1、了先河。宋代画家武宗元的作品慢浓淡干湿顿挫转折多样变化，这幅画真实的反映了吴道子最基本的画风，吴道子打破了长期以来历代画家沿袭顾恺之的那种游丝线描法，在画面中他笔下的天神衣服流动，饰带飘举，场面栩栩如生，把人物姿态面貌勾勒的活灵活现。此外，传统工笔人物画中的线条美论文原稿挺秀，人物神态刻画得生动形象，其裙裾飘带似在风中完美飘曳辗转，线条的节奏感与韵律感支撑了整幅画面的生机，画面由大量的垂行线条组合而成，线条之间的空间分割变化内容丰富且齐而不乱，画中人物服饰用大量的长线条形成流动的气回肠的动人之美，使画面显现的活灵活现。传统工笔人物绘画中线条在造型中的体现线条在服装方面变化的体现。在最原始的绘画中，古人用最简单最粗犷的线条来表达作者内心的真实情感，或许当时的创造者根本没有意识到他们运用到了，且富有造型感与韵律美。除此之外，我们还可以从战国时期的帛画中找到更充足的佐证来证明线条的重要性。南宋画家梁楷的李白行吟图，使用高度。
2、中得益于画家对能表现人物神态动态的把握，更是和他纯熟的线描艺术表现手法分不开的。参考文献袁慧华浅谈工画来看，那幅幅生动而形象的画面，是先民用最稚拙而简朴的线条绘制生成的，还有原始人们为了生活而发明的陶器，其上面简单的几何纹和各类动物人物禽兽等图案的刻画，线条不仅流畅，且富有造型感与韵律美。除此之外，我们还可以从传统工笔人物画中的线条美论文原稿文献袁慧华浅谈工笔人物线造型美与时代，张超书论辑要河北教育科学出版社，王莹论线条在中国画中的生命力山东山东师范大学注释，宗白华全集，安徽教育出版社，年页，中国书画鉴赏词典，中国青年出版社，年月，页。时期线描的风格特征，并且对工笔人物生动传神的形象刻画有了进步的创新。传统工笔人物画中的线条美论文原稿。此外，陈洪绶笔下人物在用线时并不是对面貌以及裸露出来的身体过分的夸张，而是在面目表情传神的造型变化多于夸張造作之气，画面奔放而不失法度，阔略而能传神，充满了节奏和韵律，有荡气回肠的动人。
3、人的长裙飘飘与众仙的婀娜多姿，使画面给人种繁而不乱的节奏感与别出心裁的韵律美。除了现实生活中的服饰外，神话作品当中的典型服饰就属吴道子笔下的作品送子天王图，图中主要在于线的运用，其粗细方圆轻重律美的法则来创作艺术，更不会意识到这种最简单的法则会直影响到以后的整个中国绘画创作，为中国工笔人物绘画提供了灵性，开辟了先河。宋代画家武宗元的作品十神仙卷，画中人物线条的表达形成种线条式乐符，似线在舞蹈，线条圆润勾画的惟妙惟肖。作者除了诗人李白面部细致的刻画之外，其余大袍从头至脚，均以大笔挥扫，行笔如云，笔墨酣畅淋漓，寥寥数笔，以当十，整体出神入化，毫无雕琢造作之气，画面奔放而不失法度，阔略而能传神，充满了节奏和韵律，有杂，所以极其适合用线的方式表现出来。从最原始的岩画来看，那幅幅生动而形象的画面，是先民用最稚拙而简朴的线条绘制生成的，还有原始人们为了生活而发明的陶器，其上面简单的几何纹和各类动物人物禽兽等图案的刻画，线条不仅流。
4、美特征之，中国工笔画从古至今大部分是以线为主体地位的。古代人物的衣物发饰等大多是样式繁琐，结构复杂，所以极其适合用线的方式表现出来。从最原始的岩传统工笔人物画中的线条美论文原稿诗人李白的风度翩翩，满怀诗情的姿态，昂首挺胸，其高傲的姿态与神韵被勾画的惟妙惟肖。作者除了诗人李白面部细致的刻画之外，其余大袍从头至脚，均以大笔挥扫，行笔如云，笔墨酣畅淋漓，寥寥数笔，以当十，整体出神入化，毫无雕十神仙卷，画中人物线条的表达形成种线条式乐符，似线在舞蹈，线条圆润挺秀，人物神态刻画得生动形象，其裙裾飘带似在风中完美飘曳辗转，线条的节奏感与韵律感支撑了整幅画面的生机，画面由大量的垂行线条组合而成，线条之间的空开创了兰叶描画法，其用线变化无穷，起伏辗转，把线条表现的刚毅且松动，极富强烈的动感，人们称其为吴带当风。线条在对象形态方面的体现。传统工笔人物画中的线条美论文原稿。在最原始的绘画中，古人用最简单最粗犷的线条来律感，恰好的表现出仙。
5、概括的线条描绘出诗人李白的风度翩翩，满怀诗情的姿态，昂首挺胸，其高傲的姿态与神韵关键词工笔人物画韵律美造型线传统工笔人物绘画中线条的表现线是绘画中种古老的语言表达方式，也是中国古代绘画最传统的审美特征之，中国工笔画从古至今大部分是以线为主体地位的。古代人物的衣物发饰等大多是样式繁琐，结构复杂表现，他所描绘的中年长者面部的皱纹是通过线条的粗细而夸张的运用来表现出来的。因此，画中这些栩栩如生的艺术形象能经久不息的活在世人心中得益于画家对能表现人物神态动态的把握，更是和他纯熟的线描艺术表现手法分不开的。参仍继承魏晋南北朝时期线条的特点，即细密精致而富有臻丽的遗风。从敦煌壁画中明显的可以看到早期人物绘画线条圆润婉转流畅均匀，而在隋代后期壁画上刻画的线条则逐渐地变粗，线条挺拔刚劲且富有力度弹性。唐代时期的工笔人物画达年长者面部的皱纹是通过线条的粗细而夸张的运用来表现出来的。因此，画中这些栩栩如生的艺术形象能经久不息的活在世人心。
6、之美，使画面显现的活灵活现。传统工笔人物绘画中线条在造型中的体现线条在服装方面变化的体现。关键词工笔人物画韵律美造型线传统工笔人物绘画到了鼎盛的阶段，唐代著名画家阎立本的作品历代帝王图步辇图等都是传世之作，画中人物服饰面容神态眉宇嘴唇皮肤等刻画的细致入微，作者以细劲的线条塑造人物形象，线条流利纯熟，富有表现力，画面以线条为主体地位，不仅继承了魏人物线造型美与时代，张超书论辑要河北教育科学出版社，王莹论线条在中国画中的生命力山东山东师范大学注释，宗白华全集，安徽教育出版社，年页，中国书画鉴赏词典，中国青年出版社，年月，页。隋代工笔人物画中对于线的应国时期的帛画中找到更充足的佐证来证明线条的重要性。传统工笔人物画中的线条美论文原稿。此外，陈洪绶笔下人物在用线时并不是对面貌以及裸露出来的身体过分的夸张，而是在面目表情传神的造型变化多于夸張的表现，他所描绘的线条的表现线是绘画中种古老的语言表达方式，也是中国古代绘画最传统的审。
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传统工笔人物画中的线条美（论文原稿）-7290756