始从中国传统书画艺术的形式美的角度去寻找可用的平面设计元素。相对于外国设计师来说，中国设计师似乎更愿意从书画艺术所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻些设计元素和灵感，去表现纯正的本土文化特色。中国书画艺术从古至今都在启发丰富着中国的艺术与设计。毫无疑问，中国现代平面设计是可以从中国书画艺术中得到许多有益的启发和借鉴，使其既具有强烈的现代性，又具有鲜明的民族特色。综上所述，平面广告设计本身要求设计者将图形文字色彩编排综合地运用在广告画面上，使其具有定的逻辑性和展示功能，并能使人睹物思情。因此，不论是何种形式的创作，都要与本民族的历史文化艺术结合，与人的情感心灵结合。谢辞在论文即将戏曲园林建筑雕塑工艺美术传统美食等，都有几千年的积累，都有伟大的创造，都透着五千年文明古国深厚的文化底蕴。这是中华民族的宝贵财富，也是全人类的宝贵财富。无论是宫廷美术还是民间美术，无论是文人画还是宗教画，经过历代的画家艺人工匠的创作实践，积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这切无不为现代设计艺术提供着丰富的表现形式和图形语言。中国传统艺术是东方文化的处独特景观和宝贵财富，它题材广泛历史悠久内涵丰富博大精深形式多样，是其他艺术形式难以替代的。二现代平面设计的形式现代主义设计在形式上的个显著特征就是缺乏历史感和时间性，更多的时候是外在的形式取代了内在的涵义。中国是个人口最多，地域最广的第三世界国家，是有着极其完备的历史叙想和悠久的文化传统。中国从未经历过较完全的殖民化过程，本土文化的凝聚力也从未消失过。因此，继承并发掘中国的本土性的平面设计理论使之能够在现代社会发挥作用，将是个具有巨大魅力的课题，有利于中国艺术设计理论由第世界艺术设计的从属形态转变为中国艺术设计理论的独立形态。东西方文化各有特点，无优劣之分，东方文化之核心在于其自然观，天人合和谐共存，西方文化的核心在于理性的精神，科学的精神，两种文化都经历过盛衰，衰盛的发展与转化。以世界范围来看，它们呈现种此起彼伏，遥相呼应的状态，在国际交往中，我们方面要有实事求是不卑不亢的态度，不妄自尊大，也不要妄自菲薄另方面还要具备透过现象看本质的眼光和高屋建瓴的胸襟，这实则就对我们的设计师提出了个很高的要求，包括知识面与人的操守修养眼界等。二中国传统要求过中国传统艺术，没有人指责些山水画不符合焦点透视的原则，也没有人批评传统戏曲程式化的表演模式，因为我们对自已的传统艺术有个固定的观念懂得抽象的形式美在造型艺术中的重要价值。中国传统艺术讲究形神兼备，讲究概括与内涵，齐白石画虾几十年才得其神，就有个不断概括不断深入的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出其主要特征，使母虾的形象更为完美更为生动。齐白石提出的作画妙在似与不似之间这种说法和石涛的无法而法乃为至法的说法是相通的。再看我们的些招贴画就似与不似的观点来考察。就形象的简明与富于概括这点来衡量。很多，主要不是欣赏艺术家画的什么，而是主要欣赏通过什么艺术手法来表现。欣赏的着眼点在于笔墨章法气韵意境，正如同观众欣赏传统京剧，主要是欣赏演员的技艺和唱念做打的功夫。中国传统艺术，突破了自然主义和形式主义的片面性，创造了不少规范化的程式，这些师法自然来源于生活但又经过千锤百炼概括而又多变的程式是种经过高度提炼的美的精华，是积淀了内容要求的形式之美。正因为如此，它才具有无穷的生命力。艺术家随着时代的要求，赋予它新的活力，常用而常新，这种程式化的处理在我国招贴画的装饰性形象处理上，也常得到应用，呈现了夺目的光彩。二形象夸张增添设计创意和设计思维我们从来不曾用如实的描写逼真的再现要求过中国传统艺术，没有人指责些山水画不符合焦点透视的原则，也没人批评传统戏曲程式化的表演模式，因为我们对自己的传统艺术有种固定的观念，懂得抽象的形式美在造型艺术中的重要价值。中国传统艺术讲究形神兼备，讲究概括与变形。齐白石画虾几十年才得其神，就经历了个不断概括不断深入的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出主要特征，使母虾的形象更为完美更为生动。齐白石提出的作画妙在似与不似之间，这种说法和石涛的无法而法，乃为至法的说法是相通的。联系他的作品和实践可知，他主张的不似正是为了似不似其实是在似的基础上发展起来的，绝不是似是而非，而是使形象更有概括性，发挥了欣赏者相应的完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长同学朋友给了我大力的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意,特别是在本次论文创作过程中，杜海军老师给予了我很大的帮助，在这里，请允许我向杜老师表达深深的感谢,同时，本次论文的创作还离不开焦作大学图书馆的无私帮助，谢谢,参考文献王受之，世界平面设计史，中国青年出版社，年版李砚祖，视觉传达设计的历史与美学，中国人民大学出版社，年版张道，中国民间美术辞典，江苏美术出版社，年版汪涛编著现代广告学武汉大学出版社靳埭强编著中国平面设计广告设计上海文艺出版社美鲍勃吉尔平面设计我的第语言上海上海人民美术出版社，联想作用。总结毕业论文终于结束了，在半年多的时间里，我付出了许多，也收获了许多。通过这次论文的创作，我深刻的认识到中国传统文化对于平面广告设计工作而言非常重重要。中国传统艺术讲究均衡和内在的节律，既符合科学上相对的原理，也符合艺术上形式美的规律。这种统的生动的有韵律和节奏的审美感，在我国的平面设计中，动与静疏与密多样统宾主呼应虚实相生纵横曲直黑白对比重叠交错等传统构图法则也屡见不鲜。每个国家所处的地理环境气候文化传统风俗习惯社会经济都不尽相同，所以出现了不同国家的民族风格，而正是因为这些区别才构成斑斓的世界大家庭，是区分的标识，也是深刻的文化烙印。借鉴传统元素进行现代设计，并不是就传统视觉元素图案，进行简单的拼装与组合，而是需要将这些传统的精髓挖掘出来并赋予新文化理念。总之，现代平面设计发展至今，西方所谓的以人为本的设计理念已不能为现代平面设计提供沃土。当代平面设计师已经开形象程图用步控指令根据带式输送机控制要求设计的功能图如图所示。图图带式输送机的梯形图如图所示。指令语句表如表所示。表控制系统的抗干扰设计策略控制系统的抗干扰是个系统工程，要求制造单位设计生产出具有较强抗干扰能力的产品，且需要使用部门在工程设计安装施工和运行维护中予以全面考虑，并结合具体情况进行综合设计，才能保证系统的电磁兼容性和运行可靠性。在带式运输机的抗干扰设计时，应注意以下个方面。设备选择。在选择设备时，首先选择有较高抗干扰能力的产品，它包括电磁兼容性，尤其是抗外部干扰能力，如采用浮地技术隔离性能好的系统其次应了解生产厂家给出的抗干扰指标，如共模抑制比差模抑制比耐压能力，允许在多大电场强度和多高频率的磁场强度环境中工作等。综合设计。主要考虑来自系统外部的几种抑制措施，内容包括对系统及外引线进行屏蔽，以防空间辐射电磁干扰对外引线进行隔离滤波，特别是动力电缆应分层布置，以防通过外引线引入传导电磁干扰正确设计接地点和接地装置，完善接地系统。另外还必须利用软件手段，进步提高系统的安全可靠性。控制系统中的干扰是个十分复杂的问题，因此在抗干扰设计中应综合考虑各方面的因素，合理有效地抑制抗干扰，对有些干扰情况还需做具体分析，采取对症下药的方法，才能使控制系统正常工作。带式输送机电气控制系统的组成及工作原理本系统分为手动自动模式和单台集控模式。手动状态主要用于单台调试厦故障检修。在手动状况下，各传感器只检测和报警，可用于传感器故障时的强迫启动。自动方式用于单台或多条胶带机的集中控制，为正常情况下的工作模式。集控必须在自动模式下才能运行，主要指多条胶带机的远程监控。系统组成带式输送机的电气控制系统由电气控制部分保护用传感器及计算机终端组成。本系统的主要控制部件是，综合各方面因素考虑，选用德国西门子公司生产的卵眦，配合外围传感器进行控制和保护。其中电气控制部分是本文介绍的重点各传感器直接或间接地连接到上作为开关量输入，可起到保护胶带机正常运行的作用计算机终端是客户监控端，用户可通过操作界面组态王来监控胶带机的运行，并随时监视各传感器的运行状态。硬件结构图如图所示。执行器和传感器主要由速度传感器跑偏传感器撕裂传感器煤位传感器烟雾传感器拉绳开关温度传感器声光报警装置等组成。跑偏传感器分别在胶带机的输送机机头和机尾，并成对对称安装拉绳开关每设置个。固定在设备措线位置语音报警装置每皿设置个速度传感器安装在驱动装置附近烟雾传感器悬挂于驱动装置附近下风口处堆煤开关安装于卸载点张紧绞车起动器安装于张紧绞车附近纵撕传感器安装于受料点沿胶带运行方向左右的地方。图系统工作原理系统工作原理简介如下系统启动前各台设备预警地面输煤生产线上各设备按逆煤流方向顺序延时起动，按顺煤流方向顺序延时停车输煤线上任设备因故障或其它原因停车时，来煤方向各设备立即停车，顺煤方向顺延时停车，以避免堆煤，减少皮带压煤在紧急情况下，任设备都可通过现场急停按钮实现紧急停车对各台设备的运转状态实时自动检测，并将信息传输给始从中国传统书画艺术的形式美的角度去寻找可用的平面设计元素。相对于外国设计师来说，中国设计师似乎更愿意从书画艺术所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻些设计元素和灵感，去表现纯正的本土文化特色。中国书画艺术从古至今都在启发丰富着中国的艺术与设计。毫无疑问，中国现代平面设计是可以从中国书画艺术中得到许多有益的启发和借鉴，使其既具有强烈的现代性，又具有鲜明的民族特色。综上所述，平面广告设计本身要求设计者将图形文字色彩编排综合地运用在广告画面上，使其具有定的逻辑性和展示功能，并能使人睹物思情。因此，不论是何种形式的创作，都要与本民族的历史文化艺术结合，与人的情感心灵结合。谢辞在论文即将戏曲园林建筑雕塑工艺美术传统美食等，都有几千年的积累，都有伟大的创造，都透着五千年文明古国深厚的文化底蕴。这是中华民族的宝贵财富，也是全人类的宝贵财富。无论是宫廷美术还是民间美术，无论是文人画还是宗教画，经过历代的画家艺人工匠的创作实践，积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这切无不为现代设计艺术提供着丰富的表现形式和图形语言。中国传统艺术是东方文化的处独特景观和宝贵财富，它题材广泛历史悠久内涵丰富博大精深形式多样，是其他艺术形式难以替代的。二现代平面设计的形式现代主义设计在形式上的个显著特征就是缺乏历史感和时间性，更多的时候是外在的形式取代了内在的涵义。中国是个人口最多，地域最广的第三世界国家，是有着极其完备的历史叙想和悠久的文化传统。中国从未经历过较完全的殖民化过程，本土文化的凝聚力也从未消失过。因此，继承并发掘中国的本土性的平面设计理论使之能够在现代社会发挥作用，将是个具有巨大魅力的课题，有利于中国艺术设计理论由第世界艺术设计的从属形态转变为中国艺术设计理论的独立形态。东西方文化各有特点，无优劣之分，东方文化之核心在于其自然观，天人合和谐共存，西方文化的核心在于理性的精神，科学的精神，两种文化都经历过盛衰，衰盛的发展与转化。以世界范围来看，它们呈现种此起彼伏，遥相呼应的状态，在国际交往中，我们方面要有实事求是不卑不亢的态度，不妄自尊大，也不要妄自菲薄另方面还要具备透过现象看本质的眼光和高屋建瓴的胸襟，这实则就对我们的设计师提出了个很高的要求，包括知识面与人的操守修养眼界等。二中国传统要求过中国传统艺术，没有人指责些山水画不符合焦点透视的原则，也没有人批评传统戏曲程式化的表演模式，因为我们对自已的传统艺术有个固定的观念懂得抽象的形式美在造型艺术中的重要价值。中国传统艺术讲究形神兼备，讲究概括与内涵，齐白石画虾几十年才得其神，就有个不断概括不断深入的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出其主要特征，使母虾的形象更为完美更为生动。齐白石提出的作画妙在似与不似之间这种说法和石涛的无法而法乃为至法的说法是相通的。再看我们的些招贴画就似与不似的观点来考察。就形象的简明与富于概括这点来衡量。很多