1、意象造型的来源飞天艺术中“舞”的意象造型的形态表现十六国时期敦煌石窟飞天北魏时期敦煌石窟的飞天西魏时期敦煌石窟的飞天北周时期敦煌石窟的飞天隋代敦煌石窟的飞天唐代敦煌石窟的飞天五代至元代时期敦煌石窟的飞天第章“飞天艺术中“舞的精神的审美特征传统艺术中“舞的精神的审美特征“舞”的直接影响对象音乐“舞”的节奏艺术书法以及“舞”的空间艺术绘画“舞”的精神以静制动虚实相生迹与心合飞天艺术中“舞”的精神的审美特征第章“舞的精神在中国艺术中体现的文化内涵“道”的本源“气”的动态“和”的境界“高蹈”的品格结语口口参考文献附录致谢湖南师范大学学位论文原创性声明“舞”的意象造型与审美精神以“飞天”为中心第章导论选题研究情况分析舞蹈于东西方美学中都是占有重要地位的，她是人类对于生命的情感的迸发，是最能传在敦煌艺。
2、稚拙质朴，笔触粗犷奔放，具有浓厚的印度特色。这个时期的飞天多出现在窟内本生故事画主要人物和情节的空隙处，或头上或身后，他们身材粗短，且赤裸着上身，头束圆髻，或者头戴花蔓冠，双手呈合十状，或作散花之状。有些飞天的身体姿态呈或者字型，四肢动作虽然比较僵硬，但画法上也采用西域式画法，重色晕染，通过表现身体的立体感来强调飞天的飞腾之感也有的飞天旋绕在窟顶藻井的四周，成群结队地围绕着中央的佛陀，歌舞飞翔更有些飞天就镶嵌在平棋的岔角里，翩然飞舞另外，在佛陀的背光中，数十身飞天排成列，和些忍冬纹火焰纹起化为条长带，装饰着整个画面上，她们手舞足蹈，姿态优美，呈现出向上飞升的动势，这些小巧而细腻的飞天，使佛陀得背光也充满了动感这些飞天不管出现在什么位置，都具有较为明显的动势和节奏感。第窟的飞天位于窟顶平棋装。
3、意象造型的来源飞天艺术中“舞”的意象造型的形态表现十六国时期敦煌石窟飞天北魏时期敦煌石窟的飞天西魏时期敦煌石窟的飞天北周时期敦煌石窟的飞天隋代敦煌石窟的飞天唐代敦煌石窟的飞天五代至元代时期敦煌石窟的飞天第章“飞天艺术中“舞的精神的审美特征传统艺术中“舞的精神的审美特征“舞”的直接影响对象音乐“舞”的节奏艺术书法以及“舞”的空间艺术绘画“舞”的精神以静制动虚实相生迹与心合飞天艺术中“舞”的精神的审美特征第章“舞的精神在中国艺术中体现的文化内涵“道”的本源“气”的动态“和”的境界“高蹈”的品格结语口口参考文献附录致谢湖南师范大学学位论文原创性声明“舞”的意象造型与审美精神以“飞天”为中心第章导论选题研究情况分析舞蹈于东西方美学中都是占有重要地位的，她是人类对于生命的情感的迸发，是最能传在敦煌艺。
4、为精彩，窟顶天宫伎乐图的外圈，北壁说法图的上方以及西壁主尊背光的饰带中。窟的窟顶是个藻井图案在井心的四个角绘有四身飞天，这几身飞天的姿势幅度较大，但手与腿的动作仍然比较僵硬。在藻井外也出现囤莫高窟窟北壁尸毗王本生画飞天图片来耀诗心舞魂中国飞天艺术图莫高窟第窟佛陀背光中的飞夭图片来源飞天艺术从印度到中国了十几身飞天，但这些比起窟顶的龟天要稍具柔韧性，不再呈硕士学位论文现型，而是慢慢变成了型，身体稍微柔和地弯曲起来，手中紧握的飘带也似乎随着身体的柔和变得更为飘动。在北壁说法网的上方的飞天面型为半圆状，身体略强壮，肩披长巾，腰裹长裙双翼飘扬着，姿态大方而仍显生硬。另外，窟的西壁，对主尊的佛光包括头光和背光作了精心描绘，头光绘有干佛和火焰纹，背光里长条装饰带弧形状，绘有忍冬纹火焰纹以及十身飞天，十。
5、术中，飞天艺术占有十分重要的地位。在敦煌莫高窟存在壁画的个洞窟中，几乎每个洞窟都有“舞”的形象，这些“舞”的形象可分为传说中的天宫乐舞和人世间的民俗乐舞两类，而本文所谈到的各类飞舞翱翔的飞天就属于天宫乐舞。这个洞窟中，有余个洞窟出现各种类型的飞天艺术形象，总计达余身，是中国所有佛教石窟寺庙中，保存飞天艺术形象最多最完整的石窟群。如今，飞天已经成为敦煌艺术的象征，被称为“敦煌壁画中的灵魂”。敦煌艺术中的飞天形象，历经千年，其形象姿态情趣意境和风格，不断发生变化，形成了独特的嬗变演进的发展历史。十六国时期敦煌石窟飞天十六国时期的敦煌石窟，现存洞窟个，主要是莫高窟第三组洞窟，是集禅修礼拜讲经说法为体的完整的石窟群。这时期的敦煌飞天，称之为“西域式飞天”，是因为它直接继承了西域佛教艺术的样式，风格。
6、身飞天身形特别小巧，仅仅十几厘米，但小巧的身形丝毫不影响她们的姿势动态，她们手舞足蹈，十分优美，透露出轻盈飞动之感。图北魏时期敦煌石窟的飞天北魏时期的敦煌石窟主要分布在莫高窟，现存为窟窟窟窟窟窟等个洞窟。这时期的飞天，般出现在洞窟窟顶平棋格本生故事画以及佛龛上方，也有些绘制在说法图佛鑫内两侧的壁面上另外北魏洞窟基本上是中心柱窟，所以在窟内中心柱四面佛龛平棋中心的莲池里。也出现了番异形象的飞天。这时期的飞天仍然还保留着前期西域式飞天的特征，但由于中原文化的进入，逐渐形成了种中原特征口益浓厚，西域风格日益减弱，两种特征融台的大风格。相比十六国时期飞天的椭圆图莫高窟第窟北壁毗王丰生画飞天图片束掉飞走艺术从印度到中国“舞”的意象造型与审美精种咀“飞天”为中脸型，北魏的飞天脸型丰满起来但五官细小而精。
7、饰方格外层的四个岔角处，绘有四身飞天。“舞”的象№型与审美精神以为中。这是敦煌莫高窟现存最早的洞窟之，也是敦煌石窟中最早出现飞天的洞窟。这个洞窟中的飞天两手为平举状，长巾绕过双臂飘扬着腿直仲着，另腿则略微弯曲，身体从腰部处折成直角，这种表现飞翔的形态虽然动态稍显笨拙，但也算是象似起舞的舞者。另外在营造第窟的整体感时，特意将窟顶采用平棋装饰，四方为“三层套盈”式逐层缩小在空间上形成种上升感，与飞天形成和谐的互动关系从而增加了飞天的飞动之势。第窟的飞天，出现在窟内北壁本生故事画尸毗王本生画和毗楞竭梨王本生画上，这是敦煌石窟早期最具代表性的飞天。飞天的身体太都呈型。有的张开双臂有的双臂收于胸的位置，头顶着项光，条长巾绕过双臂飘着虽然飞天的动作稍显僵硬，却也有凌空飞腾的态势。图第窟的飞天，有三处较。
8、为精彩，窟顶天宫伎乐图的外圈，北壁说法图的上方以及西壁主尊背光的饰带中。窟的窟顶是个藻井图案在井心的四个角绘有四身飞天，这几身飞天的姿势幅度较大，但手与腿的动作仍然比较僵硬。在藻井外也出现囤莫高窟窟北壁尸毗王本生画飞天图片来耀诗心舞魂中国飞天艺术图莫高窟第窟佛陀背光中的飞夭图片来源飞天艺术从印度到中国了十几身飞天，但这些比起窟顶的龟天要稍具柔韧性，不再呈硕士学位论文现型，而是慢慢变成了型，身体稍微柔和地弯曲起来，手中紧握的飘带也似乎随着身体的柔和变得更为飘动。在北壁说法网的上方的飞天面型为半圆状，身体略强壮，肩披长巾，腰裹长裙双翼飘扬着，姿态大方而仍显生硬。另外，窟的西壁，对主尊的佛光包括头光和背光作了精心描绘，头光绘有干佛和火焰纹，背光里长条装饰带弧形状，绘有忍冬纹火焰纹以及十身飞天，十。
9、术中，飞天艺术占有十分重要的地位。在敦煌莫高窟存在壁画的个洞窟中，几乎每个洞窟都有“舞”的形象，这些“舞”的形象可分为传说中的天宫乐舞和人世间的民俗乐舞两类，而本文所谈到的各类飞舞翱翔的飞天就属于天宫乐舞。这个洞窟中，有余个洞窟出现各种类型的飞天艺术形象，总计达余身，是中国所有佛教石窟寺庙中，保存飞天艺术形象最多最完整的石窟群。如今，飞天已经成为敦煌艺术的象征，被称为“敦煌壁画中的灵魂”。敦煌艺术中的飞天形象，历经千年，其形象姿态情趣意境和风格，不断发生变化，形成了独特的嬗变演进的发展历史。十六国时期敦煌石窟飞天十六国时期的敦煌石窟，现存洞窟个，主要是莫高窟第三组洞窟，是集禅修礼拜讲经说法为体的完整的石窟群。这时期的敦煌飞天，称之为“西域式飞天”，是因为它直接继承了西域佛教艺术的样式，风格。
10、稚拙质朴，笔触粗犷奔放，具有浓厚的印度特色。这个时期的飞天多出现在窟内本生故事画主要人物和情节的空隙处，或头上或身后，他们身材粗短，且赤裸着上身，头束圆髻，或者头戴花蔓冠，双手呈合十状，或作散花之状。有些飞天的身体姿态呈或者字型，四肢动作虽然比较僵硬，但画法上也采用西域式画法，重色晕染，通过表现身体的立体感来强调飞天的飞腾之感也有的飞天旋绕在窟顶藻井的四周，成群结队地围绕着中央的佛陀，歌舞飞翔更有些飞天就镶嵌在平棋的岔角里，翩然飞舞另外，在佛陀的背光中，数十身飞天排成列，和些忍冬纹火焰纹起化为条长带，装饰着整个画面上，她们手舞足蹈，姿态优美，呈现出向上飞升的动势，这些小巧而细腻的飞天，使佛陀得背光也充满了动感这些飞天不管出现在什么位置，都具有较为明显的动势和节奏感。第窟的飞天位于窟顶平棋装。
11、身飞天身形特别小巧，仅仅十几厘米，但小巧的身形丝毫不影响她们的姿势动态，她们手舞足蹈，十分优美，透露出轻盈飞动之感。图北魏时期敦煌石窟的飞天北魏时期的敦煌石窟主要分布在莫高窟，现存为窟窟窟窟窟窟等个洞窟。这时期的飞天，般出现在洞窟窟顶平棋格本生故事画以及佛龛上方，也有些绘制在说法图佛鑫内两侧的壁面上另外北魏洞窟基本上是中心柱窟，所以在窟内中心柱四面佛龛平棋中心的莲池里。也出现了番异形象的飞天。这时期的飞天仍然还保留着前期西域式飞天的特征，但由于中原文化的进入，逐渐形成了种中原特征口益浓厚，西域风格日益减弱，两种特征融台的大风格。相比十六国时期飞天的椭圆图莫高窟第窟北壁毗王丰生画飞天图片束掉飞走艺术从印度到中国“舞”的意象造型与审美精种咀“飞天”为中脸型，北魏的飞天脸型丰满起来但五官细小而精。
12、饰方格外层的四个岔角处，绘有四身飞天。“舞”的象№型与审美精神以为中。这是敦煌莫高窟现存最早的洞窟之，也是敦煌石窟中最早出现飞天的洞窟。这个洞窟中的飞天两手为平举状，长巾绕过双臂飘扬着腿直仲着，另腿则略微弯曲，身体从腰部处折成直角，这种表现飞翔的形态虽然动态稍显笨拙，但也算是象似起舞的舞者。另外在营造第窟的整体感时，特意将窟顶采用平棋装饰，四方为“三层套盈”式逐层缩小在空间上形成种上升感，与飞天形成和谐的互动关系从而增加了飞天的飞动之势。第窟的飞天，出现在窟内北壁本生故事画尸毗王本生画和毗楞竭梨王本生画上，这是敦煌石窟早期最具代表性的飞天。飞天的身体太都呈型。有的张开双臂有的双臂收于胸的位置，头顶着项光，条长巾绕过双臂飘着虽然飞天的动作稍显僵硬，却也有凌空飞腾的态势。图第窟的飞天，有三处较。
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从党史中再识长征热烈庆祝中国共产党成立100周年PPT 编号18060
