1、们也便会很主动很热情递个大红薯过来，洗净咬起来特别酥松，香甜且水分充足。有时候口渴，路过户人家要水喝，屋主人便会出其不意端来碗热气腾腾山楂粥，红红酸酸感觉，慢慢喝下去，感觉五脏肺腑特别硕士学位论文舒服，特别滋润。有时心血来潮，看到很好人与景画面感，便会邀请人们做我们模特，他们也从不推迟，会很愉快答应然后摆好造型。第二节太行秋韵构图探索创作前，我设计了不同小稿，作不同形式感画面尝试，力图为创作题材寻求最好表现方式。绘制了横式和竖式构图，在怎样把树木，山石，溪流布局安排上有过痛苦纠结过程。如何体现元代画家黄公望提出“可望可游可行可居”呢如何既表现太行山独有自然特点，又表现其内在雄伟气韵和人文气息呢山水作品和风景实物不同，在于它更体现作者选择性，创作性，是“观物取象”。那哪些该保留哪些又该舍去呢把前面收集实景图片和速写材料，反反复复看，发现都不能单独代表太行山，它们都只是太笔墨和皴法体会，是对之前理论学习和临摹理解丰富和拓展。语言朴实，情感生动，不仅继承了传统山水画用笔用墨，并且根据画面需要进行了大胆尝试，对表现山石树木溪水进行了详细归纳，总结。研究方法是文献法。通过研读中国山水画论中。
2、敬畏。当我们拿起画笔对景写生时，他们偶尔也会过来欣赏，动作很轻，怕打扰了画者思绪。他们会把刚探柿子和山楂给我们分享，柿子香甜和山楂清爽可口，都让我们感恩于大山恩赐和人们热情。太行秋韵创作报告第二章太行秋韵素材分析第节太行山选景分析太行山巍峨山峰，纵横幽谷，错落沟壑，峥嵘岩壁，秀美溪瀑，每个不同风景都激动着我心灵。随身携带相机不停咔咔想要记录下来，大自然山石，树木结构，水灵动，让我觉得大自然神奇与美妙，每个景点都是独无二造化，每座山石，每棵树木，每条溪瀑都很美，它美是自然，是变化，是多姿。让我置身其中，非常感动，感恩于大自然给予我们这切。每处风景单独看很美，整体看也很和谐，有高低有起伏，有雄壮也有秀美，无不体现包容与丰富。它让我感觉到做艺术和做人道理，张操“外师造化，中得心源”应该也有这层意思吧。艺术是人本质精神外化，只有内心丰富了，有涵养了，才能创作出感动心灵作品。我们在太行山写生感受了半个多月，参观了很多著名景点，相继领略了王相岩，大峡谷，红旗渠，猪叫石等景点。也感受了太行山不同天气变化所体现出不同意境和感受。大晴天太行气势磅礴，开朗大气雨天太行缠绵，迷茫阴天太行隐约，宛如仙境。国山水画技法理论以及相关研究硕士学位论文资料，为本课题理论研究和实践奠定了基础，并理清写作思路和探索写作方法。二是临摹。通过临摹古人经典山水画作品，学习用笔用墨皴法及构图。三是写生实践。通过写生活动，更深刻理解绘画理论知识，拓展更丰富绘画表现形式。太行秋韵创作报告第章太行山之旅第节太行山地理位置及地貌成因太行山巍峨磅礴，雄踞于河北河南和山西省之间，成为中国东部地区重要山脉和地理分界线。它雄伟和美妙，古今诗人留下了太多赞美他诗句。陈毅同志在过太行山书怀中说“太行山似海，波澜壮天地。山峡十九转，奇峰当面立。”，生动描绘了太行雄姿。北宋时代杰出科学家沈括对太行形成经过研究指出“此乃昔日之海滨，今东距海已近千里。”现代地质研究证实了他推论，在六亿年之前，太行山地区确实是片汪洋大海，后来经过频繁地壳运动，太行山脉逐渐突起，在与东西华北大平原断裂，形成了太行东部悬崖峭壁，西部渐渐平缓地理态势。太行山群峰林立，海拔多在千米以上，它独特之美，让世人无不感叹大自然鬼斧神工。第二节太行山之感年月，丹桂飘香，秋高气爽，曾进导师带领我们研究生和本科国画班同学开始了河南太行山之旅。从长沙火车站坐硬座到河南。
3、。拍了很多张不同角度和不同天气下太行山，有以山为主，有以水为主，有以房子为主，期待寻求最适合最能代表太行特点和韵味相片做作品素材。经过反复考虑，和同学讨论，听取导师意见，结合自己专业特点和专长，以及对题材思考，最后确定作品主要表现山石雄伟。基于构图，色彩，画面形式感等因素考虑，最后选出以下四张实景图片作为创作参考。图硕士学位论文图图图太行秋韵创作报告第二节太行山速写稿分析太行山山石结构清晰，岩壁陡峭树木多蟹爪枝溪瀑有线天式，有曲折式，有渐进式。它丰富给了我很大启发，让我感受到艺术语言表现应该是丰富。不管是用笔大胆张力，还是整体协调，都应表现物体精神实质，表现物体不同状态下体现美感。每到处风景，都想把它默记于心，体现于笔，让它成为思想里记忆和展现于画纸过程。速写是最快记忆物像和表现物像，有时候发现很美景致，几分钟迅速成个小稿，有时候半小时边画边思考。以下是画些速写稿，记录了美景也记录了当时心情。图这张速写是在王相岩画，我们沿着条陡峭山路至山中腰，往上看，是全部石壁，石壁上鲜少泥土和树木，可以清晰看到膳食层层肌理。往上攀登已没有山路，只有只供单人行铁架梯子。我们提心吊胆抓着栏杆往上爬。 州，再转火车到河南太行山。路上风景让我们感受着不同地域风景差异和天气变化。南方树木葱郁，树叶茂密，远看像铺了层绚丽毛毯，北方山大部分由石质构成，结构清晰，悬崖陡峭，山顶多矾头。从郑州下车往太行山路途中，气温渐渐变冷，山路曲折盘璇，公路旁边树木不高，却分枝很多，叶子也似枫叶变成了黄色，橙色，煞是好看，旁边随处可见牵牛花，附着树木或其他植物攀援，开出各色小喇叭，欢迎着我们到来。仰头往上看，雄伟山势直冲云霄，宽博，大气。半山腰萦绕云雾，似乎把山分成两半，让置身美景我们有种飘飘欲仙感觉。汽车在我们不断惊呼声中，终于到达了旅居地，太行山石板岩。下了车，环看四周，视野开阔，群山环绕，层峦叠嶂。大自然巧夺天工，真是伟大神奇，有山峰像大块云层有独立如仙女屹立，有又似刀锋剑族。它就像把心灵钥匙，带领我们领略着它魅力，让我们用心去体会，去感受，硕士学位论文去寻找灵感。太行山有着光荣历史，古代王侯将相曾在这里封侯，也有后来农民起义，近现代抗日战争，这都说明了太行山重要地理位置和文化背景。太行山人们朴实，憨厚，热情。每年各个季节，都有全国各地画家前来写生与创作，耳濡目染，他们对画家有种特别感情，格外尊重。
4、们也便会很主动很热情递个大红薯过来，洗净咬起来特别酥松，香甜且水分充足。有时候口渴，路过户人家要水喝，屋主人便会出其不意端来碗热气腾腾山楂粥，红红酸酸感觉，慢慢喝下去，感觉五脏肺腑特别硕士学位论文舒服，特别滋润。有时心血来潮，看到很好人与景画面感，便会邀请人们做我们模特，他们也从不推迟，会很愉快答应然后摆好造型。第二节太行秋韵构图探索创作前，我设计了不同小稿，作不同形式感画面尝试，力图为创作题材寻求最好表现方式。绘制了横式和竖式构图，在怎样把树木，山石，溪流布局安排上有过痛苦纠结过程。如何体现元代画家黄公望提出“可望可游可行可居”呢如何既表现太行山独有自然特点，又表现其内在雄伟气韵和人文气息呢山水作品和风景实物不同，在于它更体现作者选择性，创作性，是“观物取象”。那哪些该保留哪些又该舍去呢把前面收集实景图片和速写材料，反反复复看，发现都不能单独代表太行山，它们都只是太笔墨和皴法体会，是对之前理论学习和临摹理解丰富和拓展。语言朴实，情感生动，不仅继承了传统山水画用笔用墨，并且根据画面需要进行了大胆尝试，对表现山石树木溪水进行了详细归纳，总结。研究方法是文献法。通过研读中国山水画论中。 在统画面中，又和谐统。秋韵感受此次去太行山写生时值秋天，天气有时阴冷朦胧有时依稀下着小雨，感觉神秘好奇。山丘上树叶有黄了有红了，远处望去，红黄相间，像火样热情奔放绽放着路边各色各样牵牛花竟相开放，像个个小喇叭，欢迎我们到来，同样也惹得我这个爱花之人处处怜惜，生怕不小心踩着它了房屋旁边柿子树叶落了，只剩枝头挂满了橙红柿子，在风中摇曳时，发出呼呼地声响每家每户门口挂着大串大串玉米瓣子，粒粒饱满，像放着鞭炮，代表着丰收喜悦马路边晒着山楂，红红片，让路途辛苦我们口中不在干涩它吸引我有大自然独特之美，也有宁静朴实人文气息之美。每天早晨，我们行吃了早点就会带着画册乐呵呵出门，这时会看到很多辛勤人已在土里劳作。我们通常去近地方步行，中午回来吃饭，去远地方便由司机给我们送饭。可能由于运动多，体力消耗快，很容易就饿了。有时候会记得准备干粮，可有时候忘记了。每每这时，看到在土里劳作人们在挖红薯，口水都快留出来了，这里人们也便会很主动很热情递个大红薯过来，洗净咬起来特别酥松，香甜且水分充足。有时候口渴，路过户人家要水喝，屋主人便会出其不意端来碗热气腾腾山楂粥，红红酸酸感觉，慢慢喝下去，感觉五脏肺腑特别。
5、 收笔要含蓄沉着。中国画讲究骨法用笔，墨中要见笔，不能“合泥”，见笔了才有力，“如锥画沙”。笔势运转有提按轻重快慢疏密虚实等变化，运笔挺劲顿挫自然曲折有致。五代荆浩要中提出用笔要有力度，要有骨气，心随笔转，意在笔先。在太行秋韵中我理解为书法用笔，提按顿挫正侧藏露快慢等。开始下笔非常痛快，用侧锋扫出主干，部分树枝双勾，藏锋运笔，笔锋做到藏而不露，竖行“无垂不缩”，横行“无往不复”，“波三折”，线条含蓄沉着，力透纸背，体现树苍劲。在分枝方面，体现“树分四枝”，表现它空间立体感，太行山树木多长在平地上，悬崖峭壁上树不多。树画法主要是学了蓝瑛，杨彦李可染山水画技法解析，南京江苏美术出版社，国王琢辑李可染画论，上海上海人民美术出版社，毕宝祥黄宾虹山水画技法解析，南京江苏美术出版社，太行秋韵创作报告运用双勾法画树主干，用单勾法画树枝树叶多用点叶，夹叶，来表现疏密不同。水笔墨因地势气候等自然条件不同，水之形态亦各有所异。画水用笔多用中锋和顺锋。行笔如流水，需轻巧灵活。可用勾水染水和喻水三种。勾水即以线勾勒水纹染水不勾水纹，以墨色渲而成水状喻水即不勾水，又不染水，利用画面自底代水表现。太行秋韵中溪。硕士学位论文舒服，特别滋润。有时心血来潮，看到很好人与景画面感，便会邀请人们做我们模特，他们也从不推迟，会很愉快答应然后摆好造型。第二节太行秋韵构图探索创作前，我设计了不同小稿，作不同形式感画面尝试，力图为创作题材寻求最好表现方式。绘制了横式和竖式构图，在怎样把树木，山石，溪流布局安排上有过痛苦纠结过程。如何体现元代画家黄公望提出“可望可游可行可居”呢如何既表现太行山独有自然特点，又表现其内在雄伟气韵和人文气息呢山水作品和风景实物不同，在于它更体现作者选择性，创作性，是“观物取象”。那哪些该保留哪些又该舍去呢把前面收集实景图片和速写材料，反反复复看，发现都不能单独代表太行山，它们都只是太应表现其斑驳质感，体悟用笔“平”“留州圆“重“变奥意。树木笔墨树木种类繁多形态各异，但每株树皆由枝干根叶所构成，先从单株树画起，理解它生长规律，先从树干开始，先用大笔扫出枝干粗细，再用双勾画枝干外轮廓，它枝是向四面八方伸展，参差多变四面取势，枝叶浓淡繁疏，圆润而有生发之意，有立体感。用笔需顿挫有力，要有虚实浓淡粗细变化。多用中锋线条画枝干，以求圆劲凝重饱满含蓄。辅以侧锋，来表现其变化。下笔坚定有力。
6、眼睛都不敢往下看，仿佛自己置身于天空中。至山顶，有块平地，四周围了栏杆，从上往下看，如万丈深渊，往前看视野开阔，群峰层峦叠嶂。蕊图图这张速写是我非常喜欢，是在红旗渠画，当时天气阴冷，依稀下着点小雨，我们行穿过段曲折小路，来到红旗渠山脚下，由下往上看，前面是硕士学位论文雄伟大石壁，红旗渠就是在这样大石壁上开凿，真是让人惊叹劳动人民智慧和勇敢。我们站在山脚下处水潭边，左右两座山向中间推进形成了段凹进去树石交错带，条溪瀑从中蜿蜒而下，落入清澈见底水潭。水潭中有形态各异石头和美丽水藻，水流飞溅声音和四周美景和谐统，让人心旷神怡，。”。≯蠢。二。≮蒸漉。“≯蠢墓攀。曩囊蘩溪豢鬟菇≯太行秋韵创作报告第三章创作综述第节太行秋韵构思临摹太行山作品启发从太行山写生回来，我就想创作以表现太行山为主题国画作品。方面来自写生真实感受，方面受之前临摹古人优秀作品影响。李唐万壑松风图，荆浩庐山图关仝关山行旅图范宽溪山行旅图郭熙早春图等，都表现了北方山水崇高浑厚，壮伟之美。我想表现太行山作品构图可以采用横式或竖式构图，主要由近景单树及树丛，中景山石及溪水和远景山峰构成，采用散点透视，让作品不同节奏体现不同美感。
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