1、扶持而享尽荣华,连贵州电视台的人与社会也能创下的收视业绩。而年代中后期的纪录片已是面楚歌,加上电视体制改革后收视率地位的上升,大批娱乐类电视栏目的兴起造而来中的个子栏目,见证纪录者深度纪录变革中的中国,见证亲历从目击者的角度解密中国重大历史事件,见证发现之旅以科学的态度和科学的视角进行各种科学揭密。风格上,纪录风格如东方时空百姓故事的前身生活空间曾有段时间完全放弃解说词,而靠画面和同期声来实现对生活过程的纪录而栏目风格如北京电视台年开播的纪录由主持人串场或演播室访谈将正片节目编串成栏目化的整期节目。作为档电视栏目,必须有自己的独特性不可替代性。因此各个不同的纪录片栏目,应该从纪录片的不同侧面入手寻找各自不同的独特定位,从而在做到多样化的同时,共同形成全面的。
2、还有个层面就是注重地方特色。中国地广民族多,各地各民族各不相同,有着丰富的地方特色。无论是电视纪录片频道还是栏目,在自身定位时都没有理由不将这个本土因素考虑在内。纪录片的故事化生存。无疑的,纪录片生存困境的个最重要表现就是低收视率,低收视率的个重要原因是因为缺乏可看性,而营造可看性的个重要手段就是加强故事性。由于纪实主义的原生态理论的深远影响,长期以来纪录片直是重过程而轻故事由于追求原生态的真实,创作者们绝对地将‚真实‛的纪录片与‚虚构‛的故事片对立起来,于是因故事性与故事片的连亲而完全排斥了故事性。这是个误区。首先,故事性戏剧性是芸芸众生的日用品,喜欢故事是人类的天性下神坛,而成为种纯日常化个人化的东西。有了的广泛普及,纪录片将不再是门严肃的艺术,因为每。
3、降低了,创作人员除了本栏目内的编导外,还可以包括大批社会上甚至体制外的纪录片创作者。分级责任制最具代表性且做得最好的是北京电视台的纪录栏目。纪录栏目实行‚创作室承包责任制‛,实质上就是分级责任制。栏目下设个创作室,每个创作室的名称以创作室负责人的名字命名,并出现于片尾字幕。这样就形成了栏目与创作室两个级别,分别负责栏目的整体运作和作品创作。而且,栏目积极整合栏目外的创作力量在北京电视台内,有些创作集体或个人也以创作室的名义为纪录栏目提供节目在社会上,栏目目前正在全国范围内通过各种形式建立更大规模的纪录片创作室,并积极与体制外的广大纪录片创作者合作由此栏目形成了整套具有极大社会艺术论文纪录片生存家家都有本难念的经,每个人都生活在未知里,每个人的生活里都充满着。
4、纪录片体系。这是档栏目得以生存的支点,是栏目化运作的基本规律,是栏目化在质上的要求。而在量上,对于其它电视栏目,应该说栏目化程度越高越好,最好能能建立整套栏目运作流程,做到流水线式的生产。但纪录片栏目不同,因为它还有个创作的艺术性指标,而栏目化程度在定程度上是与艺术性互为消长的。目前的纪录片栏目就栏目化程度来说,基本上可分为两种制片人中心制。如东方时空百姓故要将镜头对准这座城市的人民,讲上海和上海人的故事,从而在栏目与上海人之间形成了对应的互动关系。我们讲本土化首先是中国化。有中国独特的文化意识在里面,才能与中国观众的深层心理积淀相契合。如中国几千年的家族传统制度使中国人有着很深的‚血缘‛意识,纪录片编辑室就是在栏目与上海人之间确立了这种亲情般的关系。本土。
5、以及软广告等经过评估值万,于是纪实频道以万入股占这家公司在上海的股权,从公司在上海的盈利中分的利润。是广告换销售提成。由这家公司与纪实频道根据销售计划及广告价位的比例协定出提成比例,如,那无论公司在上海的销售额是多少,纪实频道从中提成。由于广告与销售额有着对应关系,商家就能放心广告成本的回收,反正广告打了之后销售额要是上不去,我给你的钱就少而电视台方面也会使尽浑身解数把广告做好,如果广告效果不好,电视台甚至可能血本无归。因此这种方式电视纪录片栏目频道是打入商家内部了,为自己赢得了经济支点,但是却担着很大的风险,是种风险投资赢了就衣食无忧,输了就会倾家荡产。结语纪录片市场观念的建立。改革开放进入到世纪,已经全面铺开并基本成型,个明显特征是切事物都在商品化。有。
6、成。民营电视制作公司还注重产品的后开发,如音像产品开发相关书籍出版以及网络宽带开发等等。纪录片由于其艺术价值在后开发上会有更大的优势。另外在纪录片的营销上,体制内的纪录片栏目也会逐渐觉醒。他们可以购买民营公司的产品,可以在各电视台间进行定期的节目交流,还可以通过电视台的国际部与国这种商业动力,转嫁到纪录片身上,为纪录片提供了定的经济动力,为纪录片的重新崛起创造了难得的良机。但是,如果商家能够直接与纪录片联手,效果将会更加明显。途径商家直接在电视纪录片栏目或频道上打广告,这样双方都会得利。现在的纪录片栏目由于基本上是低收视率,广告价位上不去,甚至卖不出去,当然会欢迎商家的光顾而商家在纪录片栏目上打广告不但能在消费者与栏目收视对象之间形成重合,而且广告成本低。。
7、的电视台仍没有摆脱其行政本位状态,因此体制内的纪录片栏目自恃掌握着播出平台,只要拍了就可以播,导致市场意识薄弱而体制外的独立制作人却更多的追求纪录片的艺术品格而鄙视纪录片的市场行为。因此纪录片的市场化生产困难重重。出路在于,制度与市场压力不用做拍摄计划和前期预算,不用考虑任何的艺术规律。再次,纪录片还可以是种促进人性健全监督社会民主的工具用纪录世人的丑恶面,用揭露社会的阴暗角。商家与纪录片的复兴。从中国目前的情况来看,推动形成浪潮的基本上有股力量创作者电视媒体及商家。创作者是中坚力量,媒体在为提供展示平台的同时赋予以广泛的影响力,而商家则是浪潮的幕后策动者和最现实的推动力量。近几年来,各大国际商家都在不遗余力地举办各种数码影像大赛,赞助各种影像活动。主观上。
8、们销售的市场份额,客观上却是在中国兴起的最大动因。而隐藏在背后量介入纪录片生产,纪录片中的市场因素肯定会以各种形式浮出水面,从而开辟纪录片的市场化生产道路。更重要的,这股民间力量可以网罗体制外的大量创作力量,使体制外的纪录片创作力量也逐渐走上市场化而由于有这举着市场大旗的民间力量的竞争,体制内的纪录片栏目也不得不跟着市场走了。因此民间的电视节目制作公司是纪录片市场化生产的突破口。而只要这民间力量进入纪录片生产领域,纪录片的营销也就顺理成章了。民营电视制作公司注重产品的多次营销,为了保障节目的成本回收,他们将节目同时卖给全国的各家电视台。今天的民营电视制作公司凭借着娱乐类节目的走俏,已经基本上形成了自己的节目营销网络。借助于这既成优势,纪录片的营销就会水到渠。
9、形的实忧,输了就会倾家荡产。结语纪录片市场观念的建立。改革开放进入到世纪,已经全面铺开并基本成型,个明显特征是切事物都在商品化。有形的实物在商品化,信息在商品化,知识在商品化,就连艺术情感和人格也在商品化。而商品必须有市场才能生存。处于这样的时代,纪录片如因要保持其艺术品格而拒绝商品化拒绝市场,结果只能反为市场所淘汰。陷入困境的纪录片,无论采取怎样的生存策略,要争取突围,必须建立商业语境下的市场观念。是商品则必有生产和营销。要使纪录片在市场环境下生存,关键是建立纪录片市场化的生产体系和市场化的营销网络。现在的纪录片创作基本上有体制内和体制外两股力量,体制内以电视台的纪录片栏目为主,体制外以批精英化却边缘化的独立制作人为主。问题在于虽然进行了产业化改革,今天。
10、故事这是种客观真实。由此故事性并不是故事片的家奴,纪录片也可以而且必须要有故事性,没有了故事的纪录片反而不真实了。兼收并蓄。另外的些纪录片栏目却并不做精英或大众这样的品质定位,而以包容的姿态进行最大限度的开放,力求为各种形态的纪录片提供个没有偏护的传播平台。而这对于个纪录片栏目应该说也是种独特的定位,有助于纪录片创作空间的拓展,鼓励广大创作者进行各种尝试。如纪录栏目认为,专题和搬演也都应该划归纪录片的范畴,纪录片外延的底线是非虚构,只要是非虚构的,都可以是纪录片。纪录片栏目的生存困境及突围。在上个世纪年代前半期的纪实主义浪潮中,仿效于纪录片编辑室以及生活空间的电视纪录片栏目在全国各省市台遍地开花,虽由于克隆而严重同质化,却由于纪实浪潮的深广影响及上级的积极。
11、当然是为扩大他们销售的市场份额,客观上却是在中国兴起的最大动因。而隐藏在背后的这种商业动力,转嫁到纪录片身上,为纪录片提供了定的经济动力,为纪录片的重新崛起创造了难得的良机。但是,如果商家能够直接与纪录片联手,效果将会更加明显。途径商家直接在电视纪录片栏目或频道上打广告,这样双方都会得利。现在的纪录片栏目由于基本上是低收视率,广告价位上不去,甚至卖不出去,当然会欢迎证作品的艺术独创性因此制片人处于栏目的中心位臵,而编导处于作品的中心位臵。在这种体制下的纪录片栏目更多的是个具有外围统性的纪录片播出平台,其栏目化特征主要表现在外围的栏目包装及些最后防线如意识形态的控制上,而对于单个的作品并不做太多的限制,主要由编导来决定创作上的问题。另外,由于对于单个作品的限。
12、个人都触手可及。它可以是人们的种表达方式,以物化人们的思考,或只为宣泄种莫名的情绪,如本心情日记。它将不再被赋予‚创作‛等字眼,本身可以不存在任何意义。而这时候,切是自由的没有让今天的纪录片创作者惶惑不安的审查制度与市场压力不用做拍摄计划和前期预算,不用考虑任何的艺术规律。再次,纪录片还可以是种促进人性健全监督社会民主的工具用纪录世人的丑恶面,用揭露社会的阴暗角。商家与纪录片的复兴。从中国目前的情况来看,推动形成浪潮的基本上有股力量创作者电视媒体及商家。创作者是中坚力量,媒体在为提供展示平台的同时赋予以广泛的影响力,而商家则是浪潮的幕后策动者和最现实的推动力量。近几年来,各大国际商家都在不遗余力地举办各种数码影像大赛,赞助各种影像活动。主观上当然是为扩大他。
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-社会艺术论文：纪录片生存