1、“.....这个基本节奏形成整个乐章的背景，自始至终贯穿全曲。而开头的四个小节就是即兴风的序奏。接着是单纯平淡的第主题，像清风徐来或明月慢慢升空般登场。气氛相似的小调第二主题，在十二小节以后出现。从第主题开始的中段，很像是短小的发展部，这时三连音的琶音作出曲折变化的爬开，跃入高音域，显示不安的情绪，也为这乐章掀起稍许的高潮。音乐再度平静后，进入主题再现的第三段。这时第二主题改在升小调上露脸，最后像夕阳西沉般，在持续着低音基本动机的尾奏中慢慢消失。第二乐章是稍快板，降大调，拍子。在严肃的第乐章和激动的终曲之间，贝多芬安插了段典雅抒情可爱的短小音乐，他在这里只记下速度记号，在性格上既非谐谑曲也不是小步舞曲。李斯特形容这段精巧的乐章，是开在两个深渊间的花朵，而莱奈克却称为金色的桥梁。马克思为了使这首奏鸣曲能跟朱列塔的爱情连串起来，于是形容这个乐章是别离之歌哦，请勿忘我,我永远思念你,再见了，再见了。第段从圆滑奏与断奏相互呼应的第主题开始，然后变奏着反复。中段主题也用降大调作成，有拖曳般的切分节奏。随后又返回第段。第三乐章是急板，升小调，拍子，奏鸣曲式。这段扣人心弦的终曲......”。

2、“.....仍然充满了优美的情绪，使人联想到贝多芬那不屈不挠的坚毅意志。这个乐章具备堂皇的结构惊人的音响效果以及充实的音乐内容，是贝多芬写作的钢琴音乐中，表现力与升腾力最为精彩的作品。这首升小调钢琴奏鸣曲，直等到这个第三乐章才采用了正规的奏鸣曲式，所以是相当大胆而罕见的。当第二乐章弹完，立刻不间歇地出现激动升腾的第主题。这个运用分解和弦狂野地爬升的曲调，像愤怒的猛兽往前发展跃进，在高潮的延长记号处终于松口气，在过门句之后，升小调的旋律式第二主题就登场了。这第二主题是歌唱般的哀怨曲调，跟非旋律式的第主题形成鲜明的对比，且立即发挥了精彩的缓和作用。连续段即兴式的音群后出现了充满紧迫感，强劲的新曲调，然后在楚楚堪怜的小结尾结束呈示部。贝多芬给这首乐曲标志着幻想曲式奏鸣曲，表明了这部作品的自由即兴的特性，他之所以要如此标志，是因为按照古典的形式，奏鸣曲的第乐章通常都是快板的奏鸣曲式，而这首奏鸣曲的第乐章却是慢板幻想风的自由形式。奏鸣曲式放在第三乐章。贝多芬师承前法而不拘泥于前法，大胆地寻求更适合表现内容的形式和方法。力求创新这种以内容决定形式的创作手法......”。

3、“.....月光奏鸣曲是贝多芬笔下的篇奇文，辞藻绚丽如庄子离骚，音乐的内容却如国殇般沉痛壮烈。老实说，它真是好听，但又真是难以读通,有种解释说这是贝多芬为场失败的爱情而作，但这在纪念此曲问世周年的研究中也被否定。可是严谨的音乐内行们请原谅我假如我们的内心就在第乐章里听到了看到了明月洒落的清辉，从而在音乐里享受着颤动心弦的喜悦，那又是多么美丽的,在这首并没有描写月光的月光奏鸣曲里，流动着音乐本身纯净无暇的美感，再加上那份无比深切的真挚和温柔，叫人怎能不在舌尖品出画意诗情难怪有人说，曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。它们呢大都是由三四的乐章组成第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为快板或者是第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。在速度上，各乐章之间形成了快慢快的对比。贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽广的表现力更突出戏剧性的音乐效果。钢琴演奏的音域扩大了，力度的对比增强了，手指的技巧提高了，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力......”。

4、“.....写作时间超过三十年，在音乐的风格和精神内容上，都被看作贝多芬的音乐自传。其中最为闻名的首第十四钢琴奏鸣曲。此曲还有则流传甚广的故事。据说，日太阳西下贝多芬在郊外散步，忽闻座简陋的木屋里传来钢琴的声音。驻足倾听，那曲调正是他所作的首钢琴奏鸣曲。在这样贫苦的乡下人家，竟有人弹奏如此艰深的乐曲，使他十分好奇，就走到窗外聆听。忽然琴声止住，有少女的声音叹息道哎呀不行，这段太难了，我弹不好。要是能听听贝多芬弹奏，那可多么好。又有男人说唉，要不是这么穷，我定会设法买张票，让你听到他的演奏。贝多芬大为感动，就敲门进去，眼前是个还在劳作的鞋匠，在破旧的钢琴边，坐着位盲眼的少女。方知鞋匠是少女的哥哥，二人相依为命，少女听邻近的贵族家弹琴，记住了大音乐家贝多芬先生的这首乐曲。贝多芬说我也是个音乐家，想弹首曲子给这位姑娘听。他就在这架旧琴上弹起少女刚才所弹的乐曲。乐音无比美妙，曲奏竟，使这位盲眼的少女感动得热泪满颊。忽然夜风吹灭了烛火，皎洁的月光从窗口侵入，恰恰罩住了盲眼的少女和钢琴的键盘。贝多芬为如此清幽的景况所感，乐思泉涌，当即在钢琴上即兴作出月光奏鸣曲。开始时，琴音恬美幽静......”。

5、“.....将银光洒向林野山川。第二段里，曲调变得轻快活泼，好像淘气的精灵在月光里嬉戏。最后，乐曲向着辽阔激荡的海洋，奔涌呼啸而去。贝多芬起身就冲出门外，跑回家里，连夜把刚才弹奏的乐曲记在五线谱上不朽的月光奏鸣曲诞生了,而那对贫苦的兄妹，还沉浸在这从天而降的喜悦里。这故事是虚假的，对理解月光奏鸣曲的内容更是毫无帮助，但这美丽的却让无数心灵从此爱上了音乐,全曲共三个乐章。表现了从深深的悲哀的心理状态到强烈火般的抗站争的心理状态的转换。第乐章是持续的慢板，升小调，拍子，自由的歌谣曲式。或许就是这个幻想神秘沉思悲痛的乐章，才使诗人雷尔斯塔布联想到月光，以及产生其他种种推测，如失恋后的悲歌少女为病重的父亲祷告。曲中细腻微妙的感情变化，是通过奇妙的和声色彩刻画出来，神秘的小调分解和弦以及单纯的节奏，却勾引出无限的幻想。曲式上很像是三段式，曲中有调子关系相互对立的两个主题，当它们再现的时候，第二主题移调到低五度上，因此也可以看成是不完全的奏鸣曲式。般的奏鸣曲，第乐章都习惯从快板的奏鸣曲式开始，但是贝多芬在此曲上彻底破坏了这种惯例，直接从慢板乐章开始，经过稍快板的第二乐章后，突进到急板的终曲......”。

6、“.....结论冰箱作为较早进入城市家庭的家用电器，冰箱在国内已发展了多年。冰箱行业市场已发展成熟，竞争趋于白热化，在激烈的市场竞争状况下，掌控渠道是关键，谁建设好了渠道谁就占得了市场先机。再次当今城市冰箱市场已趋成熟时，农村市场仍处于导入阶段，两者普及的程度相差十多年，冰箱行业未来的主战场毫无疑问在农村地区，农村市场蕴含的巨大潜力足以使冰箱行业再次高速成长。以西门子伊莱克斯为代表的外资品牌在近两年强劲地崛起，迅速占据了国内约的冰箱市场份额。在城市冰箱市场上，以海尔容声新飞和美菱等为主的第阵营与伊莱克斯西门子等为主的第二阵营之间的品牌之战势不可挡。另外，目前冰箱市场处于供大于求的状况，竞争趋于白热化。在激烈的市场竞争状况下，只有抢先占有农村市场，才能占得市场先机。所以本文针对我国日益成熟的冰箱行业市场的发展之路做了简要的分析。致谢我由衷的感谢我的指导老师对我的学习工作以及课题的研究和论文撰写过程中面临的问题所给的细心指导和无私帮助，也感谢全体老师支持我的其他老师和同学对我的热心帮助。谨向审评本文的各位专家老师致意......”。

7、“.....黄静机械工业出版社耗电量产品的高度等因素，爱美之心人皆有之，即便在农村市场，老百姓的审美观还是具备的，所以我们看到许多杂牌冰箱将冰箱的外观做得非常漂亮，和线品牌相比毫不逊色,甚至要超过线品牌,产品销量没有销量就没有切，即便单台利润不高，但如果品牌知名度相对较高，品牌影响力很相对较大，消费者认知度相对较高，经销商也会经营。市场保护市场保护和价格控制直接影响经销商的利润，二级市场是所有杂牌冰箱的销售盲区，连锁客户基本没有经销，不透明价格留给三四级市场经销商很大的利润空间，而线品牌无法做到这点，大部分品牌都采用了套产品，只是价格和政策进行了定的差异化，并没有专供农村市场的产品。安全需求风险分析经销商所认为的风险分析主要指售后问题，大部分杂牌冰箱的售后服务都是由代理商承担，工厂按扣点兑付售后费用，同时工厂给当地具备定实力的代理商定额度的铺底，代理商同时给分销商定额度的铺底，经销商有了铺底就掌握了主动权，就降低了经营风险。相反，线品牌大都执行现款现货合作......”。

8、“.....售后服务质量和杂牌冰箱相比没有任何优势，如果售后能及时，能解决经销商的后顾之忧，则会有大量三四级市场经销商倒戈主推线品牌。质量问题在产品高度同质化的今天，杂牌冰箱厂所生产的产品质量和线品牌相比基本没有区别，相反，线品牌由于产能问题，每到销售旺季，批量的质量问题和杂牌冰箱相比也不少。杂牌冰箱销售分析杂牌冰箱其实是所谓的线品牌给其他品牌的冠名，我在拜访了大量的三四级市场经销商后，他们的概念是能给我们带来利润的品牌就是好品牌，就是线品牌。没有系统的营销策略，没有成功的市场推广，没有培由不绝如缕的三连音开始，这个基本节奏形成整个乐章的背景，自始至终贯穿全曲。而开头的四个小节就是即兴风的序奏。接着是单纯平淡的第主题，像清风徐来或明月慢慢升空般登场。气氛相似的小调第二主题，在十二小节以后出现。从第主题开始的中段，很像是短小的发展部，这时三连音的琶音作出曲折变化的爬开，跃入高音域，显示不安的情绪，也为这乐章掀起稍许的高潮。音乐再度平静后，进入主题再现的第三段。这时第二主题改在升小调上露脸，最后像夕阳西沉般，在持续着低音基本动机的尾奏中慢慢消失。第二乐章是稍快板，降大调，拍子......”。

9、“.....贝多芬安插了段典雅抒情可爱的短小音乐，他在这里只记下速度记号，在性格上既非谐谑曲也不是小步舞曲。李斯特形容这段精巧的乐章，是开在两个深渊间的花朵，而莱奈克却称为金色的桥梁。马克思为了使这首奏鸣曲能跟朱列塔的爱情连串起来，于是形容这个乐章是别离之歌哦，请勿忘我,我永远思念你,再见了，再见了。第段从圆滑奏与断奏相互呼应的第主题开始，然后变奏着反复。中段主题也用降大调作成，有拖曳般的切分节奏。随后又返回第段。第三乐章是急板，升小调，拍子，奏鸣曲式。这段扣人心弦的终曲，在燃烧般激烈的感情中，仍然充满了优美的情绪，使人联想到贝多芬那不屈不挠的坚毅意志。这个乐章具备堂皇的结构惊人的音响效果以及充实的音乐内容，是贝多芬写作的钢琴音乐中，表现力与升腾力最为精彩的作品。这首升小调钢琴奏鸣曲，直等到这个第三乐章才采用了正规的奏鸣曲式，所以是相当大胆而罕见的。当第二乐章弹完，立刻不间歇地出现激动升腾的第主题。这个运用分解和弦狂野地爬升的曲调，像愤怒的猛兽往前发展跃进，在高潮的延长记号处终于松口气，在过门句之后，升小调的旋律式第二主题就登场了。这第二主题是歌唱般的哀怨曲调......”。