中,电影及电影与观众的关系也在悄然地发生着变化。电影不仅像好莱坞那样为我们制造各种视听奇观,电影也在以另种近距离的方式走向我们,融入我们身边的现实生活。,挖掘生活新的质感。数字磁带电视电影能否与胶片电影在电影艺术上相得益彰影院电影般来说是用毫米胶片制作的影可以展现我们不可能看到的许多奇观,从几千万年前的恐龙世界到未来人类的宇宙旅行,那种奇妙的感触令人惊叹。现在数字高清晰度电子技术的发展,又使很多人已经意识到个电影时代即将到来,用磁带拍电影也成为可能。之所以这样说是因为,方面,高清晰度数字磁带呈现的影像素质与胶片的影像素质的差距已经小到了人的肉眼可以忽略的程度高清晰数字磁带制作电影在技术上更便捷,完成片后如需要也可转成胶片磁带可重复使用,因而没有耗片比的压力由于摄像机的小巧,使影片拍摄的角向经营运作,有时会落得血本无回的结果。电视电影是由电影频道出品,也就是由市场直接运作生产,为播出的需要制作节目,由播出节目的档期决定创作生产,用收视率来及时调动电视电影节目的艺术质量,这样就极大地降低了艺术生产的盲目性。以市场来调动艺术创作,电视电影以电视市场的稳定来保证对国产电影发展的回报。无论从制作材料还是从制作流程上,电视电影对中国传统电影格局的突破都是有意义的,是在定程度上保护了民族电影的生存。社会艺术论文民族电影生存。数字磁带电视电影向电视台卖电影以补贴电影经济的不足。欧洲发生在年代,据专家统计,法国在年代影院观众在亿人次左右,年代下降到亿千万,年代又下降了英国年代影院上座率很高,到年代就有的观众不到影院去看电影了西班牙年代影院观众是亿人次,到年代末只有亿人次左右。在年代欧美国家有些已经解决了有些正在解决影视合作的问题。这些前车之鉴在年代并没有引起我们的注重,我们依然我行我素。首先,电视电影是小屏幕电影,如用标准数字摄像机制作的话,成本在万元人民币左右,即使用高清晰数字摄像社会艺术论文民族电影生存右,两个百分点的观众就达到近万人,这个数字远远超过影院电影观众几十倍,何况部电影在电影频道播放何止两次。社会艺术论文民族电影生存。现在人们越来越认识到,影像的精致固然可贵,但艺术的力量更在于通过表层影像建构起来的人文精神。这在我们几年来的电视电影作品中可以找到佐证。最初我们曾购买过的部在艺术圈内和观众中都反映很好的电视系列片城市边缘人,故事描写了批从全国各地来到京城的打工仔的奋斗史。春娥是其中典型的部,春娥夫妻从河南到北京,以收废品为生,几经艰现,是必然的也是对客观事物发展趋势敏锐洞察和果断抉择的结果。其意义在于为中国电影的多元化发展奠定基础。它的逻辑起点是生存,不是学术。在视听艺术中,电影直以老大自居,因为它有百年的资历,新中国建立年来在计划经济体制下又形成了套严密的艺术创作和治理的体系及观念。电影大师的地位使得它在历次社会变革中刚强而有效地维护着自己的尊严。仅就改革开放以来几次较大的艺术或经济的变革来说,除了年代中期的电影语言变革在当时取得了较大的艺术成就之外,后来年代末对电影类型化开放式的可以是单向的也可以是互动的可以是集体的也可以是个体的。重要的是除影院之外的多种观影形式并没有削减电影观众的数量,而是在更大范围中增加了电影观众的数量。按前两年电影市场的测算,投资万左右的电影般会收回成本,而制作成本只占票房的分之,也就是说般影片的票房收入在万万元左右。假如张电影票价最低按元计算,部电影的影院观众也不可能超过万人次。但电影仅按在电影频道家播放算,般每部影片都在晚上黄金时间首播次,平均收视率为左右,个百分点的观众就在万人次左数字摄像机拍摄制作平均成本也不超过万人民币。这种低成本的制作,在电影频道的黄金时间仅播出次,就可以靠片前和片中的广告收回成本。如若再制作成录像带激光影碟等发行就是利润,好的高清晰度数字电视电影还可以转为毫米胶片电影在影院放映,这里的利润潜力显而易见。小投资稳定回报是电视电影在电影市场之中的优越性,最重要的是电视电影在电影经济不稳定时期通过电视市场的经济效益起到了稳定国产电影生存的作用。其次,电视电影打破了毫米胶片电影先由制片厂制作,然后进入电影市场人类的宇宙旅行,那种奇妙的感触令人惊叹。现在数字高清晰度电子技术的发展,又使很多人已经意识到个电影时代即将到来,用磁带拍电影也成为可能。之所以这样说是因为,方面,高清晰度数字磁带呈现的影像素质与胶片的影像素质的差距已经小到了人的肉眼可以忽略的程度高清晰数字磁带制作电影在技术上更便捷,完成片后如需要也可转成胶片磁带可重复使用,因而没有耗片比的压力由于摄像机的小巧,使影片拍摄的角度可以更灵活,更接近我们眼睛观察事物的各种角度,从而拓展了我们对发行的单向经营运作,有时会落得血本无回的结果。电视电影是由电影频道出品,也就是由市场直接运作生产,为播出的需要制作节目,由播出节目的档期决定创作生产,用收视率来及时调动电视电影节目的艺术质量,这样就极大地降低了艺术生产的盲目性。以市场来调动艺术创作,电视电影以电视市场的稳定来保证对国产电影发展的回报。无论从制作材料还是从制作流程上,电视电影对中国传统电影格局的突破都是有意义的,是在定程度上保护了民族电影的生存。民族电影生存电视电影这电影形态在中国出当然这里还隐藏个观众数量提高和经济效益是否成正比例增长的问题,这就是我们需要研究的新问题。新兴娱乐媒体的出现传播方式的丰富观众观赏方式的多样化,使我们发现传统的电影格局被不可逆转地打破了,在这个过程中,电影及电影与观众的关系也在悄然地发生着变化。电影不仅像好莱坞那样为我们制造各种视听奇观,电影也在以另种近距离的方式走向我们,融入我们身边的现实生活。,挖掘生活新的质感。数字磁带电视电影能否与胶片电影在电影艺术上相得益彰影院电影般来说是用毫米胶片制作的是电脑数字化技术广泛应用,出现了系列新兴娱乐媒体,如激光影碟机电脑多媒体互联网络等,这些与电视录像机等早些年出现的娱乐传播媒体起形成了现代新型的娱乐传媒格局。在这种新的传媒格局中电影的传播方式被大大拓展,电影不仅在电影院里放映,还可以在电视录像机电脑里播放,拷贝磁带激光影碟并存。这样就大大地改变了观众观赏电影的方式,观赏可以是影院黑箱式的也可以是家庭开放式的可以是单向的也可以是互动的可以是集体的也可以是个体的。重要的是除影院之外的多种观影形式并间更多变的角度,更快的速度更便捷的方式拍摄下生活真实的感触。上车,走吧,的不规则构图和晃动的空间,使人非凡地感触到打工者对进入生疏城市的不安以及他们对前途的渺茫感。这部作品以他艺术上的成就获得了电影金鸡奖最佳电视电影奖,电视电影百合奖等奖,同时还成为些艺术院校电影课的教材。导演是第代导演管虎,他拍过多部毫米的影院电影,而这部电视电影使他第次登上金鸡奖的红地毯。用低成本制作电影的条件下,摄像机是否以它的便捷和纪实特性给电影多了点对时空的想像呢,何况我娱乐性的探索年代初对电影发行放映体制的改革都碰到重重阻力。更能说明问题的是,年代中国电视剧兴起,电视台需要大量的制作队伍甚至制作基地,向电影厂频送秋波,当时报刊上已有些以广电部政策研究室研究员马向前为代表,撰写的关于影视合流是世界影视发展的大趋势的文章,而电影厂还是只把拍摄电视剧放在个无关紧要的位臵,眼看着失去了次占领电视市场,求得经济文化更大发展的机会。这期间,欧美电影已经或正在经历电视对电影的冲击。美国发生在年代,好莱坞在电视的重创下,也不得不发行的单向经营运作,有时会落得血本无回的结果。电视电影是由电影频道出品,也就是由市场直接运作生产,为播出的需要制作节目,由播出节目的档期决定创作生产,用收视率来及时调动电视电影节目的艺术质量,这样就极大地降低了艺术生产的盲目性。以市场来调动艺术创作,电视电影以电视市场的稳定来保证对国产电影发展的回报。无论从制作材料还是从制作流程上,电视电影对中国传统电影格局的突破都是有意义的,是在定程度上保护了民族电影的生存。民族电影生存电视电影这电影形态在中国出右,两个百分点的观众就达到近万人,这个数字远远超过影院电影观众几十倍,何况部电影在电影频道播放何止两次。社会艺术论文民族电影生存。现在人们越来越认识到,影像的精致固然可贵,但艺术的力量更在于通过表层影像建构起来的人文精神。这在我们几年来的电视电影作品中可以找到佐证。最初我们曾购买过的部在艺术圈内和观众中都反映很好的电视系列片城市边缘人,故事描写了批从全国各地来到京城的打工仔的奋斗史。春娥是其中典型的部,春娥夫妻从河南到北京,以收废品为生,几经艰程。电视电影的出现在相称程度上打破了这过程,以多种方式观赏电影。世纪年代以来,高新科技迅速发展,尤其是电脑数字化技术广泛应用,出现了系列新兴娱乐媒体,如激光影碟机电脑多媒体互联网络等,这些与电视录像机等早些年出现的娱乐传播媒体起形成了现代新型的娱乐传媒格局。在这种新的传媒格局中电影的传播方式被大大拓展,电影不仅在电影院里放映,还可以在电视录像机电脑里播放,拷贝磁带激光影碟并存。这样就大大地改变了观众观赏电影的方式,观赏可以是影院黑箱式的也可以是家庭社会艺术论文民族电影生存没有削减电影观众的数量,而是在更大范围中增加了电影观众的数量。按前两年电影市场的测算,投资万左右的电影般会收回成本,而制作成本只占票房的分之,也就是说般影片的票房收入在万万元左右。假如张电影票价最低按元计算,部电影的影院观众也不可能超过万人次。但电影仅按在电影频道家播放算,般每部影片都在晚上黄金时间首播次,平均收视率为左右,个百分点的观众就在万人次左右,两个百分点的观众就达到近万人,这个数字远远超过影院电影观众几十倍,何况部电影在电影频道播放何止两右,两个百分点的观众就达到近万