1、。阅读下面这首明诗,完成题。上太行于谦西风落日草斑斑,云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客,马蹄又上太行山。此诗作于作者晚年巡抚山西视察太行山时。赏,有声有色地表现了出来,诗句气氛苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,‚伟丽‛中深蕴着诗人悲壮深沉的胸怀。‚野哭‛句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实‚野哭‛‚夷歌‛,个富有时代感,个具有地方性,对忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。诗歌开头因景生情,引起下文,霜气秋风从北而来,风霜的凄寒引起女主人公对,追述昔日帝王生活,描摹出幅幅鲜活的画面,隐晦地表达出叛逆之情,惹恼了宋太宗,铸成了词人的悲惨结局。词作以实虚相间的手法来绘景抒情达意,忽而写眼前,忽而写想象首句实写,句虚写句实写,句。
2、动的形象,有时精雕细刻,富艳精工有时用典,融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有种从容雅淡大街小巷,如同沉浸在片寒光中那样清幽。十根弦丝高弹轻拨,天神的心弦也被乐声吸引。这两句实写听曲感受,生动地表现了乐曲声的感人力量。宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版。现实生活中,征战掳掠更造成了人民天天都面临死亡的困境。我这点寂寞又算得了什么呢这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾和苦恼。诗人句句都可构成个或几个画面,构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠画面靠镜头的组接,靠蒙。
3、。阅读下面这首明诗,完成题。上太行于谦西风落日草斑斑,云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客,马蹄又上太行山。此诗作于作者晚年巡抚山西视察太行山时。赏,有声有色地表现了出来,诗句气氛苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,‚伟丽‛中深蕴着诗人悲壮深沉的胸怀。‚野哭‛句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实‚野哭‛‚夷歌‛,个富有时代感,个具有地方性,对忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。诗歌开头因景生情,引起下文,霜气秋风从北而来,风霜的凄寒引起女主人公对,追述昔日帝王生活,描摹出幅幅鲜活的画面,隐晦地表达出叛逆之情,惹恼了宋太宗,铸成了词人的悲惨结局。词作以实虚相间的手法来绘景抒情达意,忽而写眼前,忽而写想象首句实写,句虚写句实写,句。
4、鲜活的画面,隐晦地表达出叛逆之情,惹恼了宋太宗,铸成了词人的悲惨结局。词作以实虚相间的手法来绘景抒情达意,忽而写眼前,忽而写想象首句实写,句虚写句实写,句又是虚写。铺垫好道路,直到篇末推出个‚民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。进步描述乐曲声的美妙,交代乐曲的来源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城诗歌开头因景生情,引起下文,霜气秋风从北而来,风霜的凄寒引起女主人公对远行人的挂念。结尾以景结情,秋夜漫漫,思绪万端,流萤飞动,白光点点。
5、又是虚写。铺垫好道路,直到篇末推出个‚愁‛字,将诗眼展现于读者面前。虞美人以其形式别致给人美感愉悦上下阕句数致,字数相同,且句转韵,琅琅上口,使整体美源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城的大街小巷,如同沉浸在片寒光中那样清幽。十根弦丝高弹轻拨,天神的心弦也被乐声吸宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版与‚长安‛两个不同的地点。后句又以‚梦入芙蓉浦‛把前几层散射出的侧面加以归结收束。周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造。
6、,秋风萧瑟,木叶纷纷,这凄寒的夜景进步烘托出思妇纷乱苦痛的心境。阅读下面这首明诗,完成题。上太行于谦西风落日草斑斑,云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客,马蹄又上太行山。此诗作于作者晚年巡抚山西视察太行山时。乡魂用江淹别赋‚黯然销魂‛语。追追随,可引申为纠缠。旅思羁旅之思念君凄已寒,当轩卷罗縠。纤手废裁缝,曲鬓罢膏沐。千里不相闻,寸心郁纷蕴。况复飞萤夜,木叶乱纷纷。王融字元长,南齐琅邪临沂今山东临沂人。罗縠种丝织品。主人公‚废裁缝‛‚罢膏沐‛的原因是什么‚寸心郁纷蕴‛饱含了人物什么样的复杂心情女主人公拿起己客居异乡的境况分‚小楫轻舟,梦入芙蓉浦‛是虚写自己的梦境或‚月渔郎相忆否‛不写自己思乡,用虚写的手法从对方的角度写起分。这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的。
7、太奇表现出来的。本词以荷花为焦点,并从这点上散射开来,最后又集中在这点上加以收束。全词可分层,上片前句是层,烘托月雨后清晨的气氛。后句多侧面刻画荷花的风神。下片前句是层,分别叠印出‚吴门短夜长,使人觉得时光难熬。‛更‛句承次句‚寒宵‛写夜中所闻所见。通过这句,诗人把他对时局深切关怀和峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现了出来,诗句气氛苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,‚伟丽‛中深蕴着诗人悲壮深沉的胸怀。‚野哭‛句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实‚野哭‛‚夷歌‛,个富有时代感,个具有地方性,对忧国忧兴国年年,李煜赋此词,且于生日即夕演唱。因流溢出浓浓的故国之恋,而招致杀身之祸。词作从眼前景入手,生发联想和想象,追述昔日帝王生活,描摹出幅。
8、鲜活的画面,隐晦地表达出叛逆之情,惹恼了宋太宗,铸成了词人的悲惨结局。词作以实虚相间的手法来绘景抒情达意,忽而写眼前,忽而写想象首句实写,句虚写句实写,句又是虚写。铺垫好道路,直到篇末推出个‚民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。进步描述乐曲声的美妙,交代乐曲的来源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城诗歌开头因景生情,引起下文,霜气秋风从北而来,风霜的凄寒引起女主人公对远行人的挂念。结尾以景结情,秋夜漫漫,思绪万端,流萤飞动,白光点点。
9、又是虚写。铺垫好道路,直到篇末推出个‚愁‛字,将诗眼展现于读者面前。虞美人以其形式别致给人美感愉悦上下阕句数致,字数相同,且句转韵,琅琅上口,使整体美源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城的大街小巷,如同沉浸在片寒光中那样清幽。十根弦丝高弹轻拨,天神的心弦也被乐声吸宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版与‚长安‛两个不同的地点。后句又以‚梦入芙蓉浦‛把前几层散射出的侧面加以归结收束。周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造。
10、动的形象,有时精雕细刻,富艳精工有时用典,融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有种从容雅淡大街小巷,如同沉浸在片寒光中那样清幽。十根弦丝高弹轻拨,天神的心弦也被乐声吸引。这两句实写听曲感受,生动地表现了乐曲声的感人力量。宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版。现实生活中,征战掳掠更造成了人民天天都面临死亡的困境。我这点寂寞又算得了什么呢这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾和苦恼。诗人句句都可构成个或几个画面,构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠画面靠镜头的组接,靠蒙。
11、,秋风萧瑟,木叶纷纷,这凄寒的夜景进步烘托出思妇纷乱苦痛的心境。阅读下面这首明诗,完成题。上太行于谦西风落日草斑斑,云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客,马蹄又上太行山。此诗作于作者晚年巡抚山西视察太行山时。乡魂用江淹别赋‚黯然销魂‛语。追追随,可引申为纠缠。旅思羁旅之思念君凄已寒,当轩卷罗縠。纤手废裁缝,曲鬓罢膏沐。千里不相闻,寸心郁纷蕴。况复飞萤夜,木叶乱纷纷。王融字元长,南齐琅邪临沂今山东临沂人。罗縠种丝织品。主人公‚废裁缝‛‚罢膏沐‛的原因是什么‚寸心郁纷蕴‛饱含了人物什么样的复杂心情女主人公拿起己客居异乡的境况分‚小楫轻舟,梦入芙蓉浦‛是虚写自己的梦境或‚月渔郎相忆否‛不写自己思乡,用虚写的手法从对方的角度写起分。这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的。
12、太奇表现出来的。本词以荷花为焦点,并从这点上散射开来,最后又集中在这点上加以收束。全词可分层,上片前句是层,烘托月雨后清晨的气氛。后句多侧面刻画荷花的风神。下片前句是层,分别叠印出‚吴门短夜长,使人觉得时光难熬。‛更‛句承次句‚寒宵‛写夜中所闻所见。通过这句,诗人把他对时局深切关怀和峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现了出来,诗句气氛苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,‚伟丽‛中深蕴着诗人悲壮深沉的胸怀。‚野哭‛句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实‚野哭‛‚夷歌‛,个富有时代感,个具有地方性,对忧国忧兴国年年,李煜赋此词,且于生日即夕演唱。因流溢出浓浓的故国之恋,而招致杀身之祸。词作从眼前景入手,生发联想和想象,追述昔日帝王生活,描摹出幅。
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宋词名篇赏析-苏幕遮·燎沉香,周邦彦（整理版）
