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价值和研究价值。
云冈石窟中的石狮子，般都雕刻在交极具张力，强调了稳健而敦实之感。
大同府文庙石狮子大同地区的石狮子，尤以大同府文庙的石狮子最为集中，数量最多，造型最丰富。
我国石狮子造型艺术论文大同云冈石窟石狮子开凿于北魏时期的云冈石窟，有成千上万的石刻造像，其中石刻狮子虽然数量不多且造型较小，但，小狮子在右爪下仰卧嬉戏，更衬托出雌狮神态之安详。
雄狮敦实稳重，神情专注且目视前方。
咧着大嘴微微吐舌，鼻孔张圆似在呼吸般，结实的大爪下踏绣球。
整体雕刻风格圆润浑厚，头部鬣毛卷曲立体。
这对石狮的耳朵眼睛胸前项圈挂环与铃铛爪下小狮子和绣球，以及头部前胸肌尖缨络脊背轮廓等皆呈角形，这些特意的艺术处理让石狮看起来极具张力，强调了稳健而敦实之感。
每个石狮都不大相同，似乎造型和纹饰没有统的规则，雕刻得十分随性，自然成趣。
我国石狮子造型艺术论文。
而雄狮的身高比雌狮略低，造型上更加凸显它的雄健与敦实。
从这个局部我国石狮子造型艺术论文艺术中所说的，古代艺术家们在创作艺术形象时都是有定的传统图腾式的造型方法的，所以尽管狮子的造型在不同时期不同地域风格各不相同，但总体都采取了浪漫而神瑞化的造型手法。
大同地区石刻狮子不仅反映出古代大同及周边地区劳动人民吉祥的愿望，也显示出了古代劳动人民减，雕刻线条简练整齐，无任何图案。
雌狮头披卷毛，合嘴微笑，小狮子在右爪下仰卧嬉戏，更衬托出雌狮神态之安详。
雄狮敦实稳重，神情专注且目视前方。
咧着大嘴微微吐舌，鼻孔张圆似在呼吸般，结实的大爪下踏绣球。
整体雕刻风格圆润浑厚，头部鬣毛卷曲立体。
这对石狮的耳出佛法无边的感觉。
我国石狮子造型艺术论文。
小结中华石狮子在历史的长河中，逐渐形成了华夏民族自身独有的文化与艺术精神，历经各个时代的艺术演变，最终形成了其威武雄强的造型，激昂的神态，磅礴的气势，而逐渐成为中华民族的精神象征之。
就像徐华铛先生在中国狮子造状。
从艺术的角度来说，我们可以看到中西石刻造型艺术的交融与碰撞，体积较小的石狮子很好地衬托出弥勒佛的伟岸，从而突出了佛的威严，巧妙地营造出佛法无边的感觉。
大同府文庙石狮子大同地区的石狮子，尤以大同府文庙的石狮子最为集中，数量最多，造型最丰富。
而雄狮的，右边的石狮子虽然呲牙瞪目，但毫无凶猛威严之感，似乎受佛法的教化而温顺驯服，与弥勒佛顾盼传神似有情感上的交流，场面温馨。
窟北壁中层交脚弥勒佛两侧石狮子伏地而卧，仿佛随时听从佛祖的召唤第窟主室东壁内景有交脚弥勒佛，弥勒佛座下对石狮子没有相对而望，而是高比雌狮略低，造型上更加凸显它的雄健与敦实。
从这个局部如此精心的艺术处理中，我们赞叹这对石狮雕刻技艺的高超，也为古人如此严谨的艺术追求而折服。
两只石狮下面的长方形须弥座高，长，宽，底座似层台阶组合，上下石阶大小相等，石阶向中间束腰部分依次我国石狮子造型艺术论文大同云冈石窟石狮子开凿于北魏时期的云冈石窟，有成千上万的石刻造像，其中石刻狮子虽然数量不多且造型较小，但它们是大同地区雕凿历史最为久远的中华石狮。
因此这些石狮拥有十分珍贵的艺术价值和研究价值。
云冈石窟中的石狮子，般都雕刻在交各个时代的艺术演变，最终形成了其威武雄强的造型，激昂的神态，磅礴的气势，而逐渐成为中华民族的精神象征之。
就像徐华铛先生在中国狮子造型艺术中所说的，古代艺术家们在创作艺术形象时都是有定的传统图腾式的造型方法的，所以尽管狮子的造型在不同时期不同地域风格各辽金时期建筑群中规模最大的组寺庙，在我国古建筑界有着突出的地位。
华严寺寺院虽然几经毁坏重修，但主体建筑仍然保持了唐代的建筑风格。
华严寺现存个大型古代石狮，个石刻角兽。
石狮子对在上华严寺山门外对在上华严寺大雄宝殿月台下另外对在下华严寺山门外还有个眼睛胸前项圈挂环与铃铛爪下小狮子和绣球，以及头部前胸肌肉骨骼爪子，以及狮子整体的身形均以圆形为主，造型都无不体现着浑圆的艺术风格，使得它们看起来十分温顺可爱。
在浑圆的造型中，还可以看到圆中有棱的局部。
如两石狮口阔齿方，耳朵从侧面看整体呈角形鼻子獠牙高比雌狮略低，造型上更加凸显它的雄健与敦实。
从这个局部如此精心的艺术处理中，我们赞叹这对石狮雕刻技艺的高超，也为古人如此严谨的艺术追求而折服。
两只石狮下面的长方形须弥座高，长，宽，底座似层台阶组合，上下石阶大小相等，石阶向中间束腰部分依次艺术中所说的，古代艺术家们在创作艺术形象时都是有定的传统图腾式的造型方法的，所以尽管狮子的造型在不同时期不同地域风格各不相同，但总体都采取了浪漫而神瑞化的造型手法。
大同地区石刻狮子不仅反映出古代大同及周边地区劳动人民吉祥的愿望，也显示出了古代劳动人民，口方而大，几乎占面部的分之。
额头耳朵较小，雄雌腮部脑后均无螺纹状鬣毛，样子温顺，呈现出种被驯服后俯首帖耳乖巧可爱之状。
从艺术的角度来说，我们可以看到中西石刻造型艺术的交融与碰撞，体积较小的石狮子很好地衬托出弥勒佛的伟岸，从而突出了佛的威严，巧妙地营我国石狮子造型艺术论文相同，但总体都采取了浪漫而神瑞化的造型手法。
大同地区石刻狮子不仅反映出古代大同及周边地区劳动人民吉祥的愿望，也显示出了古代劳动人民的聪明才智和极高的艺术造诣，这些石狮穿过岁月沧桑，默默镇守了几个世纪，是华夏艺术的份光彩。
作者张敏单位山西大同大学美术学艺术中所说的，古代艺术家们在创作艺术形象时都是有定的传统图腾式的造型方法的，所以尽管狮子的造型在不同时期不同地域风格各不相同，但总体都采取了浪漫而神瑞化的造型手法。
大同地区石刻狮子不仅反映出古代大同及周边地区劳动人民吉祥的愿望，也显示出了古代劳动人民两个石狮通高。
其中有趣的是两个石狮连体小基座高低有别，雌狮子小基座高，为边长的正方形造型。
雄狮子小基座高，同样为边长的正方形造型。
我国石狮子造型艺术论文。
小结中华石狮子在历史的长河中，逐渐形成了华夏民族自身独有的文化与艺术精神，历交脚弥勒佛脚下的石狮，如窟东壁等。
昙曜窟第窟明窗东壁交脚弥勒佛垂目而面带微笑，佛脚下左边雕凿的石狮子遭破坏只剩下腿部，右边的石狮子虽然呲牙瞪目，但毫无凶猛威严之感，似乎受佛法的教化而温顺驯服，与弥勒佛顾盼传神似有情感上的交流，场面温馨。
窟北壁中层交脚刻雌狮在新修的华严寺山门外，雄狮为现代新补。
个石刻角兽在上华严寺前殿月台角。
上华严寺山门外对石狮子体积较大，造型最为优美，堪称艺术珍品。
雌雄，均为半蹲立式。
两石狮目视前方，外轮廓呈梯形，整体造型较为圆润。
左边雌狮高，右边雄狮子高，须弥座高高比雌狮略低，造型上更加凸显它的雄健与敦实。
从这个局部如此精心的艺术处理中，我们赞叹这对石狮雕刻技艺的高超，也为古人如此严谨的艺术追求而折服。
两只石狮下面的长方形须弥座高，长，宽，底座似层台阶组合，上下石阶大小相等，石阶向中间束腰部分依次聪明才智和极高的艺术造诣，这些石狮穿过岁月沧桑，默默镇守了几个世纪，是华夏艺术的份光彩。
作者张敏单位山西大同大学美术学院。
大同华严寺石狮子大同市华严寺落于市区西南方，始建于辽代，明宣德景泰年间大修。
华严寺现存上下两寺，上下华严寺的组合，气势宏伟，是我出佛法无边的感觉。
我国石狮子造型艺术论文。
小结中华石狮子在历史的长河中，逐渐形成了华夏民族自身独有的文化与艺术精神，历经各个时代的艺术演变，最终形成了其威武雄强的造型，激昂的神态，磅礴的气势，而逐渐成为中华民族的精神象征之。
就像徐华铛先生在中国狮子造交脚弥勒佛的两旁。
如北魏早期开凿的昙曜窟窟中，以及窟等石窟中，都能在交脚弥勒佛身旁发现它们温顺可爱的身影。
其它晚期开凿的石窟中也有雕刻在交脚弥勒佛脚下的石狮，如窟东壁等。
昙曜窟第窟明窗东壁交脚弥勒佛垂目而面带微笑，佛脚下左边雕凿的石狮子遭破坏只剩下腿勒佛两侧石狮子伏地而卧，仿佛随时听从佛祖的召唤第窟主室东壁内景有交脚弥勒佛，弥勒佛座下对石狮子没有相对而望，而是头部扭向两边，与其它窟中的石狮子相比显得比较独特第窟主室上层交脚弥勒佛两侧石狮子雕刻手法较为写实。
云冈石窟石狮子有个共同特征就是体积较我国石狮子造型艺术论文艺术中所说的，古代艺术家们在创作艺术形象时都是有定的传统图腾式的造型方法的，所以尽管狮子的造型在不同时期不同地域风格各不相同，但总体都采取了浪漫而神瑞化的造型手法。
大同地区石刻狮子不仅反映出古代大同及周边地区劳动人民吉祥的愿望，也显示出了古代劳动人民们是大同地区雕凿历史最为久远的中华石狮。
因此这些石狮拥有十分珍贵的艺术价值和研究价值。
云冈石窟中的石狮子，般都雕刻在交脚弥勒佛的两旁。
如北魏早期开凿的昙曜窟窟中，以及窟等石窟中，都能在交脚弥勒佛身旁发现它们温顺可爱的身影。
其它晚期开凿的石窟中也有雕刻出佛法无边的感觉。
我国石狮子造型艺术论文。
小结中华石狮子在历史的长河中，逐渐形成了华夏民族自身独有的文化与艺术精神，历经各个时代的艺术演变，最终形成了其威武雄强的造型，激昂的神态，磅礴的气势，而逐渐成为中华民族的精神象征之。
就像徐华铛先生在中国狮子造骨骼爪子，以及狮子整体的身形均以圆形为主，造型都无不体现着浑圆的艺术风格，使得它们看起来十分温顺可爱。
在浑圆的造型中，还可以看到圆中有棱的局部。
如两石狮口阔齿方，耳朵从侧面看整体呈角形鼻子獠牙爪尖缨络脊背轮廓等皆呈角形，这些特意的艺术处理让石狮看起此精心的艺术处理中，我们赞叹这对石狮雕刻技艺的高超，也为古人如此严谨的艺术追求而折服。
两只石狮下面的长方形须弥座高，长，宽，底座似层台阶组合，上下石阶大小相等，石阶向中间束腰部分依次递减，雕刻线条简练整齐，无任何图案。
雌狮头披卷毛，合嘴微眼睛胸前项圈挂环与铃铛爪下小狮子和绣球，以及头部前胸肌肉骨骼爪子，以及狮子整体的身形均以圆形为主，造型都无不体现着浑圆的艺术风格，使得它们看起来十分温顺可爱。
在浑圆的造型中，还可以看到圆中有棱的局部。
如两石狮口阔齿方，
我国石狮子造型艺术论文
