，可以看出这根以往的古曲发展的手法是不同的。对比把不同性质的主题材料不同的节奏和声调式风格等放在起进行对比，能产生矛盾变化，这种变化要是比较明显的，不用刻意感受就能感觉得到的，对比般都会引出新的主题材料，在新旧主题之间产生矛盾，丰富音乐的内容，使乐曲发展更具有戏剧性，在音乐作品中，运用恰当的对比发展手法般不会使听众产生审美疲劳。对比也是属于展开旋律类的创作手法当然，在民族音乐里还有些加花顶针变奏等旋律发展手法，事实上这些发展手法也可归到上述四大类中。在个作品中这些旋律发展的创作手法不会都用上，但是可能会以上旋律创作手法中的种为主。硕士学位论文葛矿囊啊氛，鬟云欲虞，墨皇雪想雪。懒起画蛾屠，弄妆梳洗上图第个框是旋律开始部分，以二分音符为主......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....以巧妙地将民族性与时代性完美的融合音乐作品之中，从而在实践中创作出更具特色的经典之作。刘欢，男，年月日出生于天津，在中国是个家喻户晓的名字，最初以个演唱者的形象走进人们视线，如歌曲从头再来这拜千万次的问弯弯的月亮绿叶对根的情意电视剧水浒传的主题曲好汉歌年和莎拉布莱曼为北京奥运演唱的我和你等等，其实在当时刘欢就已经具有很强的音乐创作能力，他还是在国内较早能用电脑编曲和制作的音乐人之，他不仅能唱歌曲，而且还能编曲制作以及写作歌词等，如早期的为时事政论片纪行写的主题歌你是面旗帜在其中不仅演唱还包括作曲编曲，同样为电视剧偷渡客写的主题歌词曲编曲制作，再到年与那英合唱的奥运口号主题歌同个世界，同个梦想在这里面词曲作者都是刘欢，近期他还为电视连续剧甄嫘传创作的五首歌曲菩萨蛮男版演唱凤凰于飞含词演唱采莲曲金缕衣惊鸿舞前两首为主题曲，后三首为插曲。其创作以民族音乐为基本素材，根据剧情发展渲染的需要创作而成......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....使得歌曲情绪辗转不断，旋律色彩丰富。润饰性偏音采莲曲。主主旧口电视剧甄嫘传主题曲及插曲中的创作特点根据黎英海对偏音的三种分类前面个框的用了个偏音这是属于润饰性修饰前面的，金缕衣型鸳罂迤垒功霉惜取少年对，花开堪折壹矮折，这种润湿性的偏音般在弱拍弱位，上框中中得是个典型的辅助音，在民族调式中属于润湿性偏音，只为使得更有韵味。惊鸿舞厂气十争壁童壤著馕羁，璃看涛龙，象罄微习上述虽然没有出现偏音，但是使用了波音，实际演唱效果是为，里面的就是润湿性偏音。综上所述，甄嫘传主题曲及插曲的音乐的独特之处在于他对偏音的运用，以及民族五声调与七声调，清乐调与燕乐，清乐调与雅乐调的的交替使用，特别是综合性的偏音较多使用，并且很多都是长时值的强怕，打破了以往古曲尽量避免偏音的运用，从上图，我们还可以得出，偏音不再是“偏音的地位，它在旋律中有着自己的“席之地”，整体听上去，古曲的古韵还在，但是......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏充分的详细性和完整性。——“.....鱼戏莲叶东。鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛枝莲。”这首歌的歌词，出自乐府诗集。以种规整的格合性的偏音，最后个框的是由于前节的上二度模进带来的偏音。硕士学位论文菩萨蛮陲孓网卜七三香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。丝丁花面交相映新顶从上图可看出，前面四个框都是没有用偏音来转调的，是雅乐与清乐的交替使用，就像西洋大小调的交替，同个宫，但是为了增添旋律色彩，运用了偏音，这跟以往传统古曲在创作上有很大的区别，最后个框的是转到了主调的属调调上，运用变宫为角，转到属调宫。谱例五凤凰于飞留蝴研毒花秋月里，雾量看花承中望月漂亲叉浮去，器云匿雨里，虽两信根惜两心根仪得来复失去广稿憾，转落篷德留二。!工!，。吖下。二二命运察弄遣化菇械。真湾话话终于随舌滋飞花老。期筠明月。期玢朝汨蔫髑耐浴。可逆风不解挟雨辑善攫海折校去，凤凰于飞从上图可看出，前两行的偏音都是在弱位，出现的次数较多，但并没有破坏古曲的风格......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....整体风格极具古韵，精致典雅，较之以往古曲又多了份“戏剧性”。总之，这五首歌曲给人们带来了耳目新的感觉，其作品深受人们的喜爱。从刘欢的创硕士学位论文作阶段来看，他是个与时俱进的创作者，他的创作不会停留在阶段，总会不断更新自己的创作，特别是甄中的歌曲风格跟他之前创作的歌曲风格有很大的差别。刘欢说过“音乐就是很美好的东西，我们这些做音乐的人，在做的事情就是把这个美好给展现出来”。Ⅲ目前关于本选题的研究动态对于国内这位影响了中国通俗音乐近三十年的刘欢，对研究其歌唱技巧和演唱风格类的文章较多......”。

8、以下这些语句面临几个显著的问题：标点符号的使用不够规范，影响了句子的正确断句与理解；句子结构方面，表达未能达到清晰流畅的标准，影响阅读体验；此外，还夹杂着一些基本的语法错误——“.....但是，目前暂未搜索到对其创作理论领域的相关论著。因此，笔者想通过分析刘欢为甄娠传创作的这五首歌曲，试图填补这理论研究的空白。本文的研究方法主要有文献研究法通过阅读有关书籍，收集甄嫘传的歌曲谱例音响材料，为本文的分析研究做好充分准备。归纳法，通过研究甄中歌曲的创作技法，归纳出其歌曲中的创作特点。个案研究法，通过探究甄中歌曲的创作特点，在创作技术理论上分析此类音乐深受欢迎的原因。试图通过对其音乐创作技法旋法特征的全面研究，以巧妙地将民族性与时尚性完美的融合音乐作品之中，能给现实创作带来定启示，从而在实践中创作出更具特色的经典之作。电视剧甄嫘传主题曲及插曲的歌词特点甄嫘传是部古装剧，讲雍正时期的事情，为了更好的渲染剧情，剧中歌曲的歌词大多都是古诗词，相对于现代通俗的歌词来讲是较有特色的，古诗词比较有讲究含蓄精炼。古诗词般分为两大类叙事性和抒情性。叙事性的诗词主要以描写具体事件为主，比较客观，没有太多的主观情感......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....鬻豢豢砭承牵臻匀瀵紊爱潭去，垒彳攀飞霄嚣最囊怒纛，墨随褥疆僚薄◇攫纹褥崇襞蓑氯努褥错冁努敲礴菠展开音乐的发展，是用种创作技法使音乐不断变化发展。主要方式是在原主题材料中提取小片段音乐使之变化发展，模进是音乐展开中经常使用的种发展手法，在发展手法上也属于上述重复类，主要是指把主题的小片段，在不同高度上重复。这种手法在声乐作品中常见，在器乐作品运用得更多。旋律的展开方式很多，这里主要论述模进手法。金缕衣嘤熊照丝黑迤壁璺壁垒塾墼诤垒少瘁时，蕊开遐瓣赢骚折璺羔技电视剧甄婕传主题曲及插曲中的创作特点从上图可看出，金缕衣中的旋律发展手法主要以自由模进变化重复为主，第二个框是第个框的下四度自由模进，第三个框是第个框的上二度自由模进，这首歌曲虽然短小，但整体听来有变化还统。中舂双鎏鱼，莲叶漂处采莲曲””相戏碧菠竭淮家女，餍垒垒匝丁酊芦丁楠若，俩乓己蓄圈二泵蟊矸≮滦处掌女，主鱼童星监垫摘。羔靼题丛覆水萋抛校蓬......”。

10、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....以二八节奏型加四分节奏型为主。情感表达上有了明显的起伏，这种对比不能跟器乐中得对比相比较，毕竟人的歌唱音域是相当有限的。拿墨盟亚军工孕盟亟垒呈主童奴丝亟拿匠圈小山重叠金卜拿塑月旷百懒鄹曼嚣照死善绣罗襦，双双堕晰笪塑明盲鬓云欲度丛曼起画蛾眉，弄妆梳洗丝矸后镇≮怖交碓厂币新贴啷匪争贻绸罗襦，双双金鹧受二垒拿。鸪。双双金鹧鸪。从上图可以看出，菩萨蛮中的旋律直处于变化中，没有完全重复的乐句，其旋律发展的手法可以说是民族音乐里旋律发展的顶针手法的变体，在民间顶针手法也叫鱼咬尾手法，是指前句旋律的结束音是下句旋律音的开始，上图中，前句旋律的结束音和下句旋律的第个音相距个大二度，没有相同，可是说是顶针的变体，形式和顶针样，但是又有所不同，这种旋律的发展手法既保留了民族音乐创作特点，又丰富发展了顶针的手法的运用。综上所述，甄婊传主题曲及插曲中所有的旋律发展用的都是传统音乐的创作技法，但是和传统创作技法有所不同，特别是顶针手法的发展......”。