1、“.....本次毕业论文设计已经接近尾声，在论文写作过程中，得到了贾鹏老师的亲切关怀和耐心的指导。他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和鼓励着我。从课题的选择到论文的最终完成，贾鹏老师都始终给与我细心的指导和不懈的支持。他的治学严谨和科学研究的精神也是我永远学习的榜样，并将积极影响我今后的学习和工作。在此谨向贾鹏老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。在论文即将完成之际，我的内心无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的老师同学和朋友给予了我莫大的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意。感谢直以来陪伴我的家人，朋友们，因为他们的鼓励和支持，让我步步的成长，踏入大学的校门，接受高等教育。此外，感谢我的母校山东农业大学以及我所在的体育与艺术学院四年来对我的栽培，在未来的日子里，我会更加努力的学习和工作......”。

2、“.....最后，感谢参与我论文评审与答辩的各位老师，给了我个审视学习成果的机会，让我能够明确今后发展的方向。附昭君出塞谱例饱满的状态，用激情的内心驾驭作品并感染观众。古来都说昭君怨，谁知红颜为江山该处运用了第三人称的语气，可以看出是昭君满怀强烈的使命感与自豪感的内心独白，又可以说是赞扬昭君红颜为江山的博大胸怀及民族气节。此处定要表现出铿锵有力的感觉，逐渐的旋律拉长，拉宽，深深的铭记住王昭君感人的事迹。支出塞曲，慷慨越千年再次重复，表现出更加深切的情感内容，但演唱的力度要稍微渐弱些，做到流畅抒情。第三次重复慷慨越千年，越千年时，力度再次转强，作为曲子最后的高潮部分，此刻所有的情感都得以爆发，在驾驭高音的同时，要注意情感的收放，引观众进入情境，使人思绪万千，回味悠长。在该作品中，作者经常采用重复歌词的手法强调词义，渲染气氛，突出情感。整首作品的每个部分都有不同的内容和意义......”。

3、“.....想要更好的演绎首艺术歌曲既要有高超的演唱技艺，又要有良好的艺术修养，用真实细腻的情感体现出独特的艺术魅力，从而引起观众的共鸣，实现作品永恒的艺术价值。歌曲演唱时的要求呼吸与咬字歌唱的实质就是建立在语言基础上的演唱，歌唱的状态，音色，音量都需要正确的呼吸来协调，需要呼和吸的对抗力来支持。古今中外的歌唱理论及实践均把呼吸置于十分重要的地位，呼吸是歌唱的动力源，是艺术表现的物质基础，也是歌唱情感表现的动力与气势支持。我国古代声乐理论认为善歌者，必先调其气，气对声而言，具有基础地位的作用。演唱者在歌唱之前要做好充分的准备，吸气是声乐演唱中的个重要环节，吸气不宜过足也不能没有。歌唱的过程中气息如果吸得过满，腹部肌肉就会过分僵硬，后背肌肉会紧张，这种情况下往往会导致气息不能下沉，但是没有气息支持的声音又会缺乏弹性，声音不够饱满。作为声乐学习者的我......”。

4、“.....此曲不仅演唱起来琅琅上口，同时还极大程度的考验了演唱者的技能，想要发挥出最好的音色，就要靠气息，力度，共鸣腔体等的控制来很好的调节。在前奏开始之前，演唱者就要进入角色，伴随着类似马蹄声的音乐响起，需要深吸口气，保持住，在演唱别家园，出雄关时，小腹用力，微微收起，做到有控制的呼气，演唱完别家园时要快速吸气接着演唱出雄关做到口气要均匀的分配给每个字。在演唱的时候，呼吸要流动顺畅，始终保持气息往下的感觉，声音始终要被托在气上，不能给人气息不够或撑不住的感觉。演唱时做到合理的吸气换气，不要随意偷气，漏气，这样会破坏作品的完整性。在掌握基本的呼气吸气的基础上，咬字吐字又是声乐演唱中的大难点，字在歌唱里就是诗化了的语言，只有准确的发出每个音，才能美化语言准确的表达出言语中所包含的情感。昭君出塞是首民歌，从民歌唱法的咬字方法以及追求的声音共鸣来看，由于汉字发音较规律......”。

5、“.....宽前咬字，靠前咬字的特点，口腔前部的动作相对就多些，力度强，声音亮度大。演唱昭君出塞中古来都说昭君怨时，昭君怨就需要咬结实，才能在此引起观众的共鸣，使之震撼。由此可见，想要完美的演绎曲艺术歌曲，就必须将最基本的基础打好，而呼气吸气咬字等是声乐演唱中最为基本也最为重要的环节，就像盖楼房样，只有地基打好了，房子才能盖高盖漂亮，声乐亦如此。润腔的作曲家王志信充分调动各种民间音乐音调素材，将传统戏曲手法与外来的时尚的现代创作技术杂糅，整首作品的每个部分都有不同的内容和意义，他的新创民歌源于生活而又高于生活，以简单的历史社会故事为基础，既保留了传统音乐的精髓，又融入了现代的技法和手段塑造出生动的独具鲜明时代风格的民歌作品。通过作曲家巧妙的写作将部历史故事创作成首撼人心魄感人至深的多段体曲式结构的声乐作品，做到了艺术性和技巧性的完美结合......”。

6、“.....我们可以对我国民族声乐歌曲的演唱风格特点音域音色把握等艺术处理有着较为深刻的认识，并得到更高的提高。创作的民族声乐作品具有中西体词曲和谐音画契合的综合审美特征，塑造出个个鲜活生动的音乐形象，千种情状，万般韵味，具有强烈亲和力吸引力和感染力。昭君出塞用的是琵琶曲赛上曲，这些戏曲曲艺音调素材的融汇贯通使音乐本身获得了种既熟悉又新鲜的天然品格。总体来讲，昭君出塞折射出的是王志信声乐作品对传统声乐艺术的传承和发展，并拓展了民族声乐的表现形式，丰富了民族声乐的内涵，对民族声乐演唱与教学实践有着重要的意义。结语昭君出塞是首风格独特的艺术歌曲，作曲家王志信充分调动起各种民间音乐音调素材，将传统戏曲表现手法与外来的时尚的现代创作技术杂糅，融传统于现代，塑造出生动的独具鲜明时代风格的民歌作品。它采用我国的民族调式写成，调式调性在整体布局上具有统性......”。

7、“.....但真正理解这首作品并把它唱好，需要认真分析，进入情绪，要深入其中，从整体上把握这部作品,从创作背景歌词曲式结构风格特点以及内容要求等方面入手，准确的把握声乐作品的内容与内涵，用真实情感感染观众，给人以美的享受。通过对昭君出塞这首歌曲的分析，结合本人曾经对该作品的演唱理解，我觉得在把握鲜明的民族风格中国戏曲韵味和西方科学唱法的前提下，还要把握好歌曲的重要情感脉络,注重作品角色的表现，投入真情实感，从而使声音线条更加清晰流畅，演唱者在演唱时就会游刃有余了。参考文献澎湃论声乐表演过程中的艺术再创作时代教育教育教学年期管林论声乐训练北京北京人民出版社，邹本初歌唱学北京人民音乐出版社，中国艺术研究所音乐研究所中国音乐词典编辑部中国音乐词典北京人民音乐出版社......”。

8、“.....杨馥嘉浅析艺术歌曲昭君出塞的创作特点文海艺苑，张辽艳论昭君出塞演唱的艺术处理渭南师范学院王志信中国民族声乐歌曲教学北京环球音像出版社杨勤如何更好地诠释民族声乐作品昭君出塞大舞台曹洋声乐作品昭君出塞表演艺术的再创造陕西广播电视大学学报，理及表现声乐是以人声作为乐器的种表现形式。它通过演唱者的歌唱技巧和艺术手段，表现出作者的思想感情，给予听众以美的艺术享受。昭君出塞属于民族声乐唱法，其中，作者运用了大量的润腔法来表现该作品,如甩腔哭腔托腔等等。这些丰富的润腔技巧对歌唱语言的准确，情感的表现及风格的特征都有着十分重要的作用。如下在演唱情汉时，运用倚音润腔，通过润腔的处理，使唱腔产生变化，把歌曲内容所包含的情感因素展现的更具体这里倚音的运用增加了音乐的表现力，突显昭君难舍难分的离别之情，这样更容易把观众带入意境。在唱到昭君琵琶马上弹的弹字的时候......”。

9、“.....演唱时应是先颤后直的表现手法。同时加入点哭腔从而能更形象的表达种委婉，悲痛的情绪，催人泪下，震撼心灵，演唱中的哭音不仅来源于生活，而要高于生活，才能达到感染人的目的。其次在歌曲第部分昭君琵琶马上弹中唱到昭的时候运用了断气唱腔法这种表现手法加强了声腔的表现力。同时这里的琵琶二字分别也标有跳音的记号，这需要演唱者演唱时要注意，声断气不短。总而言之，正是因为这种润腔的存在，才使得我国民族民间音乐艺术呈现出流派纷呈个性凸显的局面，也使得演唱者能够更准确的把握歌唱语言的准确以及情感的表现。声情并茂，以情带声声是歌唱的基础，以声传情唱出歌曲的感情是目的，歌唱的感情和表情是思想的高层次的反映。任何声乐作品都是要用真情去歌唱,以情带声,以声动人。有了对歌词的理解，对唱腔技术的处理，加上感情才能更好的演绎好首作品，尤其是这类抒情民歌。声情并茂......”。