1、“.....推拉摇闪镜头的娴熟运用体现了时间疾驰的体验感,用镜头动感符号把感官时间细节化生动化表现在影片里。弹力女超人在坠机后跌入大海,为了躲避敌机的攻击带领孩子们在水中飞快的疾驰,这种镜头符号的急速运转增加了紧张设想为内涵的符号学,也可以设想为外延的符号学。电影的符号学是种以依托观众视听的形象符号,受众群体可以直接感知的本真存在。动画作为物质传播的载体,它运用造型符号组织故事文本,运用系列连续的元素塑造动感,引领观者的思维模式。动画电影通过符号化的行为带给观众符号化的思维,影片在文化传播的过程中把故事情节将传统的文字符号转化成视觉形象图式,观众在试图解读这符号隐喻的过程中形成了特定的思维。美国动画电影中也存在这种特定办公室职员再到健身改变拯救人类,重拾昔日荣耀的时间线索,虚幻时间与现实时间交织在起,推进了故事情节的发展。动画电影以描述运动为基础,运动画面使电影的空间感更加立体......”。

2、“.....将观众带入到故事文本的场景中。动画电影也可以通过色调形态改变空间场景,镜头运动也可以给空间背景带来不同的效果。超人总动员中,摄影机位跟随主人公辗转不同场景,转化空间环境营造了紧张氛围。影片中的细节处理也区域中,文化维模有着双重的作用,既能使有效的保护和传承本民族文化,又能阻碍民族文化的传播。文化的维模应在顺应历史发展的潮流中辩证地看待本民族与外来民族文化的交流,全球化的主题给各民族文化带来了机遇和挑战,我们在文化的维模中也应适应外来文化的精华部分,辩证的接受这文化现象,为国产动画的走出去开辟道路。时空细节化符号传播动画艺术有其特有的夸张性,它的夸张性不仅表现在造型上,还呈现在故事文本的叙述时间上。动画中的时受西方文化影响动画电影符号的传播论文原稿训于美国,强大的美国像超能先生不会注意到巴迪样不会把实力弱小的基地组织当成威胁......”。

3、“.....布拉德伯德运用巴迪这角色符号深入的解构了隐藏的社会问题,与观众产生了共鸣。随着电影艺术作品艺术价值和技术水平的不断提升,观者的鉴赏水平也在不断提升,观众对不同国家和地区的艺术形象有了定的审美鉴赏的限度,当这些艺术形象不符合本民族审美的时候就被自动阻止外来文化的入侵。影视作品在传播的过程气氛。弹力女超人在营救鲍勃的过程中,敌兵关门时扇门夹住女超人的腿,这段镜头把巴荷丽的弹力特性淋漓尽致的表现出来,在紧张的氛围中营造了丝娱乐气息。影片定位在美国社会,故事文本的统性传达着冒险挑战和英雄主义的母题,这种潜在的美国文化的娱乐性恰到好处的营造了轻松幽默的氛围。随着全球化进程的加速,文化的全球化也逐步渗透到日常生活中。美国动画电影为了走出本土化的设定,迎合世界市场,在影片细节中也追寻着全球化的文化主题。而产生,像巴迪这样的主体型角色在个性能力上具有定的独立性......”。

4、“.....但最终两者走向了分裂。这部影片的成功之处在于它将美国社会中的现实问题融入到故事的文本中去,深层的探讨了关于自我存在的价值观念。影片推出的年份是事件之后的第年,这也寓意着蒸蒸日上的美国遭受了恐怖主义的重创后开始深度反思。以本拉登为首的基地组织也曾像巴迪崇拜超能先生那样仰望着美国尖端的科技,甚至劫持客机的恐怖分子的驾驶技术均化的深刻内涵,力图通过软实力的输出去影响观者的世界观,进而让本土文化影像世界构成最主流核心价值体系。超人总动员中鲍勃在政府和民众的压力下不得已退出超人岗位,开始了平民化的生活,年逾中年的鲍勃对保险公司理赔员的工作面显木讷,面对重新回归超人生涯的机会,大腹便便的鲍勃开始了健身行动,努力实现自身价值,重拾昔日辉煌。影片中衣夫人抱怨当年是给超人设计服装,现在只能给瘦骨嶙峋的模特设计衣服,通过对她动作语言和神态的刻画间背景带来不同的效果。超人总动员中......”。

5、“.....转化空间环境营造了紧张氛围。影片中的细节处理也相当考究,闪而过的镜头也渗透出专业化和细致化。动画电影作为种审美性文化,它的文化认同性不仅仅在于对民族特殊性的认同,还包括细节化的处理。纵观中国经典动画大多采用了民族传统题材,缺乏将人类共同文化宝藏作为题材创造符合世界文化适应的中国表达符号,没有引起不同文化群体的共鸣,这也是国产动画走出去战略中必暗喻对个人价值的追求。强烈的个人主义感召引导观众借助精神寄托符号来追求实现自我价值,美国本土文化强调个人主义意识。好莱坞动画电影从来不缺娱乐性,即使在充满激情刺激的打斗场景中也充满着诙谐幽默的元素。影片中的街道场景充斥着美国时尚都市气息,体现着民众的娱乐色彩。超人家族在与恶势力的斗争中,敌人准备对隐身在水中的巴小倩开枪时,飞毛腿巴小飞撞到了敌人的枪救了小倩,这情节设计充满着娱乐色彩......”。

6、“.....它的夸张性不仅表现在造型上,还呈现在故事文本的叙述时间上。动画中的时间既能延长,也能缩短,是感觉上的时间不与真实时间等长。超人总动员中超人先生在与超劲先生打斗过程中,推拉摇闪镜头的娴熟运用体现了时间疾驰的体验感,用镜头动感符号把感官时间细节化生动化表现在影片里。弹力女超人在坠机后跌入大海,为了躲避敌机的攻击带领孩子们在水中飞快的疾驰,这种镜头符号的急速运转增加了紧张球化也逐步渗透到日常生活中。美国动画电影为了走出本土化的设定,迎合世界市场,在影片细节中也追寻着全球化的文化主题。美国动画在这时期开始寻求本民族的价值观与世界价值观相致的契合点,借助文化的认同感引起观众的共鸣。超人总动员中鲍勃家开始平民化的生活时,巴荷丽不希望小飞在学校使用超能力,努力让家人恢复平民化的生活,她渴望平等和对未来生活的美好憧憬,但是超人的使命总是与愿望背道而驰。美国价值观中宣扬的平等主义追求自由现......”。

7、“.....动画电影传播的本身也是个对文化阐释并认真记录的过程,是表现本土文化的深刻内涵,力图通过软实力的输出去影响观者的世界观,进而让本土文化影像世界构成最主流核心价值体系。超人总动员中鲍勃在政府和民众的压力下不得已退出超人岗位,开始了平民化的生活,年逾中年的鲍勃对保险公司理赔员的工作面显木讷,面对重新回归超人生涯的机会,大腹便便的鲍勃开始了健身行动,努力实现自身价值国动画在这时期开始寻求本民族的价值观与世界价值观相致的契合点,借助文化的认同感引起观众的共鸣。超人总动员中鲍勃家开始平民化的生活时,巴荷丽不希望小飞在学校使用超能力,努力让家人恢复平民化的生活,她渴望平等和对未来生活的美好憧憬,但是超人的使命总是与愿望背道而驰。美国价值观中宣扬的平等主义追求自由和个人奋斗也是世界各民族的呼声,美国动画电影中对这些元素的宣扬利于美国文化的全球化传播......”。

8、“.....强烈的个人主义感召引导观众借助精神寄托符号来追求实现自我价值,美国本土文化强调个人主义意识。好莱坞动画电影从来不缺娱乐性,即使在充满激情刺激的打斗场景中也充满着诙谐幽默的元素。影片中的街道场景充斥着美国时尚都市气息,体现着民众的娱乐色彩。超人家族在与恶势力的斗争中,敌人准备对隐身在水中的巴小倩开枪时,飞毛腿巴小飞撞到了敌人的枪救了小倩,这情节设计充满着娱乐色彩,让观者在激烈的打斗中感受娱训于美国,强大的美国像超能先生不会注意到巴迪样不会把实力弱小的基地组织当成威胁,当恐怖主义的星星之火可以燎原的时候却为时已晚。布拉德伯德运用巴迪这角色符号深入的解构了隐藏的社会问题,与观众产生了共鸣。随着电影艺术作品艺术价值和技术水平的不断提升,观者的鉴赏水平也在不断提升,观众对不同国家和地区的艺术形象有了定的审美鉴赏的限度......”。

9、“.....影视作品在传播的过程化的并存。在超人总动员中反派角色超劲先生巴迪出场的设定是超能先生的头号粉丝,但是并没有引起鲍勃的注意,遭受冷遇的巴迪内心开始变得扭曲。他发明了层出不穷的新武器对付超人,成为了超能先生的大麻烦,引领者故事的走向。影片中超劲先生发明的章鱼机器人符号更是频繁的出现在美国科幻电影中,形成了固有的符号特征。后现代精神引发的解构意识让观众更加倾向于不再完美且饱满立体的角色符号,动画故事文本中角色的功能性设计根据情节的需要受西方文化影响动画电影符号的传播论文原稿个人奋斗也是世界各民族的呼声,美国动画电影中对这些元素的宣扬利于美国文化的全球化传播。美国文化正在强势扩散到其他民族区域中,文化维模有着双重的作用,既能使有效的保护和传承本民族文化,又能阻碍民族文化的传播。文化的维模应在顺应历史发展的潮流中辩证地看待本民族与外来民族文化的交流......”。