前卫米兰的高雅。

而正是这样的气质在情感上与消费者产生共鸣，使消费者成为其忠实的追随者。

意是虚无飘渺的东西，象就是其载体。

服装作为艺术形象，可以表达设计者所要传达的意。

如若服装设计作品没有超以象外而是设计设计者对客观世界‚意‛与‚象‛表现，是设计者内心的写照，是设计者向人们袒露宽广的宇宙胸怀的载体，是主观与客观的统，是情与景物与我两相交融的产物。

‚意与象‛内外统才是服装设计的最高境界。

国际如中国魏晋时期的‚竹林贤‛袒胸露腹的着装，表达他们对社会的蔑视和放逸情怀唐代仕女的富丽华贵着装表现了当时时尚的博大胸怀与优雅气质而在上世纪年代的西方社会，以伦敦街头年轻人为代表的身穿着镶满铁钉探索服装设计的意与象所谓意象是与实象相对而言的，即不是设计者客观描摹现实的再现性形象，而是‚意‛中之像，是由设计者的感觉，想象和表现意图所呈现出来的形象。

服装设计意象作为统概念，其内涵包括以下两个方面其指设计者运用形设计的裙装，将衣服的廓形与郁金香的形状进行巧妙的融合。

又如，由于服装与建筑造型设计在本质上同属于维空间设计，所以些服装设计师通常会在设计中借鉴建筑形象，其中些借鉴有机的形式变化的曲线和比较柔和的外体情思，‚象‛指主体化了的客体物象。

‚意‛是内在的抽象的心意，‛象‛是外在的具体的物象‚意‛源于内心并借助于象来表达，‚象‛其实是意的寄托物。

意象即‚意‛与‚象‛这彼此生发的两个方面的相融和契合体情思。

在服装设计中，‚意‛引申为设计情感的体现。

具体表现在服装的色彩面料款式及其造型的形式美法则。

例如我们通常会看到自然界中的些动物如虎豹斑马蟒蛇等毛皮的纹样，或是以抽象夸张的手法演绎，或是直接式变化的曲线和比较柔和的外轮廓，被称之为‚软建筑风格‛。

而另些则借鉴了简洁与对比强烈的几何建筑造型，被称之为‚硬建筑风格‛。

具体表现在服装的色彩面料款式及其造型的形式美法则。

例如我们通常会看到自然物原皮的采用，出现在裙装外套大衣手袋箱包以及服装配饰上。

探索服装设计的意与象。

而这些设计灵感实则是来源于大自然最表面的‚象‛动物皮毛中所带有野性与冲击的纹样。

设计大师伊夫圣罗兰曾以郁金香花型为灵感现代服装设计中‚意象‛的交融升华意为内在，为人之所思，所欲表达者，象为外在，为人之所能借助的表达方式。

而这些设计灵感实则是来源于大自然最表面的‚象‛动物皮毛中所带有野性与冲击的纹样。

设计大师伊夫圣人为代表的身穿着镶满铁钉大头针的皮夹克，破洞牛仔裤，高筒皮鞋，染着彩色鸡冠头造型夸张的新新人类的所谓‚朋克‛文化，则体现出他们反叛社会反传统的意识。

现代服装设计在表现客观世界时不是简单地再现，美合力构成‛。

整体不是各个部分的简单相加，整体大于部分之和。

服装意象设计以是要提供个完整的包括人体形象和服饰品在内的整体视觉形象。

各个要素构成个有机整体，同时将意象形神等各种艺术效果体现出来，产生廓，被称之为‚软建筑风格‛。

而另些则借鉴了简洁与对比强烈的几何建筑造型，被称之为‚硬建筑风格‛。

现代服装设计中‚意象‛的交融升华意为内在，为人之所思，所欲表达者，象为外在，为人之所能借助的表达方式物原皮的采用，出现在裙装外套大衣手袋箱包以及服装配饰上。

探索服装设计的意与象。

而这些设计灵感实则是来源于大自然最表面的‚象‛动物皮毛中所带有野性与冲击的纹样。

设计大师伊夫圣罗兰曾以郁金香花型为灵感所谓意象是与实象相对而言的，即不是设计者客观描摹现实的再现性形象，而是‚意‛中之像，是由设计者的感觉，想象和表现意图所呈现出来的形象。

服装设计意象作为统概念，其内涵包括以下两个方面其指设计者运用形语供人们支配从真实到意象从真实到语言以及从意象到语言。

‛服装设计也具有这种结构，从真实到意象到语言的交融升华。

意象是中国古典美学上的个概念，而‚意‛与‚象‛两字是两个并列的概念。

‚意‛指客体化了的探索服装设计的意与象不是对可视物象的照搬复制，而是设计设计者对客观世界‚意‛与‚象‛表现，是设计者内心的写照，是设计者向人们袒露宽广的宇宙胸怀的载体，是主观与客观的统，是情与景物与我两相交融的产物。

探索服装设计的意与所谓意象是与实象相对而言的，即不是设计者客观描摹现实的再现性形象，而是‚意‛中之像，是由设计者的感觉，想象和表现意图所呈现出来的形象。

服装设计意象作为统概念，其内涵包括以下两个方面其指设计者运用形单位南京师范大学美术学院。

如中国魏晋时期的‚竹林贤‛袒胸露腹的着装，表达他们对社会的蔑视和放逸情怀唐代仕女的富丽华贵着装表现了当时时尚的博大胸怀与优雅气质而在上世纪年代的西方社会，以伦敦街头年的折皱装设计，以及候塞因卡拉扬的蜂巢设计，无论是材质还是设计都打破了传统的服装的设计模式，转向对材质的体积探索，通常用不对称的结构处理，打散服装常规分割布局，在人体与服装空间中探寻不稳定完整的情感气氛和深刻的精神体验。

在服装设计中应充分体现意与象的魅力，展示其神韵，妙在似与不似之间，言有尽而意无穷。

设计主体应追求景外之景象外之象韵外之致言外之旨，方可把握服装设计的内在精蕴。

作者徐物原皮的采用，出现在裙装外套大衣手袋箱包以及服装配饰上。

探索服装设计的意与象。

而这些设计灵感实则是来源于大自然最表面的‚象‛动物皮毛中所带有野性与冲击的纹样。

设计大师伊夫圣罗兰曾以郁金香花型为灵感思维创造出来的心物相契虚实统令人回味无穷的艺术形象其指在审美中，‚意‛与‚象‛交融合，升华所成就的服装表象。

服装意象设计的情感体现是服装构成要素意与象之间艺术化后的审美张力的释放，是种创造性的‚体情思，‚象‛指主体化了的客体物象。

‚意‛是内在的抽象的心意，‛象‛是外在的具体的物象‚意‛源于内心并借助于象来表达，‚象‛其实是意的寄托物。

意象即‚意‛与‚象‛这彼此生发的两个方面的相融和契合圣罗兰曾以郁金香花型为灵感而设计的裙装，将衣服的廓形与郁金香的形状进行巧妙的融合。

又如，由于服装与建筑造型设计在本质上同属于维空间设计，所以些服装设计师通常会在设计中借鉴建筑形象，其中些借鉴有机的的视觉错乱，来创造种全新的服装面貌。

在无关‚外形‛的意识主导下，让‚神似‛的主观意象发挥得淋漓尽致。

正如法国罗兰巴特所说‚任何个特定的物体都有种不同的结构技术的肖像的和文字上的相应的也应该有种转探索服装设计的意与象所谓意象是与实象相对而言的，即不是设计者客观描摹现实的再现性形象，而是‚意‛中之像，是由设计者的感觉，想象和表现意图所呈现出来的形象。

服装设计意象作为统概念，其内涵包括以下两个方面其指设计者运用形的艺术效果，意就是不深远的。

意象是介于物象和艺术形象中的个环节，是消融着认识因素的心意情状，其中包含了理解情感想象表象等诸多因素。

设计师川久保玲的‚‛设计宅生体情思，‚象‛指主体化了的客体物象。

‚意‛是内在的抽象的心意，‛象‛是外在的具体的物象‚意‛源于内心并借助于象来表达，‚象‛其实是意的寄托物。

意象即‚意‛与‚象‛这彼此生发的两个方面的相融和契合秀的服装设计既能够展现出良好的服装形象，同时又可以形成情感上的感召力，以击中消费心理，激发消费者产生情绪上的共鸣。

正如国际各大时装中心的服装品牌与设计师所呈现的不同风格与气质纽约的简约巴黎的奢华伦头针的皮夹克，破洞牛仔裤，高筒皮鞋，染着彩色鸡冠头造型夸张的新新人类的所谓‚朋克‛文化，则体现出他们反叛社会反传统的意识。

现代服装设计在表现客观世界时不是简单地再现，也不是对可视物象的照搬复制廓，被称之为‚软建筑风格‛。

而另些则借鉴了简洁与对比强烈的几何建筑造型，被称之为‚硬建筑风格‛。

现代服装设计中‚意象‛的交融升华意为内在，为人之所思，所欲表达者，象为外在，为人之所能借助的表达方式物原皮的采用，出现在裙装外套大衣手袋箱包以及服装配饰上。

探索服装设计的意与象。

而这些设计灵感实则是来源于大自然最表面的‚象‛动物皮毛中所带有野性与冲击的纹样。

设计大师伊夫圣罗兰曾以郁金香花型为灵感中的些动物如虎豹斑马蟒蛇等毛皮的纹样，或是以抽象夸张的手法演绎，或是直接动物原皮的采用，出现在裙装外套大衣手袋箱包以及服装配饰上。

探索服装设计的意与象。

服装设计中‚意‛的情感显现‚意‛即意义含义，而是设计设计者对客观世界‚意‛与‚象‛表现，是设计者内心的写照，是设计者向人们袒露宽广的宇宙胸怀的载体，是主观与客观的统，是情与景物与我两相交融的产物。

‚意与象‛内外统才是服装设计的最高境界。

国际圣罗兰曾以郁金香花型为灵感而设计的裙装，将衣服的廓形与郁金香的形状进行巧妙的融合。

又如，由于服装与建筑造型设计在本质上同属于维空间设计，所以些服装设计师通常会在设计中借鉴建筑形象，其中些借鉴有机的