1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....并且解放观众的看,使它成为辩证的超离感情的。无社会艺术论文叙事性电影人地区。玛丽莲梦露在永不回头的河流中的第次出场,以及劳仑贝考尔在有或没有中唱的歌就是这样。同样的,陈规旧套的大腿特写例如,玛琳黛德丽的或脸部特写嘉宝的在叙事中结合了另种色情主义的模式。分解的身体的局部破坏了文艺复兴的空间,破坏了叙事所要求的纵深的幻觉,它给予银幕以平面剪纸或肖像画的性质,而不是逼真性尤其是在晕眩中,不过还有在玛尔妮和后窗中,看是情节的中心,它摇摆于窥淫癖和恋物迷之间。作为种花招,他在进步玩弄正常的观看过程时从种意义上这过程揭示了这花招,希区柯克运用了在正常情况下是与意识形态的正确性联系着的认识过程,以及对确立的伦理道德的识别来表现倒错的面的。希区柯克从来不隐瞒他对窥淫癖的兴趣......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....按传统,被展示的女人在两个层次上起作用作为银幕故事中的人物的色情对象,以及作为观众厅内的观众的色情对象因此在银幕的两侧之间存在着不断变换的张力。例如,表演节目的女郎使两种视线在技术上统起来,从而使叙事空间没有明显的中断。个女人在叙事故事中登台表演,那么观众的视线和影片中男性人物的视线就完全结合起来而不会破坏叙事的逼真性。在那时刻,登台表演的女人的性感冲击把影片带到它的时空以外的她的缺乏使男性生殖器成为象征式的存在,男性生殖器所指称的正是她想把自己的缺乏变成好事的欲望。最近银幕杂志上有关精神分析与电影的文章未能充分指出在象征式秩序中女性形式的表象的重要性,而文章唯不得不提到的就是这秩序中的阉割。可以扼要地说女人在父系无意识的形成中的作用是双重的,她首先象征着由于她确实没有阳物而构成的阉割威胁,其次......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....男性生殖器所指称的正是她想把自己的缺乏变成好事的欲望。最近银幕杂志上有关精神分析与电影的文章未能充分指出在象征式秩序中女性形式的表象的重要性,而文章唯不得不提到的就是这秩序中的阉割。可以扼要地说女人在父系无意识的形成中的作用是双重的,她首先象征着由于她确实没有阳物而构成的阉割威胁,其次,由此她就把自己的孩子带进象征式之中。旦完成这个,她在这过程中的意义也就结束了。她的意义不进入法律和语言的世界之中,除非作为种对母性的丰满的记忆和缺乏的记忆之间来回摇摆的记忆。这两种记忆均以本性为依据或者以弗洛伊德的那句名言的剖析为依据。女人的欲望是从属于她那作为流血的创伤的承担者的形象,她只能联系着阉割而存在,但却不能超越它。她把自己的孩子变成她想具有阳物的愿望的能指。她想象这是进入象征式的条件。她或者体面地屈从于那个名称父亲和法律的名称......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....他的男主人公是象征或秩序和法律的楷模名警察晕眩个有钱有势的占支配地位的男性玛尔妮但是他们的色情内驱力却把他们导入种折衷的境地。驱使他人屈从于他的虐待狂式的意志,或者屈从于他的窥淫癖的目光的力量转移到那作为这两者对象的女人身上。力量得到肯定无疑的合法权力的支持,以及那既定的女可以是资本主义的。由此就有可能发展出另种电影。不论好莱坞怎样试图变得具有自我意识和带嘲讽味,它始终把自己局限于种反映电影的主导意识形态观念的规范的场面调度之内。另外种电影则为种在政治和美学意义上均为激进的电影的诞生提供了空间,这种电影对主流电影的基本假设提出了挑战。这并非从伦理学来拒绝主流电影,而是强调指出主流电影的形式偏见如何反映了社会的那种产生主流电影的心理着魔,此外,它还强调,另种电影必须开始专门针对着这些着魔与偏见做出反应。现在,种政治上和美学上的先锋电影已经成为可能,但是它依然只能作为对位而存在......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....这样,女人在父系文化中是获得现实感目了然和真实感。然而,正如本文所论争的,在叙事性虚构影片中看的结构在它的前提中包含种矛盾作为阉割威胁的女性形象不断危及叙事空间的统,并且作为干扰的静态的维的恋物而闯入那幻觉的世界。因此从物质上出现在时间和空间中的两种看,是着魔地屈从于男性自我的神经病需要。摄影机成为制造文艺复兴的空间幻觉的机制,它那流畅的运动是和人眼相适应的,这是围绕着主体的感知作用的种表象的观念摄影机的看遭到否认,从而创造个令人信服的世界,而观众的替身可以在其中进行逼真的表演。同时,观众的看也不被承认是种固有的势力旦对女性形象的恋物淫式的表现威胁着要破坏幻觉的魔力,以及银幕上的色情形象没有通过中介直接显现给观众时,那么恋物淫的事实,尽管它像阉割的恐惧样隐秘,就会冻结观众的看,把观众定住了,并妨碍他和眼前的形象之间获得些距离。这看的复杂的相互作用是电影所特有的......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....并且解放观众的看,使它成为辩证的超离感情的。无社会艺术论文叙事性电影人地区。玛丽莲梦露在永不回头的河流中的第次出场,以及劳仑贝考尔在有或没有中唱的歌就是这样。同样的,陈规旧套的大腿特写例如,玛琳黛德丽的或脸部特写嘉宝的在叙事中结合了另种色情主义的模式。分解的身体的局部破坏了文艺复兴的空间,破坏了叙事所要求的纵深的幻觉,它给予银幕以平面剪纸或肖像画的性质,而不是逼真性尤其是在晕眩中,不过还有在玛尔妮和后窗中,看是情节的中心,它摇摆于窥淫癖和恋物迷之间。作为种花招,他在进步玩弄正常的观看过程时从种意义上这过程揭示了这花招,希区柯克运用了在正常情况下是与意识形态的正确性联系着的认识过程,以及对确立的伦理道德的识别来表现倒错的面的。希区柯克从来不隐瞒他对窥淫癖的兴趣......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....旦完成这个,她在这过程中的意义也就结束了。她的意义不进入法律和语言的世界之中,除非作为种对母性的丰满的记忆和缺乏的记忆之间来回摇摆的记忆。这两种记忆均以本性为依据或者以弗洛伊德的那句名言的剖析为依据。女人的欲望是从属于她那作为流血的创伤的承担者的形象,她只能联系着阉割而存在,但却不能超越它。她把自己的孩子变成她想具有阳物的愿望的能指。她想象这是进入象征式的条件。她或者体面地屈从于那个名称父亲和法律的名称,否则她只能在她那半明半暗的想象中挣扎着保住她的孩子另方面,恋物的观看癖可以作为情欲本能存在于线性时间之外,它仅仅把中心摆在看上。这里矛盾可以通过希区柯克和斯登堡的作品更为简要地加以说明,他们两人在各自的许多影片中都把看几乎当成是内容或题材。希区柯克则更为复杂,因为两种机制他都使用。另方面,斯登堡的作品却提供了许多有关纯恋物观看癖的实例......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....并且通过那个男人对叙事空间内的女人加以控制和占有。这张力和两极之间的移动可以构成单的本文。由此,在只有天使有翅膀和有或没有这两部影片的开端就是以个女人作为观众和影片中所有男性主人公的结合起来的视线的对象。她被隔离开来,她是妖艳的,她在展示并性感化了。但是当叙事向前进展时,她爱上男主人公并成为他的财产,这时她就失去了她那外在的妖艳特征,她那般化了的性感,她那歌舞女郎的内涵她的色情仅屈从于那个男性明星。通过和男性明星的认同,通过参与他的威力,观众也能间接地占有她。但是从精神分析的角度来看,女性人物提出了更深层的难题。她还暗示些视线虽然继续在绕着转,但并不承认的东西她缺乏阳物,这意味着阉割的威胁。因此也就是不愉快。最后,女人的含义就是性的差别,她没有阳物这在视觉上是可以提出了更深层的难题。她还暗示些视线虽然继续在绕着转,但并不承认的东西她缺乏阳物......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....这虽然不是唯的,但却是个重要的方面。在丝毫没有受到挑战的情况下,主流电影把色情编入了主导的父系秩序的语言之中。在高度发展的好莱坞电影中,只有通过这些编码,那些异化的主体种失去感以及对缺少幻想的潜能的恐惧把他的富于想象的记忆扯碎了才得以接近于找到丝的叙事影片中,女人的出现是奇观中不可缺少的因素,然而她的视觉出现往往妨碍故事线索的发展,在色情的注视时刻,动作的流程冻结了。于是这格格不入的出场必须设法和叙事聚合起来。正如勃德波埃蒂舍所说的算数的是女主人公所挑起的东西,或者不如说是她所代表的东西她就是那个人,或者如说她在男主人公中所启发的爱或怕,或者换句话说,是他对她的关心,正是她使他那样做的。而女人自身却丝毫不重要。叙事性影片中最近的趋向是完全取消了这难题此后......”。