端，那么，则可以说余华在对 人的生存方面发展了残雪的探索。 ‚文革‛中江青亲自培养的‚八个样板戏‛中， 有部京剧现代戏，它们是沙家浜红灯记智 取威虎山海港和奇袭白虎团。 海子的位充满激情和幻想的具有典型诗人气质 的‚行为艺术家‛，他把印象派大画家梵高看作自 己的人生榜样，像他的这位‚瘦哥哥‛样，用燃烧 生命的热情来投入诗歌创作。 长篇小说呼喊与细雨和在此前 的篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的 个总结。 莫言说，余华是位‚感到自己已经洞察到 艺术永恒之所在‛的‚狂生‛。 汪曾祺开启了‚寻根文学‛风气之先，更新了小 说观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受 他影响的作家主要有阿城何立伟阿成等。 在世纪年代中期，出现了刘索拉的你 别无选择徐星的无主题变奏等带有‚黑色幽默‛ 特点的现代主义小说。 围绕着朦胧诗的论争，从年开始掀起高潮， 直到年之后逐渐平息。 受戒的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连 ‚菩提庵‛的庵名也已经讹化为了‚荸荠庵‛。 李准的李双双小传与赵树理的‚锻炼 锻炼‛表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫 读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场 面。 ‚样板戏‛红灯记为了改变原演出本中李 玉和家三代所谓‚平分秋色‛的状况，大力给李玉 和扩戏。 凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说， 宋词相对于唐诗是先锋，元曲相对于宋词也是先锋。 作业的填空题每空分，共分 年产生了两位重要作家，是沦陷区的张爱玲， 是解放区的赵树理。 在沙家浜‚智斗‛场中的三个主要人物是阿 庆嫂胡传魁刁德。 在朦胧诗的代表人物中，口的音乐唱腔获得了 超出它所承载的剧本文学内涵的独立价值。这既是它 们在当时广为流传的基础，也是革命样板戏至今仍有 其生存空间的基本条件。 同时，革命样板戏之所以至今仍然受到广大群众的喜 爱，还有个并非不重要的原因，那就是它的京剧载 体。革命样板戏的创作和改编较好地遵循了京剧艺术 本身的内在规律，在人物塑造情节冲突，以及在所 谓‚念坐唱打‛等等方面，都保持甚至部分地强化了 京剧艺术的特点，其唱词念白中的许多字句都恰到好 处，经典绝伦。这其中倾注了当时许多名望卓著的京 剧艺术家们高深的艺术造诣和满腔的心血。这无疑也 是这些革命样板戏虽历经磨难却仍然极具生命力的根 作品里包含了通俗文学的诸多因素，成功 地将消费和娱乐统在他的写作行为中，因而被称为 ‚中国当代商业写作第人‛。 汪曾祺曾说，他写英子的形象受到过老师沈 从文笔下那些农村少女三三夭夭翠翠等的潜在影 响。 海子‚以梦为马‛，往情深地追寻精神的家 园，梦想着能够创造种‚民族和人类的结合，诗和 真理合的大诗‛。 丁玲早期创作的莎菲女士的日记中的莎非 形象曾被看作是‚五四‛以后‚解放的青年女子在性 爱上的矛盾心理的代表者‛。 王安忆长恨歌中的王琦瑶与张爱玲金锁 记中长安倾城之恋中的流苏沉香屑第炉 香中的微龙等女性是同类人。 在赵树理创作的影响下，马烽西戎束为孙 谦胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风 格，逐步形成了个创作流派，文学史上称为‚山药 蛋派‛或‚山西派‛。老鲁以西南联大的生活为背景，写了个 校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和 学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出 主人公。 ‚样板戏‛龙江颂的前身的话剧龙口颂。 余华是年月在北京文学上发表了他 的短篇小说十八岁出门远行后开始引起人们的 注意的。 ‚女性写作‛的概念是法国女性主义评论家埃莱 娜西苏年在美柱莎的笑声中提出 来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。 第次文代会前后，赵树理和郭沫若矛盾等 起作为‚年以前句已有重要作品出世的作家‛在 新文艺选集中设有专辑，而赵树理的成名作小 二黑结婚发表于年。 不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离， 它的确是与年代的象征派诗歌年代的现代派诗 歌和年代的九叶派诗歌在诗艺上是想贯通的。 第二批‚样板戏‛主要有部，它们是龙江 颂红色娘子军