1、转入了大调音符增加，要娴熟的运用指法。变奏二中第小节有灵巧的颤音，这个颤音的时值不能超过音符的时值，应该短小精悍，吹出轻巧的感觉方数据万方数据引言引言浪漫主义时期的音乐不论作曲或演奏，都突出感情的表达，以人为本，解放个性，作品常常带有自传色彩与幻想性。舒伯特就是这时期的代表他的作品多取材于诗歌童话和民间故。
2、演奏也会更加完善。万方数据论舒伯特长笛作品引子与变奏演奏技巧与音乐表现第章引子与变奏创作背景与作品特点舒伯特长笛作品引子与变奏的创作背景弗朗茨舒伯特，是浪漫主义早期奥地利作曲家，也被认为是古典主义时期最后的位音乐巨匠。就是这样位介于两个时期交替的作曲家创作出了自己独特的风格，他创作的作品既有古典主义时期的。
3、叹如泣如诉地引入长笛，塑造了个凄美的爱情故事。主题是典型的二部曲式结构，速度为小行板，比引子要欢快乐段由于乐句的主要素材相同，所以划分为两句方正性乐句，乐句上进行加花装饰演变成乐句。第二句的主题部分由长笛重复演奏，乐段由构成在小节至小节为句，中间都不可换气。主题在第小节中出现了复附点四分音符，这个节奏要求。
4、，不论是声乐还是在器乐作品都突出这时期的特点。他的作品结构上比较自由，带有即兴的风格浪漫的色彩，有时利用不和谐音程，增加了音乐的色彩性。笔者通过对比舒伯特创作的引子与变奏和凋零的玫瑰两部作品进行曲式分析演奏与演唱对比等找出了这两部作品的异同之处，加深我们对作品的认识与理解，演奏者对音乐作品的诠释越深刻，音。
5、。他将自己独有的风格与特性注入了传统的室内乐中，把自己的感情融合到了这部音乐作品中，并把浪漫主义时期的特点即随意性炫技性都发挥的淋漓尽致，这些都是舒伯特作品的特点。这首作品用变奏的形式加以展开，跌宕起伏既具有古典主义晚期的特点，又形成了种独无二的旋律发展模式。并且钢琴在其中以协奏式二重奏方式出现，与长笛具。
6、的磨坊工悲痛欲绝，在爱情上得不到安慰，只有小溪能听他的心声，最后投河自尽。舒伯特在作品中展示出来的这种生活遭遇与体验是当时有进步思想的年轻知识分子的写照，他们看不到出路，只能生活在自己的幻想中，最后的遭遇就是陷入无尽的痛苦挣扎中。舒伯特的生活也是如此，为了生存到楼下酒吧磨坊姑娘的创作手法及其艺术形象，楚雄。
7、品出现。作曲家可以创新主题，也可以借用现成曲调。然后保持主题的基本骨架而加以自由发挥。变奏曲从巴洛克时期已经开始流行，到了浪漫主义时期尤为重要，但作曲家们不再单独写变奏曲，变奏的次数不加以规定，由主题不断的变化反复，这些变化可以是和声变化旋律变化等等。引子与变奏作品分析这首作品有个引子，个主题与个变奏引子。
8、的。描述的个凄美的爱情故事个年轻的磨工在阳光明媚的春天，他顺着潺潺的溪水来到由白杨树包围的磨坊，年轻的磨工疯狂的迷上了磨坊主漂亮的女儿，他希望自己能够吸引女孩的目光但是这个秘密他只能对着小溪述说。然而，猎人的出现深深吸引了女孩的眼球，因为猎人每天刺激新鲜的故事将女孩平淡的生活打破，女孩每天都关注着猎人。年。
9、有同等的作用，相互辉映，相互融合，相互衬托。威廉缪勒,十九世纪初期德国优秀抒情诗人。万方数据第二章长笛作品引子与变奏的曲式分析第二章长笛作品引子与变奏的曲式分析变奏曲的介绍变奏曲是种乐曲的结构形式，指主题及其主题的变化按照统的艺术思想并排列组成的乐曲。通常作为交响曲与奏鸣曲的部分，有时也会独立作为个完整的。
10、我们准确的吹出来，否则钢琴与长笛不能很好的配合。谱例万方数据第三章长笛作品引子与变奏演奏技巧分析与音乐表现变奏用模进的音阶模仿潺潺的水流，钢琴用连续的十六分断奏音符做伴奏，气息要配合手指，平稳的演奏出流畅的音阶。这个变奏可分为两个乐段，乐段中第小节到小节是上行音阶，小节到小节是下行音阶像是问答的对话。乐段。
11、主题分析引子共有小节，可分为个乐段，第乐段段分为句，小节为乐句，小节为乐句，在小调上陈述。第二乐段也分为句乐句小节，乐句小节调式为小调。第三乐段是运用第乐段段的材料，乐句与第乐段相同乐句小节，乐句小节。引子作为开始部分，钢琴以弱的力度连续弹奏四个二分音符，左手并伴有安静的四分音符与八分音符相结合的节奏型。。
12、理性传统性又有浪漫主义时期的炫技抒情性。在他短暂作曲生涯中，竟然创作出了多首歌曲，仅年内就完成了交响曲部，歌剧部，弥撒曲首，艺术歌曲首。舒伯特根据德国浪漫主义诗人威廉﹒缪勒同名长诗改编成声乐套曲美丽的磨坊女，而长笛作品引子与变奏就是舒伯特在年为他的长笛好友以这首声乐套曲中第十八首“凋零的玫瑰”为主题改编而。
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