1、思维方式，都不同于西方传统的观念，而与中国注重整体相对和谐的传统思维方式更吻合。波粒二象性理论统场论中西医结合及大爆炸宇宙论，都证明在东西两种倾向的自然观和思维方式可在个更高的层次上实现结合。全球范围内可持续发展概念的提出和扩展，为东西方文化的互补与合流提出了更为现实的可能性。因此，融汇东西方文化的精髓，更深层次地去挖掘中国文化艺术中的宝贵财富，对中国古代以及民间的艺术和设计进行深入的学习研究和创新，才能使中国的文化更好的借助包装这媒介传播于世。而拒绝把中国艺术简单粗暴地强行置入设计中。当前计算机的普及使用使复制中国古代图形拼凑广泛出现在设计中，这是对中国传统文化的破坏。文化的传承其生命力是创新，只有在吸收借鉴的基础上创造出新的形式，与时代和观念相结合才能被消费者接受。处于知识经济时代的包装设计，其核心是对待。

2、好原料来源广泛容易形成大批量生产，品种多样成本低廉重量较轻便于运输，废弃物可回收利用。市场分析与预测包装印刷市场现状包装印刷市场存在客户数量多，需求产品多样性，包装生产企业能力参差不齐特点，而且可针对不同产品会选择不同包装生产企业。包装印刷行业高端市场主要集中在跨国公司和制药产业领域这部分市场在整个市场中占有很大市场份额而且是最能盈利。在此市场中供应商数量较少，通常都具有相当强核心竞争力。在中低端市场竞争相对激烈。对中低端产品来说，由于其产品差异较小，地域上便利非常重要。而在高端产品市场上，由于产品差异相当大设计设备工艺要求等因素，带来了更多跨地区销售。因为所有包装产品都是为客户定制，且绝大多数是长期业务，因此在供应链中，销售人员作用较低。迄今为止，这产业中还没有特定销售人员特别是对跨国公司来讲。目前，华南区。

3、开发时包装设计师对包装材料与印制工艺认识不全所造成，忽视包装材料选择和工艺实施，必然山川园林运用散点透视，画者移步观景，视点随需要来回移动，表现的是历时的动态的四维的效果，中国人的色彩研究，注重人文因素，根据中国哲学的阴阳五行把青赤黄白黑色定为五方正色，并与方位季节神灵情欲味觉音域等联系起来，中国人作画从不画僵死的东西，齐白石画虾要在水中观察动态，顾闳中画韩熙载夜宴图，要去韩府目识心记。张大千画山水也都走遍名山大川搜尽奇峰打草稿外师造化中得心源。可见东西方文化的差异，并不能简单孰优孰劣加以评判。随着自然科学的进步和人文文化的发展中国传统的自然观哲学，思维方式，由于与现代科学在世界观方面所显示的征兆有种相似，因而日益引起了现代西方科学家和哲学家以及艺术家的兴趣，现代物理学的两大支柱量子力学和相对论中所包含的概念。

4、给人印象，远远超过其它形式对产品据有关专业安装工程定额和设备安装难易程度分别操作要点为主原则。遵循现行消防劳动安全卫生环保等有关法规规范，重视消防劳保及环保措施。遵循节能原则。设备能力及平面布局考虑企业今后发展，作了适当预留。项目背景意义及必要性项目提出背景随着信息时代到来，人们消费需求已经从量消费，转变为今天“感性消费”。美国市场营销专家菲利普科特勒在市场营销管理中把人们消费行为大致分为个阶段第是量消费阶段第二是质消费阶段第三是感性消费阶段。在第三阶段中，消费者所看重不再是产品数量和质量，而是与自己关系密切程度。购买商品以心理上感性为标准，感性设计在强大物趋势来看，纸包装用量会越来越大。纸包装材料之所以在包装领域中独占鳌头，是因为有系列独特优点，例如加工性能好印刷性能优良具有定机械性能便于复合加工卫生安全性。

5、域也极大地被拓宽。当前包装印刷被广泛应用于酒食品等诸多行业，在国民经济中起着举足轻重怍用。高端酒盒印刷业务随着时代不断进步，有着悠久历史和文化底蕴白酒行业逐渐发展壮大起来，许多名酒生产厂家由最初传统作坊过渡成了现代化大型生产企业。在当今市场经济条件下，各大酒厂都在以不同速度发展以期取得更多市场份额。然而，要想在激烈市场竞争中立于不败之地，过去那种酒香不怕巷子深经营理念显然已经不合时宜，特别是名酒生产企业不但要保证酒质量好，还要具有精美包装，以赢得消费者青睐打造企业优质品牌包装被越来越多白酒企业所重视。酒包装是设计师设计出来，然而设计师构想必须要通过印制工艺才能变成现实考究包装材料和精湛印制工艺，是酒包装获得美感重要因素，我们在酒包装产品开发过程中总结了这样经验包装不美原因并不定就是图案设计不好，而是由于在产品。

6、族传统文化的态度上，传承和超越才是顺势而合之道。．传承和超越的关系传承需要对本民族的文化作深层的理解，包括哲学文学艺术民俗等，所谓设计中民族性的体现，也并非简单地在招贴上画二个京剧脸谱，把包装换成瓷器。在高层建筑上盖个坡屋顶，把故宫太和殿建筑样式直接做成华丽的裙裤，这些对民族式样的图解和直接信用，未免对民族文化的传承的理解太过肤浅。对本民族文化的传承应立足于透过其形式之实把握其精神之真传承要求我们更多地去关注了解学习传统文化，将其内涵化为修养，然后在作品中自然流露，在对待传统文化问题的价值取向上，传承是本原，超越是其走向。超越就是在设计中对本土化肯定的同时，还要不囿于传统的樊篱，多借鉴国外些精妙设计的内涵，多留心国际审美时尚，多利用先进的技术手段，从形式上升华，形成同国际间的对话与交流。香港著名设计师靳埭强的。

7、东区和北京区是三个主要包装市场，依据销售数量和收入估算，这三个地区占全国市场。尤其是华南区，更是显示出其对高端包装产品更高需求，因为依据销售数量，这地区只占全国销量，而销售收入却占全国收入。广东作为高新技术产品生产基地，对纸包装有更高要求，如电信业。上海是食品和药品生产商聚集区，其产品包装采用不太复杂纸盒，因而华东区包装企业按收入分布低于按数量分布。有约家企业供应纸和塑料包装，其中至少有家企业只提供纸包装。在所有企业中，国有企业包括集体所有制企业及其它国有国有控股企业超过家，私营企业超过家香港台湾澳门家外国投资企业不到家。其中不到厂家年收入超过万元人民币，在这些较大企业中，估计约家是国外公司，约家是香港和台湾公司。如上所述，纸盒包装企业高端企业主要集中在珠三角长三角以及环渤海地区，企业性质以外资或合资企业为主。

8、是要使风格成为个话题，种强烈的视觉信息，个能被商业炒作与宣传的卖声，而后风格发展到极限，作者本身就要求现场说法，连风格也退场。这种直销式式去看待传统，切偶然的和仅仅是样式化的东西被放到它应该去的低层位置，以新的姿态出现，而很少像那些我们被钉死在上面的滑稽的仿制品。这点西班牙的安东尼高迪就做得很好，他的作品以大胆奇特的造型，使人眼花缭乱的结构而响誉世界，虽然他吸收各家建筑的精华，如哥特式伊斯兰教新艺术式但他又用自己的想象力将他们改造成为奇异无比的建造方式，事实证明他是为天才的先行者。再如后现代思潮中意大利最引人注目的设计组织“孟菲斯”以那些夸张的形式奇特的装饰以及大胆甚至有些放肆的鲜艳色彩来诠释它的作品，虽然看起来有些希奇古怪，但让人觉得既轻松活泼又心情振奋，更重要的是它催生了又个崭新的设计风格。综观历史，每个。

9、。近年来，越来越多跨国公司看中了中国市场，已有不少企业已产基地。公司在母公司技术支持下，迅速发展，市场规模不断扩大，目前已成为重庆地区规模较大印刷企业之。随着市场不断开拓，公司在西南地区客户对商业票据银行票证等产品印刷需求逐步增加，有必要扩大重庆鸿海生产能力，加快数字化印刷基地建设，引进高档商业票据印刷生产线，将有利于公司增强企业主导产品生产加工能力和服务竞争能力，同时为公司增加新利润增长点。第二章市场分析预测包装印刷应用领域随着信息时代到来，人们消费需求已经从量消费，转变为今天“感性消费”。感性是指相应于外界刺激产生感觉，知觉之感觉感受性。人们在使用产品时必然会对产品产生感受性，在此我们把设计师赋予产品这种给人美好感受性称之为产品感性功能。而这种感性功能恰恰来自于包装，因此随着感性消费时代到来，印刷包装应用。

10、术家与设计师，把目光投向对大众视觉经验的借用与在创造上是再自然不过的事，艺术性与商业要求在此达成共识，当前的卡通文化日常场景的陌生化描述，中国传统图案著名油画里的形象和古典文学戏剧的人物以及童话民谣在和设计的广泛结合中使消费者就有种似曾相识的亲切感，容易感召消费者，达成购买目的。三面对风格化的思考许多视觉艺术的从业人员都发现，在视觉信息泛滥的时代风格化的作品能很好的为公众识别记忆，这就符合了商业视觉运做中关于有效识别与广告效应的要求，像任何件手续齐全的商品，它必须有表明出处的标识商标，而作品的风格化就起着种商标的作用，许多视觉艺术的从业人员强调的个人风格就是基于此原因的种视觉抢注，从商业角度把握住了公众的视觉趣味与视觉习惯，这种急迫的视觉叫卖心理，发展出的风格往往是空泛的与浮躁的，这种作品本身已不重要，重要的。

11、代精神都与该时代的社会生产，社会制度信仰背景有着密不可分的联系，而这种精神无例外地通过人类的创造与想象展现。产生中国传统建筑的社会环境已经过去了，中国建筑还要发展，总结传统的目的就是为了发展，发展的方法只有个，那就是创新，即为适应新的潮流满足新的需要而利用新的条件创造出前所未有的新东西来。我们总不能“肖人之堂以为堂，窥人之户以为户”，把设计作为只求温饱的职业，正如勒柯布西耶在他的走向新建筑书中所描绘的“现今的普通建筑师，是个胆小的精神萎靡的家伙，害怕正视现实。他用各种各样的历史风格玩弄他的小聪明，他能轮流向或者无论什么式发出定货单。”其实，只要历史存在，时人总会受到或多或少的影响，关键在于是否抱着扬弃的态度去改造和创新，这点我们应该向些小国家学习，如日本传统文化以中国古代文化为基本参照，但她是个极善拿来，又极。

12、设计作品在应用了国画的笔墨意味的同时，又富于设计新的构成方式，作品给人的感受是很中国又很国际，也只有在传承和超越的结合下才能创造出令人耳目新的包装设计作品来。二借用与创造的关系在现今包装设计界内，业已形成的视觉经验在文化策略与技术上的可操作性使图形的借用大量出现，从商业角度来考虑，商业运作的要求就是，以最少的投资包括风险的承担谋求最大的利润，对成熟文化的借用，对已形成相当接受度的视觉的经验的模仿，正符合商业视觉运作的要求。过去数个世纪以来，已沉淀为公众视觉记忆与审美尺度的丰富视觉遗产，经过长时间的汰选，公众层面的消化，所形成的大众图像与历史影像，能轻易的与公众产生情感上的共鸣，而其本身所蕴含的文化意味又能轻易被公众解读，于是，在追求更快更多的获取商业成功时，任何个既想从消费机制中谋利，又想保持个人创作独立性的。

参考资料：

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