1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....是从世 纪年代初开始的。 几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了 茹志鹃的剪辑错了的故事宗璞的我是谁 等现代主义的尝试之作。 在动物凶猛的女主人公米兰身上，兼具 天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。 如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原 和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对 人的生存方面发展了残雪的探索。 ‚文革‛中江青亲自培养的‚八个样板戏‛中， 有部京剧现代戏，它们是沙家浜红灯记智 取威虎山海港和奇袭白虎团。 海子的位充满激情和幻想的具有典型诗人气质 的‚行为艺术家‛，他把印象派大画家梵高看作自 己的人生榜样，像他的这位‚瘦哥哥‛样，用燃烧 生命的热情来投入诗歌创作。 长篇小说呼喊与细雨和在此前 的篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的 个总结。 莫言说，余华是位‚感到自己已经洞察到 艺术永恒之所在‛的‚狂生‛。 汪曾祺开启了‚寻根文学‛风气之先......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“..... 定型于文革时代，通常被些人认定为它们是文革的 产物。文革已经被彻底否定了，这就意味着它们也应 该被彻底否定。然而事实是，文革被从政治上彻底否 定了，文革中的许多东西也已经被搞臭，而革命样板 戏却仍然受到千百万群众的喜爱，却仍然在广泛流行。 从政治与艺术的关系角度看，还需要考虑到另方面。 就是虽然革命样板戏曾经受到当时政治的深刻影响， 但是不能说它完全没有艺术家的创造。恰恰相反，在 样板戏创作改编过程中，其制作过程确实十分之精细， 也确实达到了相当高的工艺水平。这在其音乐唱腔方 面表现得尤其突出。这些朗朗上口的音乐唱腔获得了 超出它所承载的剧本文学内涵的价值。这既是它 们在当时广为流传的基础，也是革命样板戏至今仍有 其生存空间的基本条件。 同时，革命样板戏之所以至今仍然受到广大群众的喜 爱，还有个并非不重要的原因，那就是它的京剧载 体......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....就将它简单 地视为‚阴谋文艺‛‛，也不能算公正之论。这样说并 非是为了个个人，而是为了艺术因为就个人而言， 江青已经成为历史，而艺术却仍然存在，仍然要发展。 ‚样板戏‛的产生与京剧现代戏的关系这种关系表 现在多方面，我们主要可以从形式和内容两个方面来 看它们的传承在形式上，所有的‚样板戏‛都 是在‚现代戏‛和其他文艺形式包括小说电影和 话剧的基础上产生的。‚样板戏‛中的京剧，主要是 在‚沪剧‛‚淮剧‛和‚话剧‛等现代戏剧形式的基 础上产生的。在内容上，‚样板戏‛与京剧现代戏 也有许多共同之处。也就是说，‚样板戏‛的许多原则 和特征，如教材中讲到的‚强调阶级斗争，强调道德 教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高 大完美的英雄形象‛等，都是在京剧现代戏的创作过 程中就已经形成的。历史地看问题，革命样板戏的最 终出现，不只是江青人的事，革命样板戏......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“..... 海子‚以梦为马‛，往情深地追寻精神的家 园，梦想着能够创造种‚民族和人类的结合，诗和 真理合的大诗‛。 丁玲早期创作的莎菲女士的日记中的莎非 形象曾被看作是‚五四‛以后‚解放的青年女子在性 爱上的矛盾心理的代表者‛。 王安忆长恨歌中的王琦瑶与张爱玲金锁 记中长安倾城之恋中的流苏沉香屑第炉 香中的微龙等女性是同类人。 在赵树理创作的影响下，马烽西戎束为孙 谦胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风 格，逐步形成了个创作流派，文学史上称为‚山药 蛋派‛或‚山西派‛。老鲁以西南联大的生活为背景，写了个 校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和 学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出 主人公。 ‚样板戏‛龙江颂的前身的话剧龙口颂。 余华是年月在北京文学上发表了他 的短篇小说十八岁出门远行后开始引起人们的 注意的......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....样板戏对于江青的价值，不仅仅是强化她自己的政治地位以与政治对手进行斗争的工具，她对京剧这 种形式的选择也并非完全出于策略性的考虑。我们当 然不能否认江青对革命样板戏有非常明显的政治层面 的影响，但是也并不能完全排除她对这些剧目的艺术 层面的影响。尤其不能否认这样个历史事实，那就 是江青本人的艺术观念与审美趣味，给样板戏的创作 与改编打下了非常之深的烙印。有两种非常典型的观 点，种是认为由于江青在样板戏创作改编过程中起 着主导作用，并且竭力以样板戏服务于她的政治欲望， 由此视样板戏为‚阴谋文艺‛另种是认为样板戏里 多个剧目在江青插手之前就已经基本成型，由此说明 样板戏本是好作品，是江青‚掠夺‛了‚革命文艺工 作者的成果‛才受到此恶谥。这些说法未免都失之客 观和公允。因此，提及江青在样板戏创作与改编过程 中的作用，恐怕还需要平心静气地客观对待。完全否 认江青的影响固然是不智之论......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....在人物塑造情节冲突，以及在所 谓‚念坐唱打‛等等方面，都保持甚至部分地强化了 京剧艺术的特点，其唱词念白中的许多字句都恰到好 处，经典绝伦。这其中倾注了当时许多名望卓著的京 剧艺术家们高深的艺术造诣和满腔的心血。这无疑也 是这些革命样板戏虽历经磨难却仍然极具生命力的根 本性原因之。 有人认为，‚样板戏‛的主要构成是京剧现代戏， 而京剧现代戏的创作早在年就开始了，因此，应 该把江青的介入与与京剧现代戏区别开来。为什么说 这种看法既有道理，又带有因人论事之嫌 人们在讨论样板戏现象以及样板戏的是是非非时，江 青在样板戏创作改编过程中的作用是根本无从回避 的。诚然，样板戏的创作改编并非江青人之功，也 不可能是她人之功。但是，江青的影响却经常是决 定性的，这也是不可否认的实事，而江青个人影响的 表现形式也有多种。除了直接按照她的指示建议修改 作品以外......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....强调的是女性身体与写作之间的关系。 第次文代会前后，赵树理和郭沫若矛盾等 起作为‚年以前句已有重要作品出世的作家‛在 新文艺选集中设有专辑，而赵树理的成名作小 二黑结婚发表于年。 不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离， 它的确是与年代的象征派诗歌年代的现代派诗 歌和年代的九叶派诗歌在诗艺上是想贯通的。 第二批‚样板戏‛主要有部，它们是龙江 颂红色娘子军平原作战和杜鹃山 年，高行健的现代小说技巧初探发 表后，终于使现代主义这创作现象成为引人注目的 文学潮流。 中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到 ‚文革‛末期，朦胧诗的出现可以看作是现代主义 文学从地下浮出水面的个标志。 海外学者王德成在海派文学又见传人的 长篇论文中，详细探讨了长恨歌与张爱玲创作的 关系，认为长恨歌填补了张爱玲传奇半生缘 之后数十年‚海派小说‛的空白......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“..... 在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为‚童话诗人‛。 年，福建文艺编辑部曾开设‚关于新诗创 作问题‛专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达 年的讨论。 样板戏红灯记中李玉和‚狱警传，似狼嚎‛的 唱段，李铁梅‚我家的表叔数不清‛的唱段等，都是 个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。 年，赵树理在大连的‚农村题材短篇小说座谈 会‛上发言时，十分尖锐而沉痛地说‚年的情况 是天聋地哑‛。 世纪年代，郭沫若茅盾周扬等人对赵树 理的赞扬都集中在小二黑结婚李有才板话和 李家庄的变迁这三篇小说上。 京剧‚样板戏‛除了海港和龙江颂两部作 品外，均取材于革命历史斗争。 ‚朦胧诗‛词最初带有贬义，后来却作为个下 面概念得答案了。所以，为了能够客观地评价革 命样板戏长盛不衰的现象，我们只有回到政治与艺术 极其相统的关系中，才能给问题找到比较合乎实际 的答案。 首先应该考虑到的是......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受 他影响的作家主要有阿城何立伟阿成等。 在世纪年代中期，出现了刘索拉的你 别无选择徐星的无主题变奏等带有‚黑色幽默‛ 特点的现代主义小说。 围绕着朦胧诗的论争，从年开始掀起高潮， 直到年之后逐渐平息。 受戒的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连 ‚菩提庵‛的庵名也已经讹化为了‚荸荠庵‛。 李准的李双双小传与赵树理的‚锻炼 锻炼‛表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫 读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场 面。 ‚样板戏‛红灯记为了改变原演出本中李 玉和家三代所谓‚平分秋色‛的状况，大力给李玉 和扩戏。 凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说， 宋词相对于唐诗是先锋，元曲相对于宋词也是先锋。 作业的填空题每空分，共分 年产生了两位重要作家，是沦陷区的张爱玲， 是解放区的赵树理......”。