1、也关注男性，关注两性的和谐发展。杨凡的这部影片并没有刻意地指向男性文化秩序，他关注更多的是对女性同性情谊之间的生存状态的探寻。在当代社会如何正确面对同性情谊，并向两性和谐这个目标发展，他的影片也给我们提供了个思考的空间。对游园惊梦中同性之爱的解读关键词同性之爱残缺的情谊摘要由香港著名导演。
2、，由香港著名导演杨凡执导的电影游园惊梦在未公映前，已经先后在莫斯科夏威夷等地参展。紧接着此片分别在香港电影节台湾电影节中国金鸡和百花电影节作为参展影片。在影片中扮演翠花的日本女演员宫泽理惠更是凭借此片摘得第届莫斯科电影节最佳女主角奖。杨凡在香港导演界中独具特色。他创作的影视作品更是独具个。
3、兰还是回到了翠花的身边，却依然无法掩饰同性之爱在肉体欲望面前的软弱和溃败。杨凡将影片画上悲剧的结尾，也真实地再现了女性在自我救赎过程中的尴尬处境同性情谊只是女性心目中个虚无缥缈的理想。同性情谊以独特的方式加深了女性对自身的认识，挑战了男性文化秩序，展现了女性追求自由积极的面。但是在现实生。
4、凡执导的电影游园惊梦讲述的是世纪年代个大家族中两个女人之间的故事。当时的社会原因扣家族的生活环境迫使她们走到了起，她们彼此欣赏相互关照惺惺相惜，但是女同性爱之间存在着固有的残缺不得不使影片画上悲剧的结尾。同时影片也为我们应该如何对待同性情谊和如何促进两性和谐发展提供了个广阔的思考空间。年。
5、影片开始不久，她便说过那个年代家道中落，„„但家里留给我个进步的思想我母亲说，要中国富强，女人就要走出闺房„„她是个接受过新式教育的年轻而美丽开放的教师。而且荣兰与般学堂里知识女性不样，她出现在翠花面前时，经常会是男儿装打扮，表现得活力四射，英气十足。她们的遭遇也截然相反。翠花从有好多人。
6、思想我母亲说，要中国富强，女人就要走出闺房„„她是个接受过新式教育的年轻而美丽开放的教师。而且荣兰与般学堂里知识女性不样，她出现在翠花面前时，经常会是男儿装打扮，表现得活力四射，英气十足。她们的遭遇也截然相反。翠花从有好多人的地方的得月楼走进了被很多人羡慕拥有漂亮的花园的深宅大院荣府而荣。
7、，但是同时也在用种理性的方式审视着这种感情，展现了同性之谊的残缺。邢志刚是荣兰代课学校的公派督学，他仪表堂堂，英俊非凡。他出场就以他的男性魅力征服了荣兰。于是他们走到了起。影片几乎在用种极度宣泄的手法展现他们二人之间的本能的情欲。孤山之行让翠花知道了荣兰和邢志刚的恋情。就如戴锦华说的那样。
8、生惺惺相惜的暧昧之情。影片故事推进得平缓，潜藏着种含蓄的情欲暧昧，唯美的画面中渗透出颓废之味。翠花是荣家老爷花了五千大洋娶进门的。她曾经是南京得月楼的个演唱昆曲的歌妓，她阴柔娟秀，忧郁美丽。荣家堂妹荣兰的背景则和翠花有所不同，影片开始不久，她便说过那个年代家道中落，„„但家里留给我个进步。
9、的地方的得月楼走进了被很多人羡慕拥有漂亮的花园的深宅大院荣府而荣兰是努力从漂亮的花方的肩膀„„影片几乎未涉及到她们之间的狂热的性接触，更多的是在故事进展中揭示产生暧昧情愫的原因和她们在精神上的相互契合与抚慰。这种同性之爱，远离了肉欲的冲动，超越了般的普通情爱。影片方面展现着同性间真挚的感。
10、活中，如果女性将自己局限在狭小的空间中，不关注社会现实和男性，企图仅仅通过依靠女性自身或同类就能使自身得到确认和救赎都是不现实的。西方女性主义理论认为。不管是女性主义或是女权主义，其最终的落脚点应是男女互补两性和谐，并且充分尊重男女各自的人格。所以，同性情谊的影片应该在关注关怀女性的同时。
11、同性问的叛卖。带来的与其说是现实的伤害，不如说是远为深刻的心灵绝望。面对同性荣兰的弃离，翠花对自己和荣兰都无能为力，她只能带着自己那颗受伤的心绝望地走进自己的小屋，在其中黯然神伤，低声嗫泣。同性之间的精神爱恋在欲望面前，似乎总是显得苍白无力。虽然邢志刚的出现和离去都显得有些突兀，就算最后。
12、风格。前期作品偏向纯情唯美，代表作有少女日记玫瑰的故事海上花后期作品则转向偏重同性恋题材，代表作有三恋三部曲妖街皇后美少年之恋和游园惊梦。游园惊梦讲述的是世纪年代南京得月楼的歌妓翠花的故事。她被苏州的荣家老爷娶回家做了五姨太，经常出入荣府的荣家堂妹荣兰被翠花演唱的昆曲所迷，两人在荣府内渐。
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对《游园惊梦》中同性之爱的解读