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手演奏技法中非常重要的环节。
胡左手换把必须规范，运用正确的方法，不能过分僵硬，强上强下。
左手手腕要灵活自然，这样才能有效地控制音准并且准确地到达新把位进行演奏。
在实际演奏中要将左手手腕主动换把和左手手指触弦同步。
开始练习时，要最先练习空弦音的换把，用耳朵记忆空弦音辨别换把音位的高低，等掌握后再进行同指异音换把的练习，最后通透性，而这种声音是通过右手传递给弓子适当的力，而这种力会恰当地融合在运动的弓子中。
实践中得知，如果琴弦已经被充分地振动起来，这时右手如果继续向弓毛施加压力振动琴弦，那么发出的声音就会变得干涩紧张，很多人觉得要想琴声响，就需要大力拉琴，人为地使用过多的力去振动琴弦，压弓毛，实际这样发出的声音适得其反，会对弓毛造成损害，而且琴的振动也不会到位，琴发出的声音也不好听。
要想在演奏中达到琴的声音到位，琴的振动到位，就需要右手大臂力度传导左手触弦张力音准等等系列的技巧配合和运用。
首先，要关注运弓的方向和持运弓的平直，只有琴杆奏过程中力度运用得恰到好处，才能够使其声音的振动达到理想状态，这对个已经基本掌握右手运功技巧的演奏者来说，还是有继续领悟和提高的必要性的。
当前有很多的演奏者在实际演奏中，不太注意右手的音色和琴筒声音，拉出的声音或虚或燥，或软或强，有的人在演奏中琴筒甚至没有完全地振动起来。
个成熟的演奏者如果不讲究音色或者声音的好坏，那就会严重影响演奏者的音乐表现力。
造成这样的原因主要是在练习长弓或短弓中不注意弓子的力度传导，不去体验弓毛与弦究竟是什么样的共存关系。
声音的振动到位同运弓及触弦张力有着密不可分的关系，触弦的力度角度的适当艺术的内涵。
如果认为有了高超的演奏技巧技术就能完整展现音乐的魅力，放弃去追求乐曲更高层面的内容，这种观点是狭隘的。
只有具有相当的技巧水平，在艺术修养方面取得较高的造诣的演奏者，才能称之为家，相反只能称为匠人。
所以勤奋科学的练习，配合不断的艺术修养，才是最重要的。
作者田芳菲单位兰州职业技术学院。
浅谈二胡的演奏注意细节。
声音的好坏，关键在于弓毛与弦的擦弦点上。
所以，掌握好弓毛和弦的关系，使其在实际演奏过程中力度运用得恰到好处，才能够使其声音的振动达到理想状态，这对个已经基本掌握右手运功技巧的演奏者来说，还是有继续领悟和浅谈二胡的演奏注意细节的揉弦可以起到美化音符和装饰音乐旋律的效果，使得胡更好地陈述旋律，表达音乐思想感情，使其具有歌唱性。
它也是胡左手技巧必须掌握的重要环节，在揉弦的过程中，左手手指的第关节要注意打开，配合手指准确按弦后均匀滚动。
在实际的演奏中，揉弦的常用种类非常多，具体有慢速揉弦中速揉弦快速揉弦轻揉弦重揉弦空弦揉弦由慢渐快揉弦由快渐慢揉弦，压揉滑揉滚揉等等。
揉弦的差别在于不同幅度频率以及力度，不同的揉弦可以使得旋律传达不同的情绪，演奏者要根据实际演奏音乐的差异加以运用。
在练习中提倡耳朵要勤，充分调动练习者听的积极性，训练演奏者能够清晰地练习，还要求演奏者注重悟，只有领悟掌握，演奏才不会静止不前。
情绪音乐是情感的艺术音乐是流动的建筑，是世界上最美的语言，旋律的美不能用静止的媒介刻画，也不是可以用语言所描述的，在所有的艺术种类中，只有音乐最擅长抒发情感，拨动心弦。
那么胡演奏艺术，最终所要追求的是音乐作品的韵和旋律的情，只有在旋律的陈述和音乐人物刻画上传神，有韵律，有韵味，这才是对胡科学化的训练，对音乐作品理解升华的集中展现。
在实际演奏中，音乐形象的刻画和表达都来自于胡演奏者情感的注入。
音乐中所展现的爱恨情仇喜怒哀乐，这些感情的刻画都来自于演奏者对于活自然，这样才能有效地控制音准并且准确地到达新把位进行演奏。
在实际演奏中要将左手手腕主动换把和左手手指触弦同步。
开始练习时，要最先练习空弦音的换把，用耳朵记忆空弦音辨别换把音位的高低，等掌握后再进行同指异音换把的练习，最后进行异指异音换把。
在这个过程中，勤用耳，多哼唱，多比较。
另外要多练习个度的琶音音阶，并且要注意换把后第个音的准确度。
也就是新换把位的准确度。
等这些基础音准训练掌握后，就要开始大跳换把练习，在练习中必须做到要有换把的心理准备换把位置果断到达多加练习达到熟能生巧。
揉弦是胡演奏里非常重要的项技巧，掌握科速，就要了解右手手指在弓毛振动中所起的作用，并加以练习。
成熟的演奏者可以熟练地演奏出声音的松弛和通透性，而这种声音是通过右手传递给弓子适当的力，而这种力会恰当地融合在运动的弓子中。
实践中得知，如果琴弦已经被充分地振动起来，这时右手如果继续向弓毛施加压力振动琴弦，那么发出的声音就会变得干涩紧张，很多人觉得要想琴声响，就需要大力拉琴，人为地使用过多的力去振动琴弦，压弓毛，实际这样发出的声音适得其反，会对弓毛造成损害，而且琴的振动也不会到位，琴发出的声音也不好听。
要想在演奏中达到琴的声音到位，琴的振动到位，就需要右手大臂中，揉弦的常用种类非常多，具体有慢速揉弦中速揉弦快速揉弦轻揉弦重揉弦空弦揉弦由慢渐快揉弦由快渐慢揉弦，压揉滑揉滚揉等等。
揉弦的差别在于不同幅度频率以及力度，不同的揉弦可以使得旋律传达不同的情绪，演奏者要根据实际演奏音乐的差异加以运用。
当前有很多的演奏者在实际演奏中，不太注意右手的音色和琴筒声音，拉出的声音或虚或燥，或软或强，有的人在演奏中琴筒甚至没有完全地振动起来。
个成熟的演奏者如果不讲究音色或者声音的好坏，那就会严重影响演奏者的音乐表现力。
造成这样的原因主要是在练习长弓或短弓中不注意弓子的力度传导，不去体验弓毛与度传导左手触弦张力音准等等系列的技巧配合和运用。
首先，要关注运弓的方向和持运弓的平直，只有琴杆和弓子在运动中成度角垂直振动，这样发出的声音才是最理想的。
其次，演奏者的肩与肘，大臂都要保持放松的状态，这是使右手力度自然贯穿的最根本条件。
在运弓的过程中能感觉到右手手腕带动弓子，并使弓子成为右手的延伸，把出自于大臂的力通过小臂与右手腕，最后运用到擦弦点上，这中间也会牵扯到右手力度的传导通顺问题，也有小臂带动大臂大臂收回小臂等等最根本的运弓方法问题。
不论是在哪个环节做得不够到位，所发出的琴声都不会到位。
所以在练琴中不但要科另外些手指的独立性练习弹性练习也是固定左手手型找准各类把位以及练习音准最好的方法。
在胡的实际演奏中，为了达到音域扩张和音色变化的需求，提高胡的乐曲表现张力，胡演奏就必须运用换把，所以换把就成为了胡左手演奏技法中非常重要的环节。
胡左手换把必须规范，运用正确的方法，不能过分僵硬，强上强下。
左手手腕要灵活自然，这样才能有效地控制音准并且准确地到达新把位进行演奏。
在实际演奏中要将左手手腕主动换把和左手手指触弦同步。
开始练习时，要最先练习空弦音的换把，用耳朵记忆空弦音辨别换把音位的高低，等掌握后再进行同指异音换把的练习，最后手的力度及弓速在实际中达到到炉火纯青的地步，需要演奏者的严格规范化练习。
浅谈二胡的演奏注意细节。
在练习中提倡耳朵要勤，充分调动练习者听的积极性，训练演奏者能够清晰地记住每个音的位置。
演奏者只有在平时的练习中严格遵循左手规范化训练，音准才能够得到不断的提高。
在选择左右音准训练的练习曲时，要重点强调音阶和琶音的训练，虽然枯燥，但这才是音准练习的必经过程。
首先做的就是打好左手的基础，必须要学习正确的按弦和稳定的手型。
左手手型不规范，就会影响演奏者生的演奏，并且手型的正确度和稳定性将会为演奏者今后技巧的提高，提供坚实的基础，大拇指的过分上挺或夹死。
左手按指练习时，要注意保持左手手型的稳定性，左右保持半握状放松，在触弦过程中不能抠指立掌。
具体训练时，要注意分开练习，即个手指轮番练习，力度较弱的无名指和小指可多加练习，最先练习小指时可将指保持放在弦上，以增加小指的稳定性。
在选择左手训练的练习曲时，可将定难度的指序和指距练习保留指练习手指按弦张力小指练习活指练习按照难易，循序渐进。
声音胡的演奏首先演奏者在初学时就要注意规范持弓的重要性注意右手大拇指食指与弓杆在外弦运功中的关系以及中指无名指与弓毛在内弦运功中的关系，要避免右手持弓过浅或者过乐作品的理解，这种理解和传达中沉淀了演奏者对历史人文生活社会等等的多方面认识。
位成熟优秀的演奏者，除了要重视技巧，还定要重视旋律及旋律所刻画的形象，有神韵则雅，无神韵则俗。
好的演奏，只有先感动自己才能感动别人。
胡演奏艺术需要演奏者勤奋，并且有感悟和理解，有种说法叫弦在手，悟性在心，这句话很客观地表达了胡演奏的最高追求。
心的参悟和演奏者的感情到位是成为成功的演奏家重要的点。
从最初的模仿学习到最后的领悟阶段，并不是每个人都能达到的，但却是人人都追求的。
总结学琴的最终目的，不能只最求单纯的技巧，或者只钻研音乐的表面而不注度传导左手触弦张力音准等等系列的技巧配合和运用。
首先，要关注运弓的方向和持运弓的平直，只有琴杆和弓子在运动中成度角垂直振动，这样发出的声音才是最理想的。
其次，演奏者的肩与肘，大臂都要保持放松的状态，这是使右手力度自然贯穿的最根本条件。
在运弓的过程中能感觉到右手手腕带动弓子，并使弓子成为右手的延伸，把出自于大臂的力通过小臂与右手腕，最后运用到擦弦点上，这中间也会牵扯到右手力度的传导通顺问题，也有小臂带动大臂大臂收回小臂等等最根本的运弓方法问题。
不论是在哪个环节做得不够到位，所发出的琴声都不会到位。
所以在练琴中不但要科的揉弦可以起到美化音符和装饰音乐旋律的效果，使得胡更好地陈述旋律，表达音乐思想感情，使其具有歌唱性。
它也是胡左手技巧必须掌握的重要环节，在揉弦的过程中，左手手指的第关节要注意打开，配合手指准确按弦后均匀滚动。
在实际的演奏中，揉弦的常用种类非常多，具体有慢速揉弦中速揉弦快速揉弦轻揉弦重揉弦空弦揉弦由慢渐快揉弦由快渐慢揉弦，压揉滑揉滚揉等等。
揉弦的差别在于不同幅度频率以及力度
浅谈二胡的演奏注意细节
