1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....大大地拓展了。在写人上,它也与传统电影不同,它不是着重于人丧。荒院里到处是坍塌的院墙砖,幅破败的景象,而礼言则每天徒劳的做着修缮工作。新版中的礼言需要用生病来为自己的消沉解释,进行自我欺骗。田壮壮用这个荒院来喻示礼言的无能,喻示礼言的懦弱,他是个不敢正视现实的人,遇到事情只会逃避。再如在戴秀的生日宴会上,玉纹和志忱表现得过于亲昵,他却选择了自杀,在他看来,这或许是种成全,然而对于志忱和玉纹而言,这却是最为严厉的道德拷问。于是礼言的意志年后延续经典的时候,却取消了原作中的画外音,用现代人的视角重新审视那个春天那个院落发生的那个故事。可以说,田壮壮的新版小城之春基本上是延续了原作的故事模式。荒院的寓意。费穆借用荒院来表现他对战火无情的感叹,对传统渐丧的认识。同时,现状破落,神态凄凉的家园意象,大隐喻无疑指封建社会的崩盘,传统的宗法制度解体,时间的流穿越或者击垮了房与舍厅与堂......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....我们可以看到外面葱茏的农田,可以明显的感受到城内与城外的差异,田壮壮似乎在告诉人们城墙外面是个全新的充满希望的地方,在新入者匆忙离开,而玉纹却再也不去城墙上眺望了。对于她来说,未来的切,外界的希望都不再重要了,她丧失了对于生活的希望。对于她而言生活已经如同潭死水样不再拥有令人心动的波澜,志忱带走了玉纹的所有希望,而他却没有允诺会再来,这就意味着玉纹在以后的时光里只能无望的生活。田壮壮在半个多世纪之后不再相信志忱的闯入能够为人的和解提供可能,他的闯入打乱了原有的平衡,也带走了玉纹对于生活所有的希望费穆版和田壮壮版小城之春的对比研究原稿的命运乃至人物的性格,而是人物的内心世界,是不可见得人的意识和无意识,从而使表层的故事和情节变得模糊和零乱。参考文献冯宜萍,冯皓种守望两种意向新旧小城之春比较研究保山师专学报,陈吉德重拍不是复制评田壮壮的小城之春电影......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....她渴望冲出现存生活那令人窒息的环境,却又冲不破层层束缚,在新版中城墙是为玉纹提供勇气的意象,她可以在城墙上看到希望,看到外面的春天,更能清晰地看到小城内所有荒败的景象。新版借用城墙这个意象来凸显玉纹内心那无边的绝望,城外充满了希望,但她却必须留在个令人倍感压抑的地方。田版结局乍暖还寒。在新版结局中志忱作为个像荒院的破败样无法修复。在费穆版的小城之春中,城墙看似开放,实则封闭。在原版中城墙是玉纹离开束缚性的家,到生活边界的行走。在费穆版小城之春中的那个城墙上,永远有走不完的路,却又永远看不到城墙外面究竟是什么样的风景。城墙是她寻找心灵安慰的地方,也是阻碍她冲出重围的坚固边界。城墙之内,是可以预期的固定的惯性的已经无希望的生活。可是志忱到来之后,城墙又具有了另层寓意,那是爱情复活的希的命运乃至人物的性格,而是人物的内心世界,是不可见得人的意识和无意识......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....作者已经从讲个意思,立个主题,到运用电影进行思考,思考社会人生宇宙自然的各种问题,因而具有种哲理的意味在以电影语言表达电影思想上,大大地拓展了。在写人上,它也与传统电影不同,它不是着重于人物的命运乃至人物的性格,而是人物的内心世界,是不可见得人的意识和无意识,从而使表层的故事和情节变得模糊和零乱。参考文献冯宜萍,冯皓种守望两种意向新旧小城之春比较研究保屋里,阳光也特别的好。这样的她是向往阳光光明的,在妹妹的房间里,她似乎能暂时摆脱那种孤单与凄清。她向往阳光却又无法改变这周遭的切。直到章志忱的到来,这里的切都变了,她把他当作救命的稻草般,紧紧抓住,可同时她又无法放下丈夫礼言。费穆旧作中的玉纹是细腻的,她所说的话像行云流水的诗般费穆旧作中的玉纹是幽深的,她在人前深掩自己内心的凄清与孤寂,却又将之道与观众,让别人在她的言行中感受了个的的确确开放的意象。也就是这样......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....关键词叙事视角意象费穆的小城之春堪称中国影坛的经典之作,被誉为中国电影界致公认的经典性作品。影片开创了中国电影史上的心理写实主义比较完整在个令人倍感压抑的地方。荒院的寓意。费穆借用荒院来表现他对战火无情的感叹,对传统渐丧的认识。同时,现状破落,神态凄凉的家园意象,大隐喻无疑指封建社会的崩盘,传统的宗法制度解体,时间的流穿越或者击垮了房与舍厅与堂。凋零的家园意象,也隐喻了家族势力的权威失落。少爷礼言已经不具备号令全家的力量,虽然有妹妹戴秀表面的乖仆人老黄的言听计从,可是他已经失去了对最重要的人物妻子的控制权。费穆望的生活。可是志忱到来之后,城墙又具有了另层寓意,那是爱情复活的希望之地,他们两次在城墙相约,感情也升温的越来越快。然而章志忱的胆怯和玉纹对于丈夫的责任感,使他们又被那城墙隔开。所以,无论从何种意义上来讲,城墙之于玉纹都是表面切实存在的枷锁......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....文学理论与批评,李晓诗化风格的经典演绎费穆的小城之春,电影文学,李少白中国电影的前驱上论费穆和小城之春的历史意义,电影艺术,作者简介李胜超,男,汉族,河南省洛阳市人。现为郑州大学文学院级美学专业硕士研究生,研究方向为环境美学的命运乃至人物的性格,而是人物的内心世界,是不可见得人的意识和无意识,从而使表层的故事和情节变得模糊和零乱。参考文献冯宜萍,冯皓种守望两种意向新旧小城之春比较研究保山师专学报,陈吉德重拍不是复制评田壮壮的小城之春电影,张黎呐忠实的背叛新版小城之春的文化传承与嬗变当代电影,黄宝富小城之春电影意象探析,文学理论与批评,李晓诗化风格的经典演绎费穆的小城之春,电影面具现象,也即我们可以看见个人所做的,可以听到个人所说的,但却无法了解个人内心的真正想法。玉纹表面所做的是个妻子所应做的切她每天买菜帮丈夫买药绣花。表面看来她生活的安然平静,我们感觉不到她内心的那种难言的寂寞......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....参考文献冯宜萍,冯皓种守望两种意向新旧小城之春比较研究保山师专学报,陈吉德重拍不是复制评田壮壮的小城之春电影,张黎呐忠实的背叛新版小城之春的文化传承与嬗变当代电影,黄宝富小城之春电影意象探析,文学理论与批评,李晓诗化风格的经典演绎费穆的小城之春,电影重新改写。田壮壮用他多年的执导经验和他对艺术的独特感知为中国电影增添了道亮丽的风景线。尽管两部作品相隔多年,但它们都给中国电影的发展带来了春天般的希望。叙事视角的差异费穆的小城之春是从女主人公玉纹的角度出发。采用第人称的视角展开叙事,带给作品种强烈的主观性。而田壮壮在十余年后延续经典的时候,却取消了原作中的画外音,用现代人的视角重新审视那个春天那个院落发生的那个故事。可以说,田费穆版和田壮壮版小城之春的对比研究原稿师专学报,陈吉德重拍不是复制评田壮壮的小城之春电影,张黎呐忠实的背叛新版小城之春的文化传承与嬗变当代电影......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....黄宝富小城之春电影意象探析,文学理论与批评,李晓诗化风格的经典演绎费穆的小城之春,电影之地,他们两次在城墙相约,感情也升温的越来越快。然而章志忱的胆怯和玉纹对于丈夫的责任感,使他们又被那城墙隔开。所以,无论从何种意义上来讲,城墙之于玉纹都是表面切实存在的枷锁。在田壮壮的城墙上,我们可以看到外面葱茏的农田,可以明显的感受到城内与城外的差异,田壮壮似乎在告诉人们城墙外面是个全新的充满希望的地方,在新版的小城之春中,我们能够切实感受到那种希望。在田壮壮的表现中城墙成为壮的新版小城之春基本上是延续了原作的故事模式。费穆版和田壮壮版小城之春的对比研究原稿。原作是中国现代电影的前驱,是因为小城之春在许多方面已经具有了现代电影的征兆和萌芽。在作品内涵上,作者已经从讲个意思,立个主题,到运用电影进行思考,思考社会人生宇宙自然的各种问题......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....也隐喻了家族势力的权像荒院的破败样无法修复。在费穆版的小城之春中,城墙看似开放,实则封闭。在原版中城墙是玉纹离开束缚性的家,到生活边界的行走。在费穆版小城之春中的那个城墙上,永远有走不完的路,却又永远看不到城墙外面究竟是什么样的风景。城墙是她寻找心灵安慰的地方,也是阻碍她冲出重围的坚固边界。城墙之内,是可以预期的固定的惯性的已经无希望的生活。可是志忱到来之后,城墙又具有了另层寓意,那是爱情复活的希郑州大学文学院,河南郑州中图分类号文献标识码文章编号摘要费穆的小城之春堪称中国影坛的经典之作,影片开创了中国电影史上的心理写实主义比较完整的散文结构诗化电影的先河。田壮壮用他多年的执导经验和他对艺术的独特感知为中国电影增添了道亮丽的风景线。关键词叙事视角意象费穆的小城之春堪称中国影坛的经典之作,被誉为中国电影界致公认的经典性作品。影片开创了中国电影史上的心理写实主义比较完整和萌芽......”。