1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....传递发声方法，声乐中的“想听看”是开启声乐之门的三把钥匙。者，在声乐学唱过程中，发声方法都是通过抽象的感觉被传递的。“气沉下去声音从额头送出来”这类常用的声乐语言对于初学者来说，都有些摸不着边，因为他们看不到听不出来。这就需要老师们引导学生发挥想象力，所谓“想”，包括能看到的表象和自身大脑产生的联想，歌唱发声的器官是看不到与摸不着的，这就要求我们必须要通过心理活动来协调发声系统各器官之间的关系，首先我们要构造幅自己身体内部的结构图，且要细化通至每个腔体每个器官等。沈湘先生经常把软口盖后上方的鼻咽腔比喻成倒扣着的小圆瓶儿，并且以“小瓶儿”扣“大瓶儿”来比喻人体歌唱发声的器官，把口咽腔比，喉咙过紧了。头腔头腔实际就是颅骨内四对空腔，它们分别是筛窦额窦上颌窦和蝶窦。鼻窦中最大的空腔是上颌窦，它位于鼻前庭的两侧眼眶上面的上颌骨内共鸣的高频泛音音色主要由额窦产生，它位于两眉之间筛窦的前上方，呈上尖下宽的三菱锥形状，额骨削......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....在歌唱过程中，这些生理器官都处于被动地位，受心理活动的支配。我们声乐学习中常说的“感觉”词，其实就是心理要素，心理活动，属于心理学的范畴，它包括视觉听觉等。声乐学习主要是锻炼歌者的内视觉内听觉，歌唱者自身的内部构造在歌唱发声时是无法直视的，必须通过想象主动地勾勒副自身的发声系统结构图，看到自己发声时气息的流动共鸣腔体的调节咽壁的状态腰腹的活动等，再通过意念调动各生理要素积极地配合，以形成歌唱发声活动。歌唱中的“想听看”日常生活中，人们通过感觉得知事物在颜色气味等方面的不同属性。在声乐教学的过程中，般都用“感觉”来传递发声方法，例如高位置可以通过哼鸣来获得，深呼吸可以用闻花式吸气来获得关于沈湘歌唱艺术整体性概念的思考读邹本初歌唱学有感等。沈湘先生认为，歌唱发声的方法是抽象的，但歌唱的感觉是具体的，只有获得切实的感受，才能得到发声的方法。声乐教师用许多不同的声乐感觉来启发学生的思维......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....自然地按不同母音来调节状态，心里边的想和看是形成正确舌形与舌位的最好办法。”歌唱发声时，舌形与舌位的调整要随着音域的变化而变化音域越宽，变化越大音域越窄，变化越小。鼻腔与头腔共鸣音色最为明亮结实且富有穿透力的是头腔共鸣。作为歌唱者，获得了头腔共鸣，就获得了轻松漂亮的歌唱发声方法。从生理上来说，头腔里边的各个空窦都与鼻腔相连，因此，头腔共鸣与鼻腔共鸣是关系很紧密的，打开头腔是歌唱者乐于追求的，打开头腔最好的练习方法就是哼鸣，把鼻咽口当做个瓶口，贴着后壁向上向后哼唱，鼻咽腔获得共鸣后，声音立即反射进入与鼻腔相通的各个头腔空窦里边，声音则会立即变得丰满结实，有穿透力。歌唱发声高音区，歌唱者感觉鼻咽腔里有种吸气的状态，这种吸气感使软腭和小舌头轻微地向上抬起，硬盖积极，头腔的空间向后上方打开，头腔便打开了。歌唱者如果能够获得头腔共鸣里那积极明亮的音色，唱歌就会轻松自如优美动听......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....实际就是把口腔打开，同时又保持下巴和脖子的松弛状态，从而使声带不紧绷，声音松弛自然。歌唱发声时，声区从中低声区向高声区的过渡，共鸣焦点的方向也就从软硬口盖的中间部分走向软口盖的后上方。从咽壁向前反射的声音有部分打在硬口盖上，硬口盖的兴奋与积极产生张力能让声音往前挂住，则有更多的共鸣音响出现在上口盖以上的面罩和它后方打开的腔体里边，帮助产生面罩及头腔共鸣。唱高音必须要松开软口盖，在吸气时，感觉软口盖轻轻地往上抬，则会获得种吸着的含蓄的力量，这股力量对高音区共鸣腔的调节作用很大。舌头的前伸后缩抬高降低与软腭前分后堵，形成了不同的共鸣室，声音进入这种不断变形的共鸣室后，产生不同的母音音色。说话的舌形与舌位比唱歌时的舌形与舌位要低，并且靠前些，舌形与舌位的变更，对不同母音关于沈湘歌唱艺术整体性概念的思考读邹本初歌唱学有感在不同音区的共鸣调整产生了重要的影响。沈先生认为“特意调整舌头的状态，会导致舌根变硬......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....人民音乐出版社出版硕士学位论文第四章全身心展现歌唱艺术的魅力我们学习歌唱艺术是为了展示它的魅力，声音是歌唱的个重要组成部分，我国传统的音乐艺术主张“声情并茂”，扎实的发声基本功和良好的音乐素养是唱出优美歌声所必备的条件。我们要培养好的乐感，让声与情并驾齐驱，用优美的歌声来展示声乐艺术的强大魅力。歌唱中的语言完美的歌唱艺术，离不开完美的歌唱语言，完美的歌唱语言，是将语言的准确性歌唱性生动性三者完美结合的产物。语言的准确性，是由声母与韵母准确的发音和准确的声调，以及声母韵母清晰可辨等条件来判断的。其中，韵母是字的灵魂，在歌唱语言表达时，韵母的咬字吐词在不同的演唱上都做了不同程度的夸张，韵母为单时，咬字要清晰明亮，韵母为复时，要找到复韵母中德骨干音，直接归韵。歌唱的语言与日常生活中的语言不同，歌唱语言要采用种特殊的共鸣来美化语言的音色，使之具有歌唱性。沈先生认为，歌唱语言的咬字吐词主要要注意三点歌唱者要找着共鸣的位置念字......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....位于鼻腔外上方的筛骨内蝶窦由于形状似蝴蝶而得名，比额窦的空间大两倍，在鼻腔最后方的歌唱的基本要素沈湘教授谈声乐邹允真着，香港雅兴出版社出版关于沈湘歌唱艺术整体性概念的思考读邹本初歌唱学有感喋骨内，左右各，常不对称。各空腔均以小的开口与鼻腔相通，气息通过这些空腔时，它们都能根据声带不同的音频产生相应的共鸣谐振。鸣腔体与发声的“合作”沈湘教授认为，共鸣三要素与歌唱发声的平衡统，是从事歌唱行业的人始终都要追求与探索的事情。共鸣三要素是指存在类似于发音体固有频率的共鸣的空间存在于共鸣空间内部的发音体共鸣空间内部有充足的空气。从人体共鸣器官的生理构造形状来看，由胸腔往上到头腔，它的共鸣空间是越来越小的，这些大小不的腔体为高中低不同的声区创造了与生俱来的“和声含量关系”的共鸣空间。歌唱发声时，在不同的声区，各共鸣腔体的状态是不样的，要使声区统声音漂亮，共鸣腔体与发声的协调合作......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....可以确切地说，但凡热爱声乐艺术的人对此都会有定的认知与感触。但这毕竟是对于声乐艺术之“美”的种较为直白与感性的认知，个更值得我们去探究与解答的问题是声乐之“美”究竟缘何而美美在何处。关于这问题的解答，多年来直贯穿于笔者日常的声乐学习与实践当中，并成为了笔者探索声乐艺术奥妙的条主线，后于读研期间偶获邹本初先生所著歌唱学书，系统拜读过后，觉受益匪浅，眼界豁然开朗，该书全面系统深入地研究了沈湘教授关于歌唱艺术学的理论与方法，书中关于沈湘教授整体性歌唱概念的提出与阐述，点开了藏于笔者心中多年未解答出的疑问。声乐之“美”因何而美其因声乐之完整而美。声乐之“美美在何处其美就在于整体协调性。声乐艺术包括了声乐技情艺语言仪态等歌唱要素，各要素间彼此相互影响相互依存，无论欠缺哪方面的要素，都可能降低给人的美感，或是完全走向美的反面。因此，真正的声乐艺术应注重整体性的构建或整体感的把握......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....要“整身唱”“全身心的歌唱”，在歌唱中要注重发声与共鸣生理与心理呼吸与吐字技与艺等方面的整体协调性，以获得正确的歌唱方法和声情并茂的艺术表现。本文选取了歌唱艺术整体性概念为研究对象，在学习与借鉴邹本初歌唱学中关于沈湘教授声乐艺术理论体系研究的基础上，结合声乐理论与实践，从四个方面对歌唱艺术整体性进行了基于实例的剖析与探讨，为歌唱艺术整体性的获得提出了实现的途径和方法。硕士学位论文第章心理与生理的协调声乐演唱是靠人体内歌唱发声系统的协调活动来完成的，发声的“乐器”很独特，它看不见也摸不着，非常抽象，要想使这“乐器奏出美妙的音乐，演唱者必须通过联想想象等心理活动将抽象的歌唱发声系统具体化，达到心理与生理的协调。歌唱中的主动与被动关于歌唱中的主被动关系，沈湘先生主要从歌唱发声的呼吸音源共鸣腔调整咬字吐字以及男歌手关闭唱法等方面进行阐述。歌唱包括心理与生理两大要素，其中，生理要素即我们歌唱的乐器，它包括共鸣发声器官......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....胸腔共鸣与发声胸腔共鸣是歌唱共鸣的基础，因为胸腔共鸣不仅适用于低声区的共鸣，在所有音域里边，胸腔共鸣都占有着定的比例，它能使声音增加丰满明亮的色彩，任何声区失去了胸腔共鸣，声音都会没着没落没有根，飘在空中，落不下去，使人感觉不安。沈湘先生喜欢把胸腔比作啤酒瓶的大肚子，里头是空的，气管与咽腔相连的地方是瓶颈，横膈膜就是啤酒瓶的底儿，这种描述形象又通俗易懂，而且能使歌者长久地记住这种状态。歌唱发声时，胸腔以硕士学位论文吸气的感觉松弛地扩张，找到吸着唱的感觉便打开了。对于中低音歌唱者来说，胸腔就是他们最重要的共鸣腔体，不仅低声区要用，高声区也要挂着胸腔，才能达到声区的统而对于高音歌唱者，胸腔定要气息畅通，高声区不能挂着胸腔唱，不然会唱的很吃力。口咽腔共鸣与发声口咽腔是歌唱共鸣腔体中间的那段通道，有着承上启下的“地理位置”，口腔构造在共鸣中的功能主要体现在牙关节开合软硬口盖的调节反射舌头活动对母音的形成等方面......”。