1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....琴弓由弓杆和弓毛组成，弓毛夹置于两弦之间，用以单独摩擦外弦或内弦而发声，弓杆的松紧程度可以自由调节。而小提琴最具代表性的是其漩涡状的琴头，琴身是由六块薄枫木侧板加热之后弯曲定型而成，呈葫芦形。腮托是演奏时将琴放置在左论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响侧下巴处稳定琴身的。它的琴杆虽短，但按在指板上的音区范围很大。其共鸣箱较大，由外向里略微拱起的是面板和背板，音孔孔在面板上方，音柱在琴码下方的琴身里，巧妙的设计可以扩大声音被传达的距离。小提琴的四根琴弦按五度调音，依次是，每根弦的琴码孔相对二胡来说稍大，弓毛在演奏过程中紧贴琴弦上方，单根或者几根琴弦同时发声都是可以的，这样对和弦以及复调音乐被演奏出来就更加方便了。随着制作技术的改良，弓杆的形状向内凹进，其张力和弹性更加突显出来，音色婉转悠扬。因此，在形制方面，小提琴只采用了木材和马尾两种材料，而二胡在其基础上还用了蛇皮，二者形状的美也各有千秋。二胡与小提琴的音色音域对比二胡和小提琴的音色较为音蔡天佐，二胡长弓分弓出刍议......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....弓杆的松紧程度可以自由调节。而小提琴最具代表性的是其漩涡状的琴头，琴身是由六块薄枫木侧板加热之后弯曲定型而成，呈葫芦形。腮托是演奏时将琴放置在左论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响侧下巴处稳定琴身的。它的琴杆虽短，但按在指板上的音区范围很大。其共鸣箱较大，由外向里略微拱起的是面板和背板，音孔孔在面板上方，音柱在琴码下方的琴身里，巧妙的设计可以扩大声音被传达的距离。小提琴的四根琴弦按五度调音，依次是，每根弦的琴码孔相对二胡来说稍大，弓毛在演奏过程中紧贴琴弦上方，单根或者几根琴弦同时发声都是可以的，这样对和弦以及复调音乐被演奏出来就更加方便了。随着制作技术的改良，弓杆的形状向内凹进，其张力和弹性更加突显出来，音色婉转悠扬。因此，在形制方面，小提琴只采用了木材和马尾两种材料，而二胡在其基础上还用了蛇皮，二者形状的美也各有千秋。二胡与小提琴的音色音域对比二胡和小提琴的音色较为音蔡天佐，二胡长弓分弓出刍议，中国音乐，年第期硕士学位论文之间断开演奏，具有定的颗粒感和跳跃性......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....这便意味着二胡艺术要想发展得帆风顺了二胡艺术的发展，甚至对二胡知识的普及和传播也起到了积极的影响。年以后，中国完全跨入了崭新的阶段，许多大型协奏形式的作品也开始出现，较为人们所熟悉的有刘文金的长城随想曲吴厚元的红梅随想曲等等例如拉骆驼曾寻江河水黄海怀等。这些作品的出现对二胡艺术的发展都起到了极大的推动作用。同时，还涌现出了大批十分专业的二胡演奏家，比较著名的有王国潼闵慧芬陈耀星等等，他们极大地推动为了二胡艺术中的瑰宝，同时在继承民间传统技法与揭示音乐作品的内涵上都成为了后世效仿学习的典范。新中国成立后，二胡艺术进入到个发展十分迅速的时期，出现了大批反映当时社会状况和歌颂新的生活的二胡作品，例为了二胡艺术中的瑰宝，同时在继承民间传统技法与揭示音乐作品的内涵上都成为了后世效仿学习的典范。新中国成立后，二胡艺术进入到个发展十分迅速的时期，出现了大批反映当时社会状况和歌颂新的生活的二胡作品，例如拉骆驼曾寻江河水黄海怀等。这些作品的出现对二胡艺术的发展都起到了极大的推动作用......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....在中国，圆筒形和梨形弦乐器是最为主要的弓弦乐器。二胡高胡京胡等都是圆筒形乐器的主要代表，新疆的马头琴和艾捷克均属于梨形弦乐器。人们所熟知的小提琴中提琴大提琴低音提琴这些提琴类乐器，都是西方最具代表性的弓弦乐器。弓弦乐器在中西方种类各异，中国弓弦乐器以二胡为代表，而西方则以与二胡最为相似的小提琴作为代表，二者之间有着许多异同之处值得我们来深入研究。二胡与小提琴的形制对比硕士学位论文二胡与小提琴都是弓弦乐器，组成部分均包括琴头琴杆琴轴琴码琴弦和琴弓，声音都来源于弓毛和琴弦产生的摩擦。但是，它们的形制却有着天壤之别。个六方形长，对边或八方形木制的圆筒或接近于圆筒的物体，筒腰稍细，筒后口直接敞开或者做成有花样的音窗，就是二胡的琴身。层蟒皮会被蒙在琴筒的前口，叫做“琴皮”。琴筒虽小，但其声音却很优美浑厚，酷似人声。它有根细长的琴杆是用来插入琴筒的，而二胡的定弦音准则是由两根琴轴来控制。没有指板。琴码很小，却是琴弦和琴皮的重要枢纽。为方便于调适，两根琴弦上特地配了千斤......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....年第期赵志安的谈二胡的音色与韵味，载音乐学刊年第期孔艳艳的硕士论文二十世纪二胡演奏技巧的开发与应用丁言涛的硕士论文借鉴基础。近些年来研究二胡的文章和专著也是数不胜数，探讨较多的主题大多偏向于研究西方音乐对我国近现代音乐所产生的影响，其他就是单独从个方面或个狭小的主题来进行分析，但进步深入研究的却微乎其微。比小提琴艺术对二胡艺术所产生的影响引进来，进步深入研究二者之间的联系与区别，并通过对小提琴艺术的具体分析和详细评价引出其对二胡艺术不同方面的影响，为二胡艺术以后的发展提供比较有效的实用价值和，我们就要对其加以更深层次的研究。本人在查找二胡方面的文章文献和论文时，发现专门研究二胡和小提琴间联系的文章是寥寥无几，但二者之间的相互影响越来越深，这就进步激起了我去探索的欲望，于是就把切入点从“，同时也推出了些新的演奏人才如宋飞陈军姜克美等，高难度演奏技巧层出不穷，出现了室内乐和交响乐等演奏形式。但是与此同时......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....探讨较多的主题大多偏向于研究西方音乐对我国近现代音乐所产生的影响，其他就是单独从个方面或个狭小的主题来进行分析，但进步深入研究的却微乎其微。比较有代表性的文章有孙忠敏的浅谈二胡的拨弦载中国音乐，年第期赵志安的谈二胡的音色与韵味，载音乐学刊年第期孔艳艳的硕士论文二十世纪二胡演奏技巧的开发与应用丁言涛的硕士论文刘天华二胡音乐初探等。因此，关于“小提琴艺术对二胡艺术产生的影响这个主题，应该首先从二者的形制音色演奏方法等方面做出比较，其次是分析小提琴对二胡演奏技法和作品的结构两个大的方面所产生的具体影响，最后从各个方面列出小提琴对二胡的积极与消极影响以及应该如何正确引导二胡艺术的发展。本文就是具体展开来对其进行研究。论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响第章二胡与小提琴的对比伴随着中西方的文化交流日益频繁，东方与西方的音乐艺术也逐渐显现出即将融为体的趋势，中外拉弦乐器也表现出了丰富多彩的无穷魅力。马尾巴毛被修剪后做成琴弓......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....我们在外弦演奏顿弓时，像做拧动螺丝的动作样单独摩擦外弦或内弦而发声，弓杆的松紧程度可以自由调节。而小提琴最具代表性的是其漩涡状的琴头，琴身是由六块薄枫木侧板加热之后弯曲定型而成，呈葫芦形。腮托是演奏时将琴放置在左论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影定弦音准则是由两根琴轴来控制。没有指板。琴码很小，却是琴弦和琴皮的重要枢纽。为方便于调适，两根琴弦上特地配了千斤，要依靠演奏者指头长短和琴杆的粗细来调节。琴弓由弓杆和弓毛组成，弓毛夹置于两弦之间，用以的物体，筒腰稍细，筒后口直接敞开或者做成有花样的音窗，就是二胡的琴身。层蟒皮会被蒙在琴筒的前口，叫做“琴皮”。琴筒虽小，但其声音却很优美浑厚，酷似人声。它有根细长的琴杆是用来插入琴筒的，而二胡的胡与小提琴都是弓弦乐器，组成部分均包括琴头琴杆琴轴琴码琴弦和琴弓，声音都来源于弓毛和琴弦产生的摩擦。但是，它们的形制却有着天壤之别。个六方形长，对边或八方形木制的圆筒或接近于圆筒西方最具代表性的弓弦乐器。弓弦乐器在中西方种类各异......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....而西方则以与二胡最为相似的小提琴作为代表，二者之间有着许多异同之处值得我们来深入研究。二胡与小提琴的形制对比硕士学位论文二。在中国，圆筒形和梨形弦乐器是最为主要的弓弦乐器。二胡高胡京胡等都是圆筒形乐器的主要代表，新疆的马头琴和艾捷克均属于梨形弦乐器。人们所熟知的小提琴中提琴大提琴低音提琴这些提琴类乐器，都是流日益频繁，东方与西方的音乐艺术也逐渐显现出即将融为体的趋势，中外拉弦乐器也表现出了丰富多彩的无穷魅力。马尾巴毛被修剪后做成琴弓，琴弦被弓毛对弦的摩擦而振动并发出声音的种乐器就被称作“拉弓弦乐器具体影响，最后从各个方面列出小提琴对二胡的积极与消极影响以及应该如何正确引导二胡艺术的发展。本文就是具体展开来对其进行研究。论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响第章二胡与小提琴的对比伴随着中西方的文化交刘天华二胡音乐初探等。因此，关于“小提琴艺术对二胡艺术产生的影响这个主题，应该首先从二者的形制音色演奏方法等方面做出比较......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....还涌现出了大批十分专业的二胡演奏家，比较著名的有王国潼闵慧芬陈耀星等等，他们极大地推动了二胡艺术的发展，甚至对二胡知识的普及和传播也起到了积极的影响。年以后，中国完全跨入了崭新的阶段，许多大型协奏形式的作品也开始出现，较为人们所熟悉的有刘文金的长城随想曲吴厚元的红梅随想曲等等，同时也推出了些新的演奏人才如宋飞陈军姜克美等，高难度演奏技巧层出不穷，出现了室内乐和交响乐等演奏形式。但是与此同时，硕士学位论文些新的问题也逐渐显现出来，这便意味着二胡艺术要想发展得帆风顺，我们就要对其加以更深层次的研究。本人在查找二胡方面的文章文献和论文时，发现专门研究二胡和小提琴间联系的文章是寥寥无几，但二者之间的相互影响越来越深，这就进步激起了我去探索的欲望，于是就把切入点从“小提琴艺术对二胡艺术所产生的影响引进来，进步深入研究二者之间的联系与区别，并通过对小提琴艺术的具体分析和详细评价引出其对二胡艺术不同方面的影响，为二胡艺术以后的发展提供比较有效的实用价值和借鉴基础......”。