1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....面对文化转向，要有鲜明的个人立场许多长期从事纯文学和艺术工作的学者，可能会更多地倾向于‚为艺术而艺术‛的从纯审美角位学者的话来说，这些担心实际上是‚没有摆脱科学主义的桎梏，没有抓住国际性当代文化研究发展的根本所在‛。究其根本，持‚文学批评‛立场论者所担心的无非是‚文化批评‛所呈现出的这样种批评实践，即它在大众文化和日常生活审美实践方面表现出了种过分关注的态势，从而显现出了种强烈的世俗化倾向，这导致了对深度关注的不够，也就是所谓的种‚后现代‛特征。但其实，这种所谓的‚后现代‛特征是非常令人怀疑的。学者们的这种担心并非‚杞人忧天‛，因为这种所谓的‚文化批评‛并不符合真正的后现代精神，也就是‚非中心‛的精神，他们只是试图通过重新定义中心来排斥传统上我们认为的那种文学严肃文学和高雅文学，从种程度上说，这种排斥实际针对的只是代表着知识分子言说的文学......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....即以文化研究所关注的对象为对象，例如比较文学研究中从文化差异和文化影响上去分析，为我们的文学批评提供了更为可靠的解释空间和依据指向文学内涵的文化批评。这种观点提请我们应该关注文学要素的文化意义，也就是说，它要求我们关注文学作品的内涵，关注文学作品所承载的文化内容及其文化审美倾向，因其具有较强的诗学特征，并且与文学的审美批评联系密切，因此又被称为‚文化诗学‛文学批评与文化批评的融合。世纪年代后期，‚文化诗学‛开始被学界重视并大力提倡，这在很大程度上使得文化批评与文学批评呈现出融合的趋势。值得注意是，我们在强调文化批评的同时也要防止其泛化的倾向，比如对水的母题海洋的母题等的批评，就与文学的审美性相脱离了。还有对现在些流行的文学现象批。即以文化研究所关注的对象为对象......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....文学批评的文化转向势在必然直接原因文学批评的自反性和世纪文学自身的嬗变文化批评的兴起并非偶然，而是有着深广的社会语境与学术渊源。世纪中后期，文学批评的功能发生深刻的变化，那种囿于文本本身自足性的简单解读已经不再被批评家们满足，他们越来越注重于揭示隐藏在文内底层或者说深层的些东西，恰逢文化研究的兴起，于是文化批评便应运而生。文学批评的这种自反性和前卫意识，使得它的社会文化解释力与干预力得到了很大的拓展，并由此导致了文化批评的勃兴。另方面，文学批评的这种文化转向，从定程度上也与文学自身的嬗变密切相关世纪后期，文学从文体的桎梏中解放出来，许多作家的创作由此走向了边界模糊的杂文学，视点和角度在不同程度上的引入和运用几乎是不可避免的‛。譬如中国新文学的开端‚‛文学，它与新文化运动几乎可以用同源共生的关系来形容，因此，如果研究新文学，却完全忽略新文化运动......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....他们不无感慨和感伤地认为，中国文学好不容易才从政治功利的桎梏下挣脱出来，走向了文学自律的黄金时代，转眼间却又变得如此边缘，无足轻重，什么都不是了。因此，在他们看来，文学批评的对象只能是文学，即便文学研究的对象可以从文化或审美意识形态等的角度进行，但文学批评的对和感伤地认为，中国文学好不容易才从政治功利的桎梏下挣脱出来，走向了文学自律的黄金时代，转眼间却又变得如此边缘，无足轻重，什么都不是了。因此，在他们看来，文学批评的对象只能是文学，即便文学研究的对象可以从文化或审美意识形态等的角度进行，但文学批评的对象却不可以无限扩大，文本的内涵也不能够因为外延的尽情泛化而无限模糊化，最终导致任何事物都成了文本。另外，在持这种立场的论者看来，因为文学批评工作者本身专业的限制，他们不可能，也没有那么多的能力去对文学之外的切日常审美领域和现象进行专业性研究......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....用位学者的话来说，这些担心实际上是‚没有摆脱科学主义的桎梏，没有抓住国际性当代文化研究发展的根本所在‛。究其根本，持‚文学批评‛立场论者所担心的无非是‚文化批评‛所呈现出的这样种批评实践，即它在大众文化和日常生活审美实践方面表现出了种过分关注的态势，从而显现出了种强烈的世俗化倾向，这导致了对深度关注的综合国内学界些相关理论家对文化研究所做出的界定，可以给文化研究做个如下大致的界定‚文化研究‛是种对普遍社会问题进行探讨的特殊途径，是对传统精英文化研究的超越，是种跨学科研究，是对文本中心论的种超越。‚文学批评‛和‚文化批评‛的立场之争持‚文学批评‛立场的论者指责当代文化批评过分越界，认为将批评的注意力从文学文本本身及其现象和活动，转移到了电影电视流行艺术广告时装城市规划等等切只是与审美现象有着种相关性的大众文化和日常生活中去......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....当然，我们在进行文学文化学批评的时候，也定要防范和警惕‚泛文化化‛的倾向，当下的文学批评因为和大众文化紧密相连而逐渐导致学科边界的消失，产生了定的‚泛文化化‛倾向，作为学科内爆的结果。至于文学的文化转向是否会引起文学本体消解和文学审美性的消失笔者认为，这样的忧虑大可不必，纵观历史上文学之发展，文学的边界，包括它的种类和体裁等事实上直都处在变动之中，比如散文诗歌之发展和变迁。虽然当代艺术生态的格局发生了重大变化，学科‚内爆‛和跨界已成必然之势，但可以看到的是，审美性却成了商品世界的共有特性，作为个有生命力的理论，理当对这样的发展现实做出积极回应，建设合理的对话语境，关注并寻找‚间‛性，搭建文学文化之间的公共话语空间。因此，文学批评的文化转向不仅不会消解传统意义上的文学批评，甚至可以说，它是文学批评在后现代环境下展示自己学科先进性......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....后现代以来，文学边缘化乃至走向终结是铁定的事实，因为日常生活审美化已经逐渐成为当代人们审美活动和艺术活动的中心，文学研究若是认识不到到这种‚文学性‛泛化的事实，重新思考和制定文学批评的主导范文学批评的文化特性与文学文化学批评论文原稿产物，虽然很多是作家虚构出来的，但同样也反映了作家对现实的态度，批评家的任务应该是尽可能地从作品所包含的各个文化层面来解读和理解作品，力求对作品的内涵做出全面客观的述评，使批评尽可能做到科学公正。比如，对杜甫诗的研究，如果只是从审美的角度来评论，那么，他诗中纯粹‚美‛的特征肯定不如同时代其他些诗人的诗，但他之所以被尊称为‚诗圣‛，无非是因为他的诗中包含了许多写实的成分，对我们后人来说，是我们通过诗这种文化了解当时历史的个重要途径，从历史主义批评来说，他的诗具有相当高的价值。所以，如果我们仅仅从审美的角度来评价他的诗......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....为我们的文学批评提供了更为可靠的解释空间和依据指向文学内涵的文化批评。这种观点提请我们应该关注文学要素的文化意义，也就是说，它要求我们关注文学作品的内涵，关注文学作品所承载的文化内容及其文化审美倾向，因其具有较强的诗学特征，并且与文学的审美批评联系密切，因此又被称为‚文化诗学‛文学批评与文化批评的融合。世纪年代后期，‚文化诗学‛开始被学界重视并大力提倡，这在很大程度上使得文化批评与文学批评呈现出融合的趋势。值得注意是，我们在强调文化批评的同时也要防止其泛化的倾向，比如对水的母题海洋的母题等的批评，就与文学的审美性相脱离了。还有对现在些流行的文学现象批评，虽然很热门，但审美性并不够，旦时过境迁，便被人们迅速遗忘，如身体写作网络上也在提醒着研究者们，不要在文艺研究的文化转向中迷失了文学本身。作者石中华单位汕尾职业技术学院......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....后现代意义下的‚文化批评‛虽然强调‚非中心化‛文学批评的文化转向势在必然直接原因文学批评的自反性和世纪文学自身的嬗变文化批评的兴起并非偶然，而是有着深广的社会语境与学术渊源。世纪中后期，文学批评的功能发生深刻的变化，那种囿于文本本身自足性的简单解读已经不再被批评家们满足，他们越来越注重于揭示隐藏在文内底层或者说深层的些东西，恰逢文化研究的兴起，于是文化批评便应运而生。文学批评的这种自反性和前卫意识，使得它的社会文化解释力与干预力得到了很大的拓展，并由此导致了文化批评的勃兴。另方面，文学批评的这种文化转向，从定程度上也与文学自身的嬗变密切相关世纪后期，文学从文体的桎梏中解放出来，许多作家的创作由此走向了边界模糊的杂文学，比较常见的方式有把小说写成随笔论文写成故事小说中融入诗歌精神散文则更是成为各种文体的实验田......”。