1、“.....中国当代电影不但中止了年代中期开始的文化反思的热情,也被抛出了艺术的沙龙,落到了混乱纷杂的电影市场。这是种发展,甚至或许是种进步。适者生存,中国电影别无选择。年代中期以来电影艺术刊发的国产影片票房收入排行榜也许能说明些问题年红樱桃阳光灿烂的日子摇啊摇,摇到外婆桥红粉南京大屠杀事变兰陵王个独生女的故事红尘狂吻俄罗斯。年孔繁森秦颂较量太后吉祥大辫子的诱惑人约黄昏梦断南洋减肥旅行团刘胡兰飞虎队。与儿童不宜相关的至少有两个问题值得探讨,这两个问题都与中国电影体制有关。事实上,体制问题不解决,儿童不宜不会成为可供操作的电影营销方式,遍遍的反复也不会再度产生斯柏林两大国际电影节评委会主席更让国内电影人望尘莫及继巩俐淡出张艺谋电影之后,章子怡在我的父亲母亲中的出镜,为其后来与徐克成龙李安等国际名导演名演员的合作奠定了基础董洁借助幸福时光......”。

2、“.....名不见经传的女孩子,似乎只要经过张艺谋的点拨,就能够成为耀眼的明星。即使是只有未经考据的小小绯闻,也能够使演员人气飙升身家暴涨。具有如此造星能力的导演,张艺谋是最突出的位。与般导演不同的是,张艺谋在其电影创作中有着比那些明星演员更大的号召力。用群星璀璨来形容张艺谋的创作班底,恐怕并不为过。事实上,在张艺谋的电影创作中,明星也是其惯用的策略之,与巩俐配戏的姜文李保田葛优刘佩琦何赛飞以及在其它影片中出镜的李雪健赵本山等都是当今中国演艺界炙手可热的明星。更重要的是,他的幕后创作班底同样强大,从编剧摄影,到美术作曲等等。英雄更不例外。李连杰是当今世界影坛上最具票房号为种艺术的表现,因此形成种特殊的暴力美学。这种暴力美学的特点是,依靠张扬画面美感掩饰暴力的残酷性,把武打意念化。文章还分析了崇拜者批评者和跟随潮流者种观众的心理......”。

3、“.....所谓后情感,指的是种被重新包装以供观赏的构拟情感。它是种附丽于视觉冲击的情感,是种不必依史实根据而构拟的情感,是种非个人的情感,是根据当今审美时尚潮而再度包装的情感。张艺谋在英雄中的后情感战略是,为了展示超常视觉冲击力而精心包装出如下几种有序而互动的情感男女之情如何让位于家国之情,家国之情如何让位于天下之情,天下之情如何成为新的中国视觉流时尚的附丽物。同期杂志还登载了张颐武的英雄新世纪的隐喻黄式宪的英雄的市场凯旋及其文化悖论林洪桐的英雄与明星制以及说明,但它在当代中国的社会文化语境里似乎是无须证明的。曾经有不少人将些青少年的堕落或者犯罪归结为影视作品的影响,同样没有有力的证据比如抽样调查和分析来说明,因为它同样无须论证,而只需要些似乎很有道理的说辞。当然......”。

4、“.....问题是,今日的社会文化语境与十多年前十多年前已经有了很大不同,在盗版熏染下的中国观众已经有了更强的免疫力和更包容的接受心态。泰坦尼克中些儿童不宜的镜头并没有在中国观众中引发太大的兴趣。对于进口影片和国产影片的双重标准,同样是由此引发的值得我们进步关注的问题。在围绕着英雄的声音渐渐平息下来的时候,些相对偏重理论和学术的电影杂志开始刊发更具文化思考性质的文字,似乎是在以种惯常的方式为部影片,为由部影片引发的个电影现象作结。当代电影年第期推出了电影英雄现象分析专题。胡克的观众启示录英雄现象的种观察角度是其中最具睿智的文字,文章试社会艺术论文电影产业全球化发展制着电影市场。年代中后期以来,中国电影开始产生票房危机。第代前期作品在票房上的普遍失败便是这种危机的主要征兆之。在遍地开花的卡拉声中,在来自港台日本墨西哥等国的电视连续剧的合力下,国产电影对观众越来越失去吸引力......”。

5、“.....第代作品在国际电影节上的频频获奖,娱乐片创作数量的激增,电影放映技术的改进,似乎都无力改变中国电影的困境。年代以来,电影体制改革终于在更大力度上展开了。垄断经营的中影公司不再拥有国产影片的独家发行权,统购统销的局面被局部打破,发行方式也开始趋于多样化,电影的市场化成为刻不容缓的重要课题。与此相关,电影投资渠道也走向宽广,海外资金民间资金开始汇入电影创作领域,改变了单投资的局面。但是,电影毕竟是种特殊的商品,其强大的意识形态功能,加上中国电影体制积重难返,使得体制改革举步维艰。年代中期以来,院线制的建立,故事片单片摄制许可证案对于中国电影来说也许不具有普遍意义,但它为全球化时代中国电影产业的发展提供了可资借鉴的经验。关键词全球化电影产业电影体制。社会艺术论文电影产业全球化发展。儿童不宜挡不住的诱惑作为第部公开亮出儿童不宜的影片,寡妇村获得了第届百花奖最佳故事片奖......”。

6、“.....但它确实因此而引起了社会各界的广泛关注,并且注定将构成新中国电影史上的个重大事件。影片以令人震惊的叙事呈现了寡妇村的婚俗只有清明中秋和除夕,妻子才能到夫家团聚成亲不满年,男女不准同床结婚年内,女人不准有孕结婚年后,妻子若不生孩子,就要受到耻笑。谁违背了祖训,就得跳海自尽。如此严厉的婚俗,必然造成女性的爱情和婚姻悲剧。在儿童不宜的宣传中走进电影院的观众,并没有从影片中真正发现多少儿童不宜的内容,事实上在当时的社会文化语境里,也不可能真正出现观众下意识期待中所谓的儿童不宜。因此,无论是在电影界,还我们去关注和努力的问题。媒体宣传的狂轰滥炸和不负责任已经对观众构成了消极影响,使得宣传的可信度大打折扣。而电影批评的缺席又使得对于观众的引导处于匮乏状态。在中国电影宣传整体上仍然处于落后状态的时候,张艺谋陈凯歌冯小刚等电影导演还是给我们提供了些可供借鉴的例子。因此......”。

7、“.....体制不改变,光靠这个字的宣传策略并不能改变什么。如前所述,在新中国成立之初的十年里,电影既是种政治教化的工具,更是处于文化匮乏状态里中国观众主要的业余文化生活,而唯独不是也不需要是商品。在统天下的计划经济体制里,大大小小的电影制片厂,无论是北京上海长春这些老牌电影厂,还是珠江峨眉西安广西云南内蒙古这样些地方电影厂,只需要根据国家的指标进行生产,由中影公司买断,无须操心票房效益。从中影公司,到省市县电影公司,再到电影院,按照政体结构进行的区域划分牢牢地把握和控则成为电影发行放映业改革姿态的种显示。电影票价,直接与市场发生关联。据实说来,电影票可能是改革开放以来涨价幅度最大的,过高的票价是许多观众不愿意走进电影院的主要原因之。虽然降价度造成了电影院的繁荣,但它肯定不是解决中国电影困境的灵丹妙药,而只是短暂的根救命稻草。需要指出的......”。

8、“.....电影永远不会是简单意义上的商品,尤其是在中国这样有着浓厚意识形态倾向的国度里,电影承担着各种各样电影的或者非电影的功能。比如,就院线制而言,大都从原来的电影公司体制中脱胎而来,就如广播电视集团,同样是从原本广播电视局广播台电视台的体制中衍变而来,而并非完全意义上的股份制企业。而电影公司是按照政治社会区域组织建构起来的,在那些只有条院线的城市里,并不存在真正的市场竞争。在全球化时代,任何个国家的电影都不能仅仅指望依靠本土的市场来获得生存和发展,美国好构成了消极影响,使得宣传的可信度大打折扣。而电影批评的缺席又使得对于观众的引导处于匮乏状态。在中国电影宣传整体上仍然处于落后状态的时候,张艺谋陈凯歌冯小刚等电影导演还是给我们提供了些可供借鉴的例子。因此,儿童不宜个字更多引发的还是我们对于中国电影体制的些思考。体制不改变......”。

9、“.....如前所述,在新中国成立之初的十年里,电影既是种政治教化的工具,更是处于文化匮乏状态里中国观众主要的业余文化生活,而唯独不是也不需要是商品。在统天下的计划经济体制里,大大小小的电影制片厂,无论是北京上海长春这些老牌电影厂,还是珠江峨眉西安广西云南内蒙古这样些地方电影厂,只需要根据国家的指标进行生产,由中影公司买断,无须操心票房效益。从中影公司,到省市县电影公司,再到电影院,按照政体结构进行的区域划分牢牢地把握和控制着电影市场。年代中后期以来,中国电影开始产生票房危机。第代前莱坞电影早就将全世界都当成了自己的潜在市场,而中国由于人口众多,毫无疑问是其中最大的个潜在市场。年代中期开始美国好莱坞电影对于中国电影市场的渗透已经在商业上起到了明显的效果。事实上,海外电影对于中国电影产业的渗透不仅指的是将其电影产品输入中国,还包括对中国的电影创作和电影经营注入资金......”。