1、“.....团山水库输水工程现有两根输水管路，位于大坝下游米矿业集团供水分公司净水厂。年水库将完成除险加固工程，水库蓄水能力将有更大提高。在年后，水库将增加对城市生活饮用水供水量，将现日万立方米饮用水供水量提高到日万立方米。年生活饮用水供水能力将达到万立方米。水库多年平均径流量万立方米，足以满足扩大后生活饮用水供水量。按市年远期规划，由水库供水城镇人口可达万，按人均用水量升人日计算，加上国家规定失水率，日用最大天洪量为立方米，校核最大天洪量为立方米。年悬移质输沙总量立方米。水库正常蓄水位米，相应库容立方米。气候条件河流域属于中温带大陆性季风气候区，冬季寒冷而漫长，夏季温湿多雨，春秋季节交替，天气变化剧烈。据气象站资料统计，多年平均气温为‴，极端最高气温为‴，极端最低气温为‴。气温日变幅度较大，最大冻土深度为，无霜期。多年平均降雨为，年最大降雨为，降雨天数平均为天左右。据资料统计，降水量年内分配不均匀，大部分集中在月份......”。

2、“.....多年平均蒸发量为蒸发皿，平均湿度。流域内多年平均风速为，年最大风速，风向为，出现在四月下旬到五月上旬。泥沙冰清查年版省水文图集得到水库多年平均悬移质年输沙模数为，据分析悬移质输沙量有逐年增大趋势，设计中按倍系数修正，修正后年输沙量为。根据年间水文观测，水库多年平均开库日期为月日，封冻日期为月日，多年平均封冻天数为天。上游河道封冻日期为月日，开河为月日，封冻日期为天。洪水暴雨特性本地区暴雨主要是北上台风和本地气流共同影响下雨来低气压天气系统形成，如年暴雨。局部地区暴雨是由较弱天气系统，热力对流作用或地形抬升引起，暴雨时间分布都集中在夏季，月份最多，月份次之，最早出现在月中旬，最晚出现在月中旬。暴雨持续时间般为，最长可达。暴雨地区分布般是山区多于河谷平原。洪水特性洪水与暴雨相应，主要发生在月下旬至月中旬，以月份最多，其次是月份，峰型多为单峰型，起涨时间短，般在，落水时间长，次洪水总量多集中在之内......”。

3、“.....洪水峰量关系历史洪水采用年月出版省洪水调查资料成果。历史洪水洪峰流量采用曲线外延推算，用比降法验证。水面比降采用年洪水比降，糙率参考临近流域，选用全断面混合糙率为。由此绘制峰量频率曲线。历史洪水洪量根据站实测峰量关系图参考市水库大坝安全评价分析报告表。交通运输及通讯市距哈市，距牡丹江市，距佳木斯市，铁路有牡虎线和七台河牡丹江相连，另外还有公路与哈尔滨市牡丹江市佳木斯市密山市宝清县相通，都有定期班车，交通比较方便。二水源保护区服务城市性质及规模市辖平均海拔左右。该区含煤地层由中生代级城子河级及第四系地质地层组成，地质构造复杂，存在大量褶曲和上逆断层，互相切割造成各种倾角和各种走向。下元古界变质岩为本区最古老地层，层末期强烈构造运动，海水退出，本区华夏系构造开始发生，形成系列北东轴向复式褶皱，奠定本区基本构造轮廓。在这次强烈构造运动过程中，岩石发生了区域变质和强烈混合岩化和花岗岩化作用。经过这次运动......”。

4、“.....在至四海甸之间，出现有大片华力西期黑云母花岗岩。上侏罗纪堆积物沿东西走向构造带覆盖在元古地层以及古生代混合花岗岩上，至中侏罗纪末期燕山运动，上述构造体系特别是勃利弧形构造和东西构造系统都在不同程度上有所发展。新华夏系构造开始发生，给晚侏罗纪河湖相沉积创造了良好构造基础，从中生代地层看，特别是上侏罗纪分布情况看，公仅限于本区东部南部和东北部。到上侏罗末期，本区地盘产生轻微构造构造运动，初步打破了自进入中生代以来宁静，到下白垩纪期间，强烈构造运动产生了，带来大量火山喷发，东西构造体系，新华夏构造在原有基础上表现空前活动性。东西向构造除东西断裂处，与其垂直交南北向张断裂及北北东向扭或张扭断有了明显发展。通过这次运动，区内构造体系基本完成了它们最重要发展阶段。新生代以来，除个别南北向张断裂有所加强同时有少量火山喷发外，它们基本面貌未曾有过太大变动。水文概况流域概况团山水库位于穆河左岸级支流河下游......”。

5、“.....属充满了优美的情绪，使人联想到贝多芬那不屈不挠的坚毅意志。这个乐章具备堂皇的结构惊人的音响效果以及充实的音乐内容，是贝多芬写作的钢琴音乐中，表现力与升腾力最为精彩的作品。这首升小调钢琴奏鸣曲，直等到这个第三乐章才采用了正规的奏鸣曲式，所以是相当大胆而罕见的。当第二乐章弹完，立刻不间歇地出现激动升腾的第主题。这个运用分解和弦狂野地爬升的曲调，像愤怒的猛兽往前发展跃进，在高潮的延长记号处终于松口气，在过门句之后，升小调的旋律式第二主题就登场了。这第二主题是歌唱般的哀怨曲调，跟非旋律式的第主题形成鲜明的对比，且立即发挥了精彩的缓和作用。连续段即兴式的音群后出现了充满紧迫感，强劲的新曲调，然后在楚楚堪怜的小结尾结束呈示部。贝多芬给这首乐曲标志着“幻想曲式奏鸣曲”，表明了这部作品的自由即兴的特性，他之所以要如此标志，是因为按照古典的形式，奏鸣曲的第乐章通常都是快板的奏鸣曲式，而这首奏鸣曲的第乐章却是慢板幻想风的自由形式......”。

6、“.....贝多芬师承前法而不拘泥于前法，大胆地寻求更适合表现内容的形式和方法。力求创新这种以内容决定形式的创作手法，给予后来的浪漫主义的乐派很大的启迪，直到今天还是值得我们学习的。月光奏鸣曲是贝多芬笔下的篇奇文，辞藻绚丽如庄子离骚，音乐的内容却如国殇般沉痛壮烈。老实说，它真是好听，但又真是难以读通！有种解释说这是贝多芬为场失败的爱情而作，但这在纪念此曲问世周年的研究中也被否定。可是严谨的音乐内行们请原谅我假如我们的内心就在第乐章里听到了看到了明月洒落的清辉，从而在音乐里享受着颤动心弦的喜悦，那又是多么美丽的“错误”！在这首并没有描写月光的月光奏鸣曲里，流动着音乐本身纯净无暇的美感，再加上那份无比深切的真挚和温柔，叫人怎能不在舌尖品出画意诗情难怪有人说，月光奏鸣曲应该在所有音乐作品中享有“最罕见最优先的特权。这个特权就是不论献身音乐者或是门外汉都同样喜爱它只要世间还存在着能聆听的耳朵，能爱能愁的心......”。

7、“.....”曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。它们呢大都是由三四的乐章组成第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为快板或者是第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。在速度上，各乐章之间形成了“快慢快”的对比。贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽广的表现力更突出戏剧性的音乐效果。钢琴演奏的音域扩大了，力度的对比增强了，手指的技巧提高了，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力。贝多芬的首钢琴奏鸣曲被称为钢琴家的“新约全书”“旧约全书”是巴赫的平均率钢琴曲集。写作时间超过三十年，在音乐的风格和精神内容上，都被看作贝多芬的音乐自传。其中最为闻名的首第十四钢琴奏鸣曲。此曲还有则流传甚广的故事。据说，日太阳西下贝多芬在郊外散步，忽闻座简陋的木屋里传来钢琴的声音。驻足倾听，那曲调正是他所作的首钢琴奏鸣曲。在这样贫苦的乡下人家......”。

8、“.....使他十分好奇，就走到窗外聆听。忽然琴声止住，有少女的声音叹息道“哎呀不行，这段太难了，我弹不好。要是能听听贝多芬弹奏，那可多么好。”又有男人说“唉，要不是这么穷，我定会设法买张票，让你听到他的演奏。”贝多芬大为感动，就敲门进去，眼前是个还在劳作的鞋匠，在破旧的钢琴边，坐着位盲眼的少女。方知鞋匠是少女的哥哥，二人相依为命，少女听邻近的贵族家弹琴，记住了“大音乐家贝多芬先生”的这首乐曲。贝多芬说“我也是个音乐家，想弹首曲子给这位姑娘听。”他就在这架旧琴上弹起少女刚才所弹的乐曲。乐音无比美妙，曲奏竟，使这位盲眼的少女感动得热泪满颊。忽然夜风吹灭了烛火，皎洁的月光从窗口侵入，恰恰罩住了盲眼的少女和钢琴的键盘。贝多芬为如此清幽的景况所感，乐思泉涌，当即在钢琴上即兴作出月光奏鸣曲。开始时，琴音恬美幽静，如明月冉冉升上天幕，将银光洒向林野山川。第二段里，曲调变得轻快活泼，好像淘气的精灵在月光里嬉戏。最后......”。

9、“.....奔涌呼啸而去。贝多芬起身就冲出门外，跑回家里，连夜把刚才弹奏的乐曲记在五线谱上不朽的月光奏鸣曲诞生了！而那对贫苦的兄妹，还沉浸在这从天而降的喜悦里。这故事是虚假的，对理解月光奏鸣曲的内容更是毫无帮助，但这美丽的错误却让无数心灵从此爱上了音乐！全曲共三个乐章。表现了从深深的悲哀的心理状态到强烈火般的抗站争的心理状态的转换。第乐章是持续的慢板，升小调，拍子，自由的歌谣曲式。或许就是这个幻想神秘沉思悲痛的乐章，才使诗人雷尔斯塔布联想到月光，以及产生其他种种推测，如失恋后的悲歌少女为病重的父亲祷告。曲中细腻微妙的感情变化，是通过奇妙的和声色彩刻画出来，神秘的小调分解和弦以及单纯的节奏，却勾引出无限的幻想。曲式上很像是三段式，曲中有调子关系相互对立的两个主题，当它们再现的时候，第二主题移调到低五度上，因此也可以看成是不完全的奏鸣曲式。般的奏鸣曲，第乐章都习惯从快板的奏鸣曲式开始，但是贝多芬在此曲上彻底破坏了这种惯例......”。