1、时，对于取景方法略有斟酌。因考虑到“截景式”构图能使画面取景小而构图满，而“全景式”能使视野开阔，画面完满充盈。为表现春意盎然桂林山水之境，在尝试多幅水墨小稿之后，始终觉得截景式构图不能完整体现春境主题，因而采用了全景式山水构图形式。因而创作采用全景式竖构图，结合散点透视法运用，使整个画面更有纵深感，构图灵活自由，画中物象冲破了时间与空间局限，营造出中国山水画全景模式完满充盈空间。在创作取景时，致力于寻找其画面开合，即是起承转合节奏变化，同时运用了“三远法”这种移动式透视法，这就使画面更有空间感。作品侗寨春意以侗寨为基本原形对其秀丽景致进行描绘再现。画面选取上，以侗寨角作为主要画面，春景中千峦叠翠，清水绿洲为主景，丛林之中若隐若现侗寨为近景，远山云雾为远景，将侗寨独特风情及春色美丽情致表现出来时间选取上，有意以春为切入点，重在表现春意盎然。
2、并通过个人修养酝酿而成。思想和情感是作品活灵魂，所以好作品定有其特定想法和感受。因此在选题上，选择了自己富有深刻体验家乡山水，并将自己感悟反映在创作过程中，赋予它更多思想和感情。美景之中数春色为胜。青山绿水，渔收绿种，切都是那么质朴，那么随意，派自然乡寨风情。因而最终决定以侗寨春意为题，创作此幅作品。为了更全面以画作展示家乡桂林山水春意盎然之貌，在每年回乡赏春时候，为其葱郁景象所震撼，水山色，流动线条，层层叠叠山峦，脉络清晰，深深感觉到山呼吸，水灵动，树摇曳，切浑然天成创作画面。创作素材收集与整理美景有意者而留之。每年春季在家乡用相机和画笔记录下桂林自然景物，包括青山绿水山石树木房屋花鸟等。并对其进行分类整理归纳，提取重点和精华，为本次山水画创作积累了重要素材。桂林侗寨生活影像记录用相机记录春季侗寨田埂青翠绿意融融之景图。农耕绿种，阶阶梯。
3、主以色为辅。创作侗寨春意这幅作品为突出春景，采用小青绿山水风格设色，。王碧华著王犟，人物研究画家中国清代人民美术出版社。石涛著石涛画语录西冷印社王昱著东庄论画上海书店出版社硕士学位论文以春季绿色为主要基调，在水墨基础上施以青绿为主颜色，颜色淡雅，设色透明清淡，着重体现春意盎然之景。树木墨法探索创作中树主要分为前景芭蕉叶及竹丛和中景远景杂树及松树丛。前景芭蕉叶，笔法上选择勾写运用，竹丛相衬而生，细密成片，此处墨法变化运用与背景融合，相得益彰。中景松树丛主要将其成片处理。采用破墨法，将其主枝干以笔勾出，再以淡墨破树形，使松树连成片。画面半干时，再以清晰用笔勾写几棵见形松树，提点了画面精神。此时松树浑然成片，既有层次，又有较为突出地方，与山体结合，更有形质图。图侗寨吊脚楼墨法探索近景主体侗寨吊脚楼，以浓墨勾写点染。在屋面密集之处，以勾皴为主，辅。
4、之以积墨法，由淡到浓，层层积染，密密麻麻，使屋瓦之问叠叠交错之象表达出来。用笔中余墨同水混合成淡墨，在屋瓦兼施以皴染，表现其自身明暗关系，使画面轻重有致。近景竹丛与芭蕉叶处理方式选用了勾写为主，墨法用之不多。竹丛以浓墨点方式处理其与周边景物关系，使之成为画面灵动跳跃之处，与扩展芭蕉关于侗寨春意创作报告形态相得益彰图。图远山烟云墨法探索远景青山，则用淡墨，使其色浅而雅逸。并使远山富有空灵清远之感，融入花青，整体画面呈现清远淡雅灰色调，别有种葱盈绿绕美感。在创作时，对于淡墨运用也是反复研究斟酌，其方法可以归纳为三是将浓墨加入清水将其稀释冲淡后运用二是蘸取少量浓墨之后，再多饱蘸清水后即可运笔三是待笔肚蘸饱清水后，笔锋上取少许浓墨融合运用。在创作侗寨春意作品之时，多采用第二种淡墨用法，笔肚饱蘸清水后，笔锋上少量浓墨能使用笔产生由浓到淡深浅变化，这。
5、如老子所云“万物复归于静。”吲线条无始无终，循环往复，生生不已，就像流线水，既是无形却又可以是任何形，随物赋形，顺其自然。在前期对构图思考过程中，对于古人所作全景式构图手法有所借鉴及运用。典型全景山水每幅都有山有水，山中有道可通山顶，山腰有楼观，道路桥上有人，水中有船，船中有人，这与山水画可行可望可游可居意境追求密不可分，因而本次创作中，将青山作为远景，错拥而致山峦，上有烟云下有清水，其作为主景能突出整体地貌特征，独特山势重点塑造，能托起整体画面可读性，更具吸引力。在近景上，独具特色侗寨木楼作为压住画底亮点，浅舟小船描绘使整个画面更具趣味性。在实践过程中，细细研读古人在于全西张彦远著历代名画记浙江美术出版社。庄周著老子庄子华文出版社关于侗寨春意创作报告景山水手法，将自己解读运用在整体画面组织上，并将景致描绘出来侗寨春意创作构图产生在创作初。
6、点趋势，才可以更好构图。因此通过身临其境感受，将其融入源白天然取材才能更好完成画作。在主画面选取上，以春意盎然山林侗寨之景为基调，使自然与人文相融合。让读者感受到那远离城市喧嚣与浮躁空灵和舒适，释放心情，感悟自然。唐岱著绘事发微山东画报出版社，硕士学位论文侗寨春意审美意义中国山水画汲取了中国传统文化精华。山水从来就不是对自然简单模仿，而是将人对自然河山感受上升为感情与想象相结合意境，将观者引向文化超脱之境，从表像深入到内在精神内涵。在研读古人画作之时，其手法多是以绘画形式寓情于景，同时也让读者感受到身临其境美景与作者作画寄予心情。贴近生活和个人经验是非常重要。因此，在创作过程中赋予了画作更多真实感受。只有贴近生活，才能反映内心世界更深度，更纯粹，更简单审美意义。本文研究思路及方法研读文献法通过对中国山水画史论著作及各时代山水画专著学习，为。
7、阳，清水绿影，远山清袅，淡雾迷蒙图卜，为创作提供春境景物原形。硕士学位论文图卜图卜几幅桂林地区侗寨木楼影像图卜，干栏式建筑风格，独特木结构搭接清晰，朴实而松动图卜。图。写生速写手稿图卜神形兼备直是中国山水画创作追求。写形是传神手段，传神是写形目。“搜尽奇峰打草稿，宇宙在乎手。造物在乎我”，这都要求在长期观察研究自然规律基础上，做到“胸有丘壑”“胸有万象”。苏轼说“必须得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其见。用画笔记录积累，这样在作画时才能任意挥洒，倾泻而出。通过运用较为写实手法对侗寨木楼进行记录图卜，其惺忪自然形态，以自己喜好视角，对其与周边自然景物进行勾写描绘图卜，旨在为山水画作提供素材。石涛著搜尽奇峰打草稿图苏轼著文与可画赞笃谷偃竹记关于侗寨春意创作报告图图硕士学位论文第二章创作中有关画面构图形式中国画创。
8、本次创作实践理论总结作精神铺垫。并通过对山水画作研读，了解山水画各种表现形式，培养较高审美情趣。创作实践法通过多次采风并深入了解家乡山水地貌表现方法和风土人情。对写生速写手稿进行整理，初步确定构图。创作多幅水墨小稿，直到画出正稿。其中在每个阶段都会遇到各种问题，在问题中找寻解决方法，并深化对山水画认识。关于侗寨春意创作报告第章创作前素材收集中国山水画凝聚了中华民族几千年智慧和情感，也体现了东方艺术独具魅力审美思想。“寄情寓意”“缘物寄情”，“意与景汇”，“景与情通”，情景交融而产生“意境”，这些词汇描述便是山水画灵魂。山水画比较重视自然物象本质和常态，以简单对复杂，把自然界色彩做单纯典型化处理，以典型色块相互映衬取得物象间对比和协调，从而获得富于装饰趣味独特效果。创作选题对艺术作品来说，任何作品都是充分融合了作者长期生活体验与深厚思想感情。
9、中，立意第，许多人首先要强调这点，无论是山水画，人物画，花鸟画。唐代张彦远历代名画记中有部分关于“六法”论述“夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似，皆本于大意而归乎用笔。”他认为要在画面中追求奇变，只有将立意摆在第位，品论幅画优劣，必先取决于其章法运用，再比较其笔墨巧妙。对全景山水构图研究所谓“全景山水”，即是指以主峰为中心，用云岫烟霞断白，从而衬托出前中景全局安排，并营造出整个画面高低和纵深感中心全景式布局构图方式。本次创作采取全景式构图手法，以开阔视野描绘层山迭翠全貌，因其构图特点平稳圆转，山峦密布林木繁茂，能使画面完满充盈，从而表现了自己对自然热爱和对所处环境真实感再现。通过对传统山水画作研究学习，领悟到山水不是对自然传统形象简单复制，而是种文化象征，表达画者对传统创新与思考诠释。无数动线条构成画面却是宁静而古典，寓动于静，正。
10、活气息表现手法上，勾皴点染相结合，将近景以勾勒形式表现出来，然后以松动线条描绘民居随意木质结构特点以及发散生长芭蕉等植物特性。运用浓淡干湿等不同笔墨手法，多层次，多色阶将各种不同绿色表现出来，使墨与彩和谐统在整幅画面之中，希望创绘出种既天然又具有民族特色及现代精神“现代青绿山水”绘画形态，同时结合自然之美与人文风情独特故乡景致。古语有云“山无云则不秀，无水则不媚，无道路则不活，无林木则不生，无深远则浅，无平远则近，无高远则下。”云烟是整体画面气眼活眼，所以在处理上采用了留白形式，并赋予了形变化，使之统。创作小稿尝试经过多次小稿尝试，有横式构图图，以梯田侗寨为主景，勾写用笔较多，重点突出春耕景致，由于近景远景相同梯田易使得整体画面平乏，因而尝试竖向构图，以不同形态山峰拉开近中远空间，远景山峦双峰。郭熙著画论林泉高致山东画报出版社硕士学位论文。
11、笔墨手法，多层次，多色阶将各种不同绿色表现出来，使墨与彩和谐统在整幅画面之中，希望创绘出种既天然又具有民族特色及现代精神“现代青绿山水”绘画形态，同时结合自然之美与人文风情独特故乡景致。古语有云“山无云则不秀，无水则不媚，无道路则不活，无林木则不生，无深远则浅，无平远则近，无高远则下。”云烟是整体画面气眼活眼，所以在处理上采用了留白形式，并赋予了形变化，使之统。创作小稿尝试经过多次小稿尝试，有横式构图图，以梯田侗寨为主景，勾写用笔较多，重点突出春耕景致，由于近景远景相同梯田易使得整体画面平乏，因而尝试竖向构图，以不同形态山峰拉开近中远空间，远景山峦双峰。郭熙著画论林泉高致山东画报出版社硕士学位论文相拼而坐，位于画面中心，以烟云环绕意境相托，而近景则多用重墨，以面处理方式代替线，块面式将山结构描绘出来，并在植被处理方式上相区分，远处山头惺忪。
12、相拼而坐，位于画面中心，以烟云环绕意境相托，而近景则多用重墨，以面处理方式代替线，块面式将山结构描绘出来，并在植被处理方式上相区分，远处山头惺忪点生气，“画无笔迹，是为墨妙”，此能生动表现画境迷蒙美态。破墨法是在画面未干时以浓墨渗破淡墨，或以淡墨渗破浓墨，利用水自然渗化，取得轻重厚薄明晰区分之感，且墨色灵动鲜活，清如雨后甘露。泼墨法注重随意，犹如天工，巧得浑然天成气魄，并赋予画面强烈表现色彩。积墨法尤其注重用笔用墨时“落”，则墨泽浓郁向四边淡开，由淡到浓，层层堆叠。焦墨法即用干笔蘸墨以书画，于浓墨淡墨之间运以渴笔。宿墨之妙，如用青绿，有醒目之功能。在中国山水画中直推崇“水墨为上”，而墨分为五色，即焦浓重淡清。清代画家王昱曾说“作水墨画，墨不碍墨作没骨法，色不碍色。自然色中有色，墨中有墨。”色是“补笔墨之不足，显笔墨之妙处”，运用中设色以墨。
参考资料：
1、该PPT不包含附件（如视频、讲稿)，本站只保证下载后内容跟在线阅读一样，不确保内容完整性，请务必认真阅读。
2、有的文档阅读时显示本站（www.woc88.com）水印的，下载后是没有本站水印的（仅在线阅读显示），请放心下载。
3、除PDF格式下载后需转换成word才能编辑，其他下载后均可以随意编辑、修改、打印。
4、有的标题标有”最新”、多篇，实质内容并不相符，下载内容以在线阅读为准，请认真阅读全文再下载。
5、该文档为会员上传，下载所得收益全部归上传者所有，若您对文档版权有异议，可联系客服认领，既往收入全部归您。
卡通风河灯祭祀传统下元节祭奠先祖缅怀先人PPT 编号37