1、可鲜亮些，色相倾向明确些。而角色本身或角色与角色之间为达到色调的统，往往可加些点缀色，使以角色为主的镜头画面色调达到统。色彩设计体现人物形象通过色彩搭配矛盾凸显人物形象动画片的人物设定更具目的性，通常个角色的诞生，都带有与之相关联众多信息，很多时候动画片中的人物形象具有能够为画面所表现的表象化的特征，这种特征就是人物内心的直接的客观反映。这种特征需要通过色彩搭构过程中的隐性矛盾来体现和完成。些动画片的创作常常会通过主角的演绎来呈现动画片描述的人物性格，好的动画作品善于抓住画面的细节，对人物色彩进行精心的雕琢，凸显隐藏其中的视觉矛盾，让观众在内心里接受了表象化的人物色彩之后，进步领悟人物的情绪和思想。动画片在审美上呈现出清新幽雅含蓄的特点。动画片。
2、富性。人物色彩的符号化对于动画制作具有两方面的作用方面，符号化的人物能够更方便地依照创作意图进行设计，直接为作品主题服务，进而更好地体现创作者的思想和意境另方面，色彩的符号化是运用主观工具加工客观材料形物形象的过程，受到各种主观因素的影响和制约，处理不好，甚至会流于肤浅，引起反感。部好的动画作品，能够以其深邃的主题和悠远的意境赢得受众，使受众忘却了对符号化人物的追问。通过作者独特的创造体现人物形象在人物形象的创造过程中，人物形象的个方面最有利于突出主题，最有利于为动画作品的主旨服务，常常就以这个方面作为人物形象的主要特征，运用各种色彩造型等各种手段，“刻意”地加以强化和表现，至于人物形象的其他方面人物性格的发展过程，几乎隐去，因为这些方面是与表。
3、例往往较大，所以场景的用色往往会决定镜头画面的色调，对表达剧情主题暗示角色内心情感形成画面运动色彩的节奏起到关键性的作用。如通过场景色调能感受到的情感有欢乐悲伤恐惧幽雅浪漫庄严高贵神秘轻松诙谐等，在这种大场景下，角色的色彩应与场景的色彩形成统的色调，以便通过视觉的色调表达强化主题。这时的角色与场景中用色原理就是运用其色彩理论中的色彩情感的特征，表现了动画艺术中用色的夸张性设计创造性个体风格性等特有艺术规律。另外，如以角色为主的镜头画面中，场景的用色般要纯度明度相对低些，这时场景色调作为种底色了，是不能夺主体色角色之色的，角色用色可鲜亮些，色相倾向明确些。而角色本身或角色与角色之间为达到色调的统，往往可加些点缀色，使以角色为主的镜头画面色调达到统。
4、通过色彩搭配的矛盾显现来表现人物形象的表象化特征也正暗合了这种审美观对于含蓄风格的追求，因为经过表象化人物的中转，作品的思想和情绪是迂回传递给大众的，大众的感动发生在对人物形象的体味和思考之后。运用色彩的符号化处理动画中，人物色彩被淡化处理，在定的情境中，他们以恰当的颜色点缀其间，构建种意境或者暗示种思想。上个场景和下个场景，人物的状态并不定有紧密的联系，散点式的人物色彩表现使人物形象弱化了连贯性和整体性，从而具有种装饰性的效果。很多动画作品，具有视角单意境单纯主题简单的风貌，其人物色彩的描述也不必刻意描绘出完整的人生，而是应该根据表现主题的需要，努力和作品的主题氛围形成密切的关系，成为为散文主题服务的符号，不再具有客观“人”所有的客观性复杂性。
5、狮子王反映早期北美殖民生活的风中奇缘，以及第部全部采用数字技术制作的动画片玩具总动员等等。这些动画大片剧情丰富，内容精彩，不但体现了迪斯尼驾驭新技术的能力，而且还引发了“剧场传统”的回归，人们不再满足于坐在家里的电视机前观赏，而是纷纷买票到影院里去观看动画片。这是电视取代电影成为最重要的动画媒体之后从没有过的现象。近几年，迪斯尼公司和皮斯克公司合作，共同发行了许多数字技术制作的动画片，诸如玩具总动员，怪物公司虫虫特工队海底总动员以及超人特工队和年上映的赛车总动员，都使动画片制作水平进入了个县的领域。值得注意的是，在欧美国家的动画以强势占领大部分市场的同时，非欧美动画产业也获得长足发展，尤其是以中日韩为代表的东亚动画业的崛起，更是为动画的发展注入。
6、的观念，情节老套，卡通形象个性直线化，表达的观点无非是些说教式的简单是非。另外个就是依托历史题材历史故事，虽然这样的作品很有中国的民族风格，但是很多也只是形式上的，而没有深入挖掘中华文化的精髓。中国动画要突破思维定势，挖掘市场，高的艺术内涵为影片的长久生命力提供保障，良好的市场回报也为艺术再创作提供资金。我们应该尽早着手消除动画传播系统中不利于发展的各个瓶颈，形成政府与业界与市场的良性互动，社会效益和经济效益的良性互动，生产者与受众的良性互动，真正把产业发展和受众放在首位，才能实现新鲜，使观众爆发出阵阵笑声，轰动时。年后，在巴黎放映了他制作的部较为复杂的动画片，不过是黑白的图画。故事人物包括个女孩，个爱吃醋的情人和个警察。在场景里面，他赋予了路。
7、特意刻画人物细节那样，动画片人物色彩也要达到其境界，通过人物色彩的细节刻画，丰富作品内涵，吸引大众，引起关注。色彩设计体现个人风格依据内容，确立基调风格对色彩的驾驭能力，很大部分体现在对色调地设计与运用上。色调不是指色彩的特性，或哪个色彩细节，而是指在画面中的各种色彩组合，总体所呈现的种色彩倾向。艺术动画整体要有个统的色调，以此来构成影片的风格基调，或特指每个具体镜头画面的色调。就动画的发展历程来看，动画发展的每个阶段对其艺术表现的要求是不同的，当动画发展进入成熟阶段，剧情艺术动画成为动画发展历程中的最高形式，它是技术与艺术的种最高最完美的结合，其色彩的艺术设计运用，成为它艺术性的最有力的体现之。艺术动画的色调，首先要考虑剧情所营造的氛围，在此。
8、，是用以突出和强调细节的重要手段，它既可通过眼睛的顾盼眉梢的颤动以及各种细微的动作和情绪的变化，揭示人物的心灵，也可把原来不易看清或容易忽视的细小东西加以突出，赋予生命，或借此刻画人物烘托气氛，或用来介绍人物时间地点的特征。般来说，特写镜头比较短促，运用得当能使观众在时间视觉和心理上产生强烈的反应。特别是当它与其他景别镜头结合起来，通过长短远近强弱的变化时，能造成种特殊的蒙太奇节奏效果。第六章结论与展望中国动画是有着巨大的市场潜力的。在外来动画文化的影响下，我国动画产业正面临着方向选择文化传承技术革新等方面的现实问题。日美动画已经做了将近年主角，这是我们损失的年也是我们探索的年。中国的传统动画片普遍存在着两种倾向。种就是典型的“动画是给儿童看”。
9、了新的血液。中国动画发展史中国动画电影的历史开始于年，标志是第部动画短片大闹画室的诞生。创作这部短片的万氏兄弟万籁鸣和小众每部分的审美需求并寻求他们的共同点，发掘每部分积极健康的生活观念，表现他们具有现代时的个体行为并欣赏起生活选择。人文关怀源于细节部作品最能打动大众的是细节，人文关怀的精神也最终体现在细节的捕捉和表现上。人文关怀表现细节，既需要有细节表现的意识，更需要有临场发现细节捕捉细节的能力。动画作品中人物的刻画，之所以能活灵活现，就在于细节的表现，动画人物个眼神个动作，都能彰显人物的特征。动画片中的人物色彩设计，应着眼人物细节的刻画，在细节上突显人物，让观众可以通过记住人物的个细节而对整个人物有个完整清晰认识的境界。就像记录片在编排过程。
10、。依据个性，确立鲜明特色动画作品的个性特色，主要是指场景和角色的设计。场景用色在镜头画面中，比起角色和道具其用色面积和比例往往较大，所以场景的用色往往会决定镜头画面的色调，对表达剧情主题暗示角色内心情感形成画面运动色彩的节奏起到关键性的作用。如通过场景色调能感受到的情感有欢乐悲伤恐惧幽雅浪漫庄严高贵神秘轻松诙谐等，在这种大场景下，角色的色彩应与场景的色彩形成统的色调，以便通过视觉的色调表达强化主题。这时的角色与场景中用色原理就是运用其色彩理论中的色彩情感的特征，表现了动画艺术中用色的夸张性设计创造性个体风格性等特有艺术规律。另外，如以角色为主的镜头画面中，场景的用色般要纯度明度相对低些，这时场景色调作为种底色了，是不能夺主体色角色之色的，角色用。
11、基础上运用色调的统方法。创作者在确立动画片的基调后，应依据影片基调选择最能表现和深化主题的色彩设计风格。此外，艺术动画中的死掉运用，还要遵循其戏剧结构的起伏，使色调与之相配合形成种节奏和韵律感。般的戏剧结构按照开端发展高潮转折结局的程式进行，这种戏剧化结构，使我们很容易感受到剧情的轻重缓急变化，同时色调也要随之碱性变换。如在剧情的开始色调要对比弱，色相的明度纯度要相对低点剧情的高潮部分色调应该很明显的体现出种很强的心理暗示剧情结束时镜头画面的色调对比又要降下来。这种剧情分段来设计色调，有利于营造其剧情的气氛，增强镜头画面的艺术感染力。关于色调对剧情动画主题的表达，以场景和角色的色调运用情况来分析。场景用色在镜头画面中，比起角色和道具其用色面积和。
12、现主题无关的，可以被忽略，如果干扰项过多，会使观众糊涂，搞不清楚人物的倾向性，这是对人物形象的创造和加工。色彩设计配合主旨需求准确的定位准确的定位是成功塑造人物形象的基础，抓住动画创作的主旨就能为人物准确定位。个人物的造型除了基本的线条轮廓，最能够体现人物特色的就是色彩了，反复体会创作意图，抓住创作主旨，色彩才能真正体现作品想要表达的中心意思。特写的运用电影中拍摄人的面部人体的局部件物品或物品的个细部的镜头视距最近的镜头。特写镜头呈现在银幕上，由于视距短近，取景范围小，画面内容单集中突出,把所表现的对象从周围环境中突现出来,放大，因此可以造成强烈和清晰的视觉形像，得到强调的效果。电影特写镜头是由美国早期电影导演格里菲斯开始运用的。动画作品中的特。
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