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善而作，字里行间是作者的离愁别恨之情。
又举喜迁莺晓月坠为例，通过景物拼凑，梦回情思暗涌，从视觉触觉听觉委婉深沉地传达出男主人公对舞姬的想念思盼之情。
这首词是化景物为情思，通过描摹景物，状以情思，含蓄委婉抒发相思之苦。
李煜的大部分作品中，尤其是后期的作品，叙述主体均以第人称的角度来写，将原用于遣宾娱兴的词变为抒写自己悲欢离合离愁别恨的工具。
表达方式温庭筠多从客观的景物描写含蓄委婉地表达主人公的情思愁绪，往往点到为止，给读者留下了个辽远高旷的想象空间。
如更漏子柳丝长，温庭筠由景写起，写了室外的柳丝春雨塞雁和城乌，转而写室内的画屏上的金鹧鸪雾帘幕红烛，最后句梦长君不知写出女主人公的惆怅凄苦之情，相思入梦，只是梦里有君君不知。
以景见情，含蓄蕴藉。
李煜的词有着浓郁的抒情色彩，直接抒写自己的情怀，抒写真性情。
王国维曾写过阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
李煜阅世甚浅，经历世事越少那么性情就越真。
直抒胸臆，率真诚挚是李煜词大特点。
如相见欢剪不断，理还乱，是离愁。
别是般滋味在心头，自是人生长恨水长东。
温庭筠的词通过繁多复杂富丽堂皇的物品陈列，最后句含蓄地暗示主人公的情思，有些词甚至从头至尾都只是物色描写，如菩萨蛮小山重叠金明灭。
李煜写哀愁直露奔放，毫不掩饰，把愁生动形象的表达出来，倾露肺腑，无须遮掩。
王国维先生在人间词话评价词至李后主而境界始大，遂变伶工之词为士大夫之词，温庭筠词多数是应歌而作的伶工之词，李煜多数词为抒写个人身世经历，以寄托感慨忧国伤时的士大夫之词。
词史上词风亦是从李煜的后期作品开始不再注重字句的雕琢转而注重词意境的高远，注重抒发主观的真情实感。
总结温庭筠和李煜是词的发展历史上不可或缺的两个词人，从二人爱恨情愁词作比较过程中可以看到词由绮丽发展向清丽，由代言式抒情转向主观抒情。
词由应歌而作重新纳入应情而作的轨道，使词成为抒发情性的工具，逐步实现了伶工之词向士大夫之词的转变。
温李二人的词在词史发展上都绽放独具魅力的光彩。
但相对于温词，李煜词其选词题材和内容范围已从深闺院落走向社会人生，为后面文人词作拓展了新的领域，因而对词的发展做出了不可磨灭的贡献。
更是对词发展起了巨大的推动作用，成为连接晚唐五代与北宋词坛的桥梁词人。
千古温李话情愁试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较摘要晚唐温庭筠作为花间词派的开山鼻祖，是我国文学史上位专力描写女性的词人。
他所作内容多为闺愁绮怨，词的格调是秾艳香软绵密绮靡镂玉雕琼，在词学上有重要地位。
南唐后主李煜有千古词帝之称，李煜词分前后两个阶段，李煜前期词多写豪华的宫廷宴乐和艳情韵事未脱花间习气，后期借词抒发今昔之感故国之思亡国之痛。
其词感情真挚细腻，风格委婉伤感，语言清新自然，在题材与意境上均突破了传统艳词的窠臼，形成了自己的风格特点。
本文通过比较温庭筠和李煜绮词的相同点与不同点，赏析词中的爱恨离愁，从词作中品味温李词的特色，以及探讨词作存在差异的原因。
关键词温庭筠李煜闺怨离愁别恨词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为侑酒佐欢娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家秦楼楚馆，因此歌词的内容不外爱恨情愁闺情绮怨，这就形成了以花间集为代表的香软的词风。
温庭筠仕途不顺，常年流连于民间的秦楼楚馆花街柳巷，从而接触到贵妇歌姬宫女女冠等等，而这种经历让他更深刻地了解到女性娇美形貌和哀怨情愁。
温庭筠词中多以女子为主人公，侧重描写她们的容颜服饰之美闺阁装潢之精致和悲欢离合之情，这就形成了香软绮靡的词风。
温词题材和内容较集中，多为深闺院落女子的离情别恨。
南唐后主李煜词可分两个时期，以降宋为界，降宋前沉湎声色，词作内容多为宫廷歌舞宴乐，男欢女爱的艳情韵事，词作风格柔靡绮丽，可以看到宫廷生活的放纵奢华，对爱情大胆热烈的追求，题材较窄。
李煜后期词因为深感爱人爱子的逝去之悲怆，对弟弟从善北上朝宋被扣不得归的思念与愁是写的是位女子秋夜伤离通宵无眠的愁苦之情。
上离愁别恨悲欢离合之情。
相思离别多是描写因离别而引起的思妇相思之情。
举温庭筠更漏子其六和李煜捣练子令其为例。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情文把愁词分为闺愁词宫怨词清淡疏空房鸿雁不传寂寞寥落的境况和心情。
从伤春到睹物思人。
思念远方的情郎，又没有任何的消息，想通过睡觉来抵挡思念之苦，无可奈何的是这种思念之情又偏偏入梦而品不多见，然后由于温庭筠长期流连于青楼楚馆，对青楼女子的生活最为熟悉。
温庭筠笔下的她们多少花容月貌服饰精美居室优雅，却没有欢乐和幸福，总透露出种慵懒无聊的情绪，以菩萨蛮小山重叠金明灭为例。
后主李煜生于深宫之中，长于妇人之手，后宫中出生，在美人丛里长大，身边更多是莺莺燕燕美丽娇娥。
他笔下的歌姬是柔媚灵动，情趣盎然的，以斛珠为例。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
菩萨蛮晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
斛珠菩萨蛮小山重叠金明灭这首词里，温庭筠用前后镜绣罗襦这些意象来描绘女性的闺房，描写歌姬从起床而梳妆到照镜穿衣系列动态，以表现其人面如花，锦衣华服却无人欣赏的凄寂之感。
用小山重叠金明灭鬓云香腮画峨眉浓妆花面交相映金鹧鸪这些场景和动作展现了幅慵懒美人晨起浓妆的香艳图。
李煜的斛珠给我们描绘了个上了晚妆的歌姬张开樱桃小嘴唱曲清歌，薄薄的罗袖被酒打湿。
歌姬风情万种地斜靠在绣床上，细嚼红色的绒线对着檀郎唾去。
为我们塑造了个娇媚灵动歌姬形象，文笔细致生动，使得词篇情趣盎然，香软绮靡。
二温词和李词都是以愁词见长，本文把愁词分为闺愁词宫怨词清淡疏朗愁情词。
闺愁词温李化身为女性的代言人，诉说着女子缠绵悱恻的情思愁苦。
闺愁词多以深闺院落为主要场景，温通过描写女性的服饰和面容闺阁画楼的装潢含蓄委婉地抒写女子离愁别恨悲欢离合之情。
相思离别多是描写因离别而引起的思妇相思之情。
举温庭筠更漏子其六和李煜捣练子令其为例。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
叶叶，声声，空阶滴到明。
更漏子深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
捣练子令温庭筠的更漏子玉炉香是写的是位女子秋夜伤离通宵无眠的愁苦之情。
上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独寂寞的思妇辗转与衾枕，难以成眠，眉上画的青黑色被擦掉许多而显得淡薄了，鬓发散乱。
黑夜漫漫，女子的心犹如衾枕般冰寒。
下阕从室内听到室外的雨声来描写人物的心情。
室外三更雨正下着，雨水凄厉地击打着片片梧桐叶子，声音在夜里异常清晰，风雨不管她正为离别愁苦啊，女子就这么听着屋外的声音，听着听着不知不觉就天明了。
词从室内物象到室外雨声，从视觉到听觉，构成篇浓郁的愁境。
李煜的捣练子令深院静也是写的秋夜相思入骨，孤枕难眠而长夜不寐。
在小庭深院中，秋风送来了断续的寒砧声，听得格外真切。
夜深了，月光和砧声穿进帘栊，勾起了绵绵的离恨和相思。
这两首词都是从景中透露出相思和惆怅，十分精细，情景交融，轻柔含蓄，耐人寻思。
念远怀人念远怀人词主要是写闺中思妇怀念出门在外奔波漂泊的爱人，通过描绘思妇眼前之景所感之情表达对远方人的思念和内心无法排遣的愁苦。
以温庭筠更漏子
毕业论文_千古温李话情愁——试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较（5）
