1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....演奏二胡时通常采用坐姿，座椅的高度般以双腿平放两脚着地约度最佳，演奏者只可坐满凳子的三分之或者半，双腿与肩同宽，左脚在前右脚在后，相隔个拳头的距离，全身力气往下沉，所有重力应集中在左右手上，上身保持挺拔。琴筒应放在左腿接近小腹的地方，稍向前倾斜，左臂自然弯曲，手掌手腕手臂成条直线，肘部与身体呈度角，左手虎口放在千斤下面，大拇指自然放松，其余四根手指呈半握形自然下垂，手心可以放下个鸡论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响蛋为佳。摁弦的方法与小提琴倒有些相似，每个手指都是抬高后用力落在琴弦上，以保证每个发音的扎实性。右手持弓应放松弯曲呈半握状，弓根放在食指的第三关节处，大拇指用指面轻放在食指与弓杆的交叉点上，中指和无名指放在弓杆和弓毛之间。演奏外弦时，只需大拇指和食指稍稍用力控制弓杆，但在拉奏内弦时，就得靠中指和无名指向内勾作为力量的支撑点，才能保证演奏出浑厚扎实的音色。二胡不像小提琴，弓子是放在琴弦上方拉奏，而是在两弦之间，所以不管是演奏内弦还是外弦，弓毛始终必须紧贴琴弦......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....自年民乐大师刘天华先生创作二胡曲病中吟开始，中国二胡艺术已经历了百年历史。纵观这些年的发展历程，我们能轻易发现二胡艺术之所以在近代能获得如此骄人的成绩，与西方音乐文化的影响是密不可分的，在其中，小提琴演奏对二胡艺术发展影响最为重大。本文将二胡与小提琴进行形制音色演奏方法等方面的对比，引述出小提琴对二胡艺术各方面的影响包括演奏技法作品风格甚至制作方面，再从两个对立的方面对小提琴给二胡的演奏难度艺术表现力演奏曲目上带来的影响进行分析，并深究出盲目移植小提琴作品对中国传统音乐有什么样的危害。最后对二胡演奏艺术的发展进行新的展望，如何才能恰当有机结合中西方音乐的最佳契合点，从而进步创造出符合中国精神以及具有时代气息的二胡演奏艺术。关键词小提琴艺术二胡艺术影响．......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....其次是分析小提琴对二胡演奏技法和作品的结构两个大的方面所产生的具体影响，最后从各个方面列出小提琴对二胡的积极与消极影响以及应该如何正确引导二胡艺术的发展。本文就是具体展开来对其进行研究。论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响第章二胡与小提琴的对比伴随着中西方的文化交流日益频繁，东方与西方的音乐艺术也逐渐显现出即将融为体的趋势，中外拉弦乐器也表现出了丰富多彩的无穷魅力。马尾巴毛被修剪后做成琴弓，琴弦被弓毛对弦的摩擦而振动并发出声音的种乐器就被称作“拉弓弦乐器。在中国，圆筒形和梨形弦乐器是最为主要的弓弦乐器。二胡高胡京胡等都是圆筒形乐器的主要代表，新疆的马头琴和艾捷克均属于梨形弦乐器。人们所熟知的小提琴中提琴大提琴低音提琴这些提琴类乐器，都是西方最具代表性的弓弦乐器。弓弦乐器在中西方种类各异，中国弓弦乐器以二胡为代表，而西方则以与二胡最为相似的小提琴作为代表，二者之间有着许多异同之处值得我们来深入研究。．二胡与小提琴的形制对比硕士学位论文二胡与小提琴都是弓弦乐器......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....二胡的定弦通常是内外弦相差五度，只有在特殊情况下，如演奏地方性乐曲或者为模仿种乐器的声音，才会特意调整为四度甚至是硕士学位论文八度定弦。二胡的音域相对小提琴来说较窄，最高也只能达到三个八度，在般的乐曲演奏中，通常只会到两个半的八度左右。而小提琴二胡多了两根琴弦，共有四根弦，定音分别是，所以音色也各有区别。最外边的是弦，声响听起来激昂澎湃极富表情却又略带紧张，中间的两根是弦和弦，音色比较温柔深情，最靠里的是弦，音色清澈明亮，极具光辉。其实音的高低对琴本身发声质量的好坏也有着定的影响，而且，琴弓与琴弦接触点的不同弓段的分配弓法的各异以及与二胡相同的对其进行揉弦等技巧的加工，都会对音色产生很大的影响。小提琴由于琴弦比二胡多，自然音域也就较广，从最低的音开始最高可横跨四个八度，但它是弦乐器家族中体积最小音域最宽的乐器，这就更加奠定了其“乐器皇后的地位。．二胡与小提琴演奏方法的对比二胡虽与小提琴同为拉弦乐器，但是其演奏方法却有着明显的区别。二胡的演奏方法，分为左手和右手......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....这便意味着二胡艺术要想发展得帆风顺，我们就要对其加以更深层次的研究。本人在查找二胡方面的文章文献和论文时，发现专门研究二胡和小提琴间联系的文章是寥寥无几，但二者之间的相互影响越来越深，这就进步激起了我去探索的欲望，于是就把切入点从“小提琴艺术对二胡艺术所产生的影响引进来，进步深入研究二者之间的联系与区别，并通过对小提琴艺术的具体分析和详细评价引出其对二胡艺术不同方面的影响，为二胡艺术以后的发展提供比较有效的实用价值和借鉴基础。近些年来研究二胡的文章和专著也是数不胜数，探讨较多的主题大多偏向于研究西方音乐对我国近现代音乐所产生的影响，其他就是单独从个方面或个狭小的主题来进行分析，但进步深入研究的却微乎其微。比较有代表性的文章有孙忠敏的浅谈二胡的拨弦载中国音乐，年第期赵志安的谈二胡的音色与韵味，载音乐学刊年第期孔艳艳的硕士论文二十世纪二胡演奏技巧的开发与应用丁言涛的硕士论文刘天华二胡音乐初探等。因此，关于“小提琴艺术对二胡艺术产生的影响这个主题......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....小提琴的四根琴弦按五度调音，依次是，每根弦的琴码孔相对二胡来说稍大，弓毛在演奏过程中紧贴琴弦上方，单根或者几根琴弦同时发声都是可以的，这样对和弦以及复调音乐被演奏出来就更加方便了。随着制作技术的改良，弓杆的形状向内凹进，其张力和弹性更加突显出来，音色婉转悠扬。因此，在形制方面，小提琴只采用了木材和马尾两种材料，而二胡在其基础上还用了蛇皮，二者形状的美也各有千秋。．二胡与小提琴的音色音域对比二胡和小提琴的音色较为相似，但细听起来还是有着定的差异。乐器的音色好听，对于我们来说也是种听觉上的享受。二胡之所以深受人们的喜爱，是因为其音色很美，酷似人声，而且韵味十足，能够充分表现出演奏者内心强烈的情感。二胡所发出的声音十分优美好听，与其基本音色有着不可或缺的联系，这也是二胡与其他乐器区别的本质特征，但是仅仅凭借本身的音色还远远不能把二胡的优点表现出来，于是通过装饰揉弦等技巧对其进行加工，这样就起到了美化音色的作用......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....￡．参考文献致谢．论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响绪论二胡又名“胡琴”，是我国比较古老的传统民族乐器之。从唐朝开始，就出现了胡琴类乐器的前身称作“奚琴。经历数个朝代的发展历程，二胡被用来给戏曲曲艺以及其他民间音乐伴奏或者与丝竹乐合奏，但其作用均不明显......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....直到世纪初刘天华先生创作出十首二胡独奏曲，才使二胡自生自灭的这种十分糟糕的发展状况得到彻底的改变。在这个时期，民间还有位音乐大师叫华彦钧，他留下的三首二胡乐曲成为了二胡艺术中的瑰宝，同时在继承民间传统技法与揭示音乐作品的内涵上都成为了后世效仿学习的典范。新中国成立后，二胡艺术进入到个发展十分迅速的时期，出现了大批反映当时社会状况和歌颂新的生活的二胡作品，例如拉骆驼曾寻江河水黄海怀等。这些作品的出现对二胡艺术的发展都起到了极大的推动作用。同时，还涌现出了大批十分专业的二胡演奏家，比较著名的有王国潼闵慧芬陈耀星等等，他们极大地推动了二胡艺术的发展，甚至对二胡知识的普及和传播也起到了积极的影响。年以后，中国完全跨入了崭新的阶段，许多大型协奏形式的作品也开始出现，较为人们所熟悉的有刘文金的长城随想曲吴厚元的红梅随想曲等等，同时也推出了些新的演奏人才如宋飞陈军姜克美等，高难度演奏技巧层出不穷，出现了室内乐和交响乐等演奏形式。但是与此同时......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....声音都来源于弓毛和琴弦产生的摩擦。但是，它们的形制却有着天壤之别。个六方形长，对边．或八方形木制的圆筒或接近于圆筒的物体，筒腰稍细，筒后口直接敞开或者做成有花样的音窗，就是二胡的琴身。层蟒皮会被蒙在琴筒的前口，叫做“琴皮”。琴筒虽小，但其声音却很优美浑厚，酷似人声。它有根细长的琴杆是用来插入琴筒的，而二胡的定弦音准则是由两根琴轴来控制。没有指板。琴码很小，却是琴弦和琴皮的重要枢纽。为方便于调适，两根琴弦上特地配了千斤，要依靠演奏者指头长短和琴杆的粗细来调节。琴弓由弓杆和弓毛组成，弓毛夹置于两弦之间，用以单独摩擦外弦或内弦而发声，弓杆的松紧程度可以自由调节。而小提琴最具代表性的是其漩涡状的琴头，琴身是由六块薄枫木侧板加热之后弯曲定型而成，呈葫芦形。腮托是演奏时将琴放置在左论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响侧下巴处稳定琴身的。它的琴杆虽短，但按在指板上的音区范围很大。其共鸣箱较大，由外向里略微拱起的是面板和背板，音孔孔在面板上方，音柱在琴码下方的琴身里......”。