1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....即使咬字再难，旋律再高，经过张也演唱，都感觉不到有难度，她唱得永远那么轻松。她的发声方法，位置靠上靠前，清脆灵巧，咬字也十分清晰到位，字字珠矶，这都得益于花鼓戏的学习。之前我们分析了李谷的作品中有很多花鼓戏的痕迹，那么张也是否同出辙呢下面我们再来看看张也的代表作谱例四走进新时代见谱例四是张也的成名代表作，由印青作曲，蒋开儒作词，是首典型的“主旋律歌曲”，歌曲曲风清新自然，表达了强烈的爱国主义精神，旋律悠扬，歌词健康向上。歌曲中运用了大量的花鼓戏润腔技巧，如第句“总想对你表白”的“表”字运用了花鼓戏颤音的表现手法，“热爱”的“爱”字运用了花鼓戏的滑音技巧，“我的心情是多么豪迈”的“豪”字运用了转音润硕士学位论文腔法，“接力赛”的“接”字，“故事”的“故”字运用了花鼓戏的颤音润腔法。“领路人”中的“人”字在演唱中加入了湖南花鼓戏的倚音唱法......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....李谷曾说“这些年唱歌，幸亏用了花鼓戏唱法，比别个唱的都有味。”在湖南电视台“越策越开心”访谈栏目中，李谷说起小时候练戏曲基本功，要求笑肌抬起演唱，声音要干净清脆细腻，要求各种表情到位，而且练就是几个小时，真可谓是“台上分钟，台下十年功”。评论界致认为，李谷的演唱风格，引领了“气声唱法”的代风尚，开创了我国民族声乐和通俗音乐的新世界。她把西方的美声唱法的精髓与中国传统的民族歌曲进行了成功的结合改造，演唱中加入的花鼓戏润腔特点和技巧，极大地丰富了民族声乐的演唱，提高了艺术价值。下面......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....在李谷演唱的乡恋中不乏花鼓戏的唱腔色彩，如“声音”的“声”字，“印在”的“印”字，“消失”的“消”字，“情爱”的“情”字，“来临”的“来”字，都运用了花鼓戏的颤音，有了花鼓戏润腔的修饰，歌曲有了种全新的演绎。论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘谱例浏阳河浏阳河弯过了几道弯弯过了九道弯，几十里水五十里水谱例二垒垒主垒至湘湘你筏江江豹身蚋馈“垒量羔毒童主主荔你的歌声永远印雀爱我昀美梦永远躺在玉兰面盟亟我的心中昨天羞已演逝像豹悔中孵天就耍采临再如众所周知的知音见谱例三中也有不少花鼓戏润腔，如“高山”的“山”字采用了拖腔的技巧，“声声”的“声”字采用了颤音的技巧，“你的身影”的“你”采用了顿音润腔法。此曲借鉴运用了花鼓戏野菊花的曲调，如同为唱花鼓戏出身的李谷量身创作的般。谱例三，弋弓亘孚三茎鲢星曼茎毒出喜喜蒙嚣嚣山饔奢，永强碧，......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....年获中国音乐学院声乐系硕士学位。年获全国青年歌手电视大奖赛第三名，年在中央电视台春节晚会演唱万事如意获奖，同年该歌曲获“金唱片”奖，年首唱走进新时代，从此成为家喻户晓的歌唱家，年，张也荣获年度最佳演唱女歌手奖，年元月，成功举办了个人独唱音乐会。纵观张也的演唱，无论什么样的作品，她都可以唱的那么独具魅力和特色，银幕上的张也不论何时都是那么大气雍容，深受观众的喜爱，除了圆润细腻的歌喉，清新甜美的音色，更重要的个原因是张也的不做作，首先她为人不做作，性格温和，平易近人，所以来到北京后得到了李谷的热心帮助。再次她的演唱不做作，歌声甜美，百听不腻，无论拿到首什么样的歌曲，她都能准确的把握歌曲内容，从歌曲角色出发，做到声融情，情融声。她气息通畅，这是美声发声方法训练的结果，她演唱亲切自然娓娓道来，这是张也立足民族唱法与戏曲唱法的根基......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....是首极富湖南特色的小民歌，歌曲的发音咬字要求十分地道，与湖南方言样，其中“浏阳河”“几十里水路”“出了个什么人”中的“河”“路”“出”“个”在演唱中分别唱成与“活”发音致与“漏”发音致与“屈”发音致与“过”发音致，不仅仅发音采用的是地道的湖南方言，与普通话不样，而且都加入了很自然的颤音，如“阳”字加入了上下滑音的技巧，“河”字加入了上滑音的润腔技巧，还运用了颇具湖南特色的衬词“依呀依子哟”，这些不起眼的小弯小绕，恰恰是大家觉得最有“韵味”的地方，也正是其过人之处。经过美声唱法熏陶的李谷，演唱不但具有民族气息，更具有国际风范，地道的湖南民歌浏阳河经她唱，不断在国际舞台上被中国籍歌手演唱，这都源于李谷的功劳呀!这些颤音在乡恋见谱例二中也有所体现，曾因这首歌被指为靡靡之音，李谷遭受批判，可经典是经得起时间洗礼的，时到今日......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....这首歌的旋律吸收了说唱与京韵大鼓的素材，具有鲜明的京剧风味。大量的运用了戏曲唱法中的“喷口”“拖腔”等技巧，如“京”字的戏曲归韵，“情”字和“南北西东”的拖腔。由于乐句较长，大多采用偷气的呼吸方式，字头字腹字尾的处理正确清晰。三对张也的影响张也，湖南长沙人，年进入中国音乐学院，师从金铁霖教授，是中国第二个民族声乐硕士。张也小时候的生活没有爸妈天天的陪伴，但是受爸妈的影响，张也十分爱唱戏，经常在妈妈的带领下哼唱曲。年幼时，张也就显露了其超常的音乐能力，五岁时登台表演小常宝，从此深深地爱上了花鼓戏，在爸妈的指引下，踏上了这条让她痴迷的艺术之路。中学毕业后，岁的张也考入湖南艺术职业学校学习花鼓戏。在校期间，参演了不少剧目，成为长沙小有名气的花鼓戏演员。但她并不满足，励志走的更远......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....””””””目录摘要......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....李谷曾说“这些年唱歌，幸亏用了花鼓戏唱法，比别个唱的都有味。”在湖南电视台“越策越开心”访谈栏目中，李谷说起小时候练戏曲基本功，要求笑肌抬起演唱，声音要干净清脆细腻，要求各种表情到位，而且练就是几个小时，真可谓是“台上分钟，台下十年功”。评论界致认为，李谷的演唱风格，引领了“气声唱法”的代风尚，开创了我国民族声乐和通俗音乐的新世界。她把西方的美声唱法的精髓与中国传统的民族歌曲进行了成功的结合改造，演唱中加入的花鼓戏润腔特点和技巧，极大地丰富了民族声乐的演唱，提高了艺术价值。下面......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....歌中每个字要咬准都带有定的难度，这对湘音较浓的李谷来讲，不是件容易的事，但经过花榴橱撂难和缚，剐难分葺硕士学位论文鼓戏训练的李谷练就了张“巧嘴”，在跟随金铁霖教授学习时，不断学习普通话。珊瑚颂中能把每个字清晰无误的演唱出来，丝毫没有因为方言而影响咬字吐字的技巧，这与多年唱花鼓戏练就的嘴皮子功夫有很大的关系。“树红花照碧海”中的“树”被巧妙的赋予花鼓戏颤音的技巧，“壁”字运用了滑音的技巧，歌唱如行云流水，十分轻巧，咬字行腔十分到位，绝不含糊，衬词拖腔“哎”的颤抖让人难忘。这些都需要有湖南花鼓戏演唱经验的人才能唱出这种韵味。另外，花鼓戏打下的戏曲功底让李谷也能得心应手，驾轻就熟也演唱了些带有京剧风味作品......”。