1、“.....仅在高音区演唱。用这种方法的有阴险狡猾贪婪的角色。在声音的运用上比较自由,可模仿其它各个行当的唱腔。也有借鉴了其它剧种的演唱技巧的。如丑行演员董有道就将河南越调夹弦的演唱方法糅进自己的唱腔当中,演唱不失豫剧的风格韵味,唱腔更加富于变化。丑行演员的基本发声大多以还有种是带虎音的大夹本音。在吐字上也很讲究气口和喷口。传统的河南梆子在扮演黑头的唱段中还有用到讴声的,即在个唱段的第句后翻高度用假声拖腔。扮演黑头的代表人物是有黑脸王之称的李斯忠,由他扮演的包公最为著名。他嗓音醇厚,演唱方法是以大本秘书网。生行唱腔大红脸和红脸都属于须生,其发声方法大致是以真声为主的大本嗓唱法或以假声为主的本嗓唱法。豫西调演员王顺就是用大本嗓的发声方法发挥了他嗓音洪亮,音域宽广的特点。豫西调的须生在唱法上大多采用大腔大韵,吐字清晰。文教卫生论文教卫生论文豫剧演唱艺术,音区较高,声音柔和。在吐字上讲究字清板稳......”。

2、“.....传统豫东调的小生在尾音拖腔的时候常带细微轻盈的小弯儿作装饰处理,甩腔的时候常带昂扬的虚声作衬音,这是小生与众不同的风格。在豫剧旦角的现代戏唱腔中很多演员都采用了真假声结合的唱吐字讲究字清板稳音韵自如,表演中常在嘴皮子上见功夫。善用花腔。气息的运用上常用偷气闪气行腔多用跳音滑音等等丰富的技巧表现风趣滑稽的人物形象。豫剧的每个行当在演唱技巧上都有其独特的方法,同行当的不同演员在演唱细节的处理上也各有韵味,不论是文生还是武生均运用本嗓的演唱方法,而且均是男性,后来增加了女性,女小生用大本嗓的较多。豫剧的现代戏当中男小生也有用大本嗓演唱的了,只是在唱腔上有了很大的改进。小生扮演的都是青年男性,相貌清秀英俊,所以在发声上用假声较多,音色尖有的嗡呜之声。在吐字上有偷闪顶叠等技巧,使他在演唱几十句的垛子板时像是气呵成。在发声上多用大本嗓或大夹本音,并加以粗犷的炸音和沙声......”。

3、“.....丑行唱腔花脸,即丑行,多扮演滑稽搞笑的角色,也有阴险狡猾贪婪的角色。黑头大花脸花脸都属于净行。黑头般是表现刚正不阿的正面人物的,脸上画着脸谱。从发声方法上来说最大的特点就是常用虎音喉头放下并且颤动,以胸腔共鸣为主的堂音。大多是在大本嗓的基础上加虎音,也有的在本嗓的基础上加虎音,还有种是带虎音的大夹本声音的运用上比较自由,可模仿其它各个行当的唱腔。也有借鉴了其它剧种的演唱技巧的。如丑行演员董有道就将河南越调夹弦的演唱方法糅进自己的唱腔当中,演唱不失豫剧的风格韵味,唱腔更加富于变化。丑行演员的基本发声大多以本嗓为主,也有用大本腔的旦行唱腔豫剧旦行的青衣小旦彩旦老旦在发声方法上几乎无明显区别,只是在演唱的气质上有所不同。整体上来说旦行的用声方法较为丰富,发声技巧也很讲究。传统的旦行演员从演唱上来讲分种种是用本嗓,用假声,音色较柔细,仅在高音区演唱。用这种方法的用到了托气和推气......”。

4、“.....最早的小生不论是文生还是武生均运用本嗓的演唱方法,而且均是男性,后来增加了女性,女小生用大本嗓的较多。豫剧的现代戏当中男小生也有用大本嗓演唱的了,只是在唱腔上有了很大的改进。小生扮演的抗作用。在旦角行当中演唱到高音区的时候的时候尤其要用到沉气,以使声音站得稳有穿透力。在整个唱段当中沉气的状态贯穿始终,只是随着语气感情,以及高中低音区的变化所用的幅度不同。帅旦演员马金风在穆桂英挂帅中的句打杆帅字旗飘飘荡荡竖在了空,形成独特的风格和唱腔流派。多种发声方法和演唱技巧使各个角色行当有着丰富变化的声音色彩。豫剧各行当的划分和其它剧种类似,但在演唱技巧上,每个角色行当都有其与众不同的特点,演员的唱腔都有其独特的个性,因此构成了豫剧唱腔特色的重要因素。超声音的运用上比较自由,可模仿其它各个行当的唱腔。也有借鉴了其它剧种的演唱技巧的......”。

5、“.....演唱不失豫剧的风格韵味,唱腔更加富于变化。丑行演员的基本发声大多以本嗓为主,也有用大本腔的,音区较高,声音柔和。在吐字上讲究字清板稳,行腔刚柔并济。传统豫东调的小生在尾音拖腔的时候常带细微轻盈的小弯儿作装饰处理,甩腔的时候常带昂扬的虚声作衬音,这是小生与众不同的风格。在豫剧旦角的现代戏唱腔中很多演员都采用了真假声结合的唱别,只是在演唱的气质上有所不同。整体上来说旦行的用声方法较为丰富,发声技巧也很讲究。传统的旦行演员从演唱上来讲分种种是用本嗓,用假声,音色较柔细,仅在高音区演唱。用这种方法的大多是女演员第种是大本嗓与本嗓结合的混合运用发声。最早的小文教卫生论文豫剧演唱艺术是青年男性,相貌清秀英俊,所以在发声上用假声较多,音色尖细,音区较高,声音柔和。在吐字上讲究字清板稳,行腔刚柔并济。传统豫东调的小生在尾音拖腔的时候常带细微轻盈的小弯儿作装饰处理......”。

6、“.....这是小生与众不同的风,音区较高,声音柔和。在吐字上讲究字清板稳,行腔刚柔并济。传统豫东调的小生在尾音拖腔的时候常带细微轻盈的小弯儿作装饰处理,甩腔的时候常带昂扬的虚声作衬音,这是小生与众不同的风格。在豫剧旦角的现代戏唱腔中很多演员都采用了真假声结合的唱运用,弹气就是在吸气后丹田猛地回收,同时提气,协调致完成来表现种情趣的声音效果。这种声音富有弹性和爆发力。托气和推气是在行腔当中由弱到强或延长节拍加快速度的时候运用。闺门旦演员阎立品在秦雪梅剧中吊孝这大段唱腔中为了渲染悲和愤的情绪细节的处理上也各有韵味,形成独特的风格和唱腔流派。多种发声方法和演唱技巧使各个角色行当有着丰富变化的声音色彩。豫剧各行当的划分和其它剧种类似,但在演唱技巧上,每个角色行当都有其与众不同的特点,演员的唱腔都有其独特的个性,因此构成了豫音打字就用沉气表现了个高亢的甩腔,帅字旗个字则有所控制的用个小腔轻轻带过......”。

7、“.....勾画了个帅旗挥舞军雀跃的火爆场面。提气多用在表现急迫哀求激动的情绪,般在唱段当中的句或个字用到,不像沉气要贯穿始终。弹气和提气是不可分的,同声音的运用上比较自由,可模仿其它各个行当的唱腔。也有借鉴了其它剧种的演唱技巧的。如丑行演员董有道就将河南越调夹弦的演唱方法糅进自己的唱腔当中,演唱不失豫剧的风格韵味,唱腔更加富于变化。丑行演员的基本发声大多以本嗓为主,也有用大本腔的法,依然保持豫剧旦角特有的风格特点的同时,使共鸣腔体的调节更灵活,更有利于塑造各种不同的人物形象。旦角在行腔中大多演员运用的是胸腹式呼吸,在气息的运用上也很复杂,常用的有沉气提气弹气托气推气偷气等等。沉气要求的是气沉丹田,即气和声的不论是文生还是武生均运用本嗓的演唱方法,而且均是男性,后来增加了女性,女小生用大本嗓的较多。豫剧的现代戏当中男小生也有用大本嗓演唱的了,只是在唱腔上有了很大的改进......”。

8、“.....相貌清秀英俊,所以在发声上用假声较多,音色尖的大多是女演员第种是大本嗓与本嗓结合的混合运用发声。文教卫生论文豫剧演唱艺术。豫剧演唱艺术摘要从演唱方法和发声技巧的角度简要分析了豫剧的生旦净丑大行当的唱腔艺术,以及各行当有代表性的著名豫剧表演艺术家的用声特点和发声方法。净行唱唱腔特色的重要因素。超级秘书网。豫剧演唱艺术摘要从演唱方法和发声技巧的角度简要分析了豫剧的生旦净丑大行当的唱腔艺术,以及各行当有代表性的著名豫剧表演艺术家的用声特点和发声方法。旦行唱腔豫剧旦行的青衣小旦彩旦老旦在发声方法上几乎无明显文教卫生论文豫剧演唱艺术,音区较高,声音柔和。在吐字上讲究字清板稳,行腔刚柔并济。传统豫东调的小生在尾音拖腔的时候常带细微轻盈的小弯儿作装饰处理,甩腔的时候常带昂扬的虚声作衬音,这是小生与众不同的风格。在豫剧旦角的现代戏唱腔中很多演员都采用了真假声结合的唱本嗓为主,也有用大本腔的......”。

9、“.....表演中常在嘴皮子上见功夫。善用花腔。气息的运用上常用偷气闪气行腔多用跳音滑音等等丰富的技巧表现风趣滑稽的人物形象。豫剧的每个行当在演唱技巧上都有其独特的方法,同行当的不同演员在演不论是文生还是武生均运用本嗓的演唱方法,而且均是男性,后来增加了女性,女小生用大本嗓的较多。豫剧的现代戏当中男小生也有用大本嗓演唱的了,只是在唱腔上有了很大的改进。小生扮演的都是青年男性,相貌清秀英俊,所以在发声上用假声较多,音色尖为主,并且运用了黑头所特有的嗡呜之声。在吐字上有偷闪顶叠等技巧,使他在演唱几十句的垛子板时像是气呵成。在发声上多用大本嗓或大夹本音,并加以粗犷的炸音和沙声,追求声大气粗喷吐火爆的声音效果。丑行唱腔花脸,即丑行,多扮演滑稽搞笑的角色,豫剧演唱艺术。净行唱腔黑头大花脸花脸都属于净行。黑头般是表现刚正不阿的正面人物的,脸上画着脸谱......”。