的逐渐放开,部分地分散了电影生产的垄断性,为电影作为产品参与市场竞争提供了可能性。因而,多年来,不仅国家或者电影企业投资生产影片,而且还出现了相当数量的国营和民营电影企业与非电影企业大陆与港台中国与外国联合拍摄的影片,各种社会资金注入电影企业,使国产影片的投资规模年增长幅度从年代以来达到了以上,国产电影在引进资金的同时也引进了这些资金所代表的运作机制文化观念以及市场竞争意识,这为提高电影的创作制作水平和艺术技术质量提供了经济前提。其次是发行方式的转变。年代初期,直由中国电管如此,国产影片目前所面临的信誉危机仍然有增无减。在北京,进口大片平均票房都在万以上,观众上座率平均达,的放映时间部左右的影片,创造的是左右的票房收入,而的放映时间部左右的国产影片创造的票房收入也只有。据北京电影市场调查,国产片中收不回版权和拷贝费用,持平,形成回报只占。以年月份的北京市场为例,美国影片天地大冲撞的票房收入为万元,香港影片风云雄霸天下大约为万元,而当月放映的几部被电影界甚至发行界明确肯定的国产影片旭日惊雷舞女红灯停绿灯行等影片的票房收入则分别为万万万,其票房差异达数十倍甚至上百倍。这说明,目前国产影片的市场竞争力普遍偏低,能够在电影市场上形成消费点的影片太少,这使得本来片源就不足的电影市场更加雪上加霜。同时,也证明我们的不少电影的生产没有遵循市场规律放开,部分地分散了电影生产的垄断性,为电影作为产品参与市场竞争提供了可能性。因而,多年来,不仅国家或者电影企业投资生产影片,而且还出现了相当数量的国营和民营电影企业与非电影企业大陆与港台中国与外国联合拍摄的影片,各种社会资金注入电影企业,使国产影片的投资规模年增长幅度从年代以来达到了以上,国产电影在引进资金的同时也引进了这些资金所代表的运作机制文化观念以及市场竞争意识,这为提高电影的创作制作水平和艺术技术质量提供了经济前提。其次是发行方式的转变。年代初期,直由中国电影发行放映公司统购统销垄断经营的电影发行体制解体,多种机制多种形式的发行放映模式并存,这在定程度上刺激了制作发行放映业的积极性扩大引进发行外国电影特别是从年开始引进世界流行影片,在刺激电影市场的同时也影生产提供公平合理健康的电影生产环境息息相关电影市场机制不健全,制片方的利益回报率太低投资风险太高,投资恐惧影响了电影的生产规模电影管理制度还不够合理,规划审查的的尺度与电影本身的特点不完全吻合,特别是制度性和操作性不够带来了种生产的不可预见性,使电影创作和投资者的积极性受到了定的影响非市场因素使电影生产和电影市场的正常秩序受到干扰,也对电影生产产生了些误导作用。虽然电影数量的减少在定程度上减少了资源的浪费,稳定了国产电影的平均制作质量。但这减少却并没有反映出电影市场的消费需求。按照经营惯例,城市商业电影院每年需要部电影供应才能正常运转,而按照原广播电影电视部电影管理条例规定,国产影片应该占放映时间,这就意味着除了部进口影片以外,每年至少需要部国产影片提供给市社会艺术论文民族电影业体制改革影片。但同时,由于各种传统和现实因素的制约,这些政府性电影生产却又不同程度地存在着忽视或者违背电影的制作和创作规律的现象,特别是曾经已经被人们所遗弃题材本位倾向和概念化倾向又有所泛滥,前者造成了题材上的单性重复性,而后者则造成了电影美学上的平庸性教化性,尽管从总体上看,年电影的制作质量相对比较稳定,但模式化宣教化倾向也比较明显,些影片的宣教功能淹没了审美功能和娱乐功能,电影的指令性行为与艺术性行为经济性行为之间常常缺乏有机缝合,这使得部分主旋律影片在艺术上在市场上乃至在意识形态教育上都没有获得想象中的传播效果。与世界各国样,作为维护国家利益社会利益和公共利益的手段,政府有关机构近年来建立了相应的电影管理法规,如电影审查和检查制度电影许可证制度等等,年对电影还颁布了新费需求没有被充分调动,而农村电影市场目前基本处在纯抛刺泄缬笆谐那绷对睹挥械玫椒⒕颉此外,中国电影的海外市场和后电影市场的开放也还处在初级阶段。在美国,电影的国内影院票房收入平均只占其总收入的,海外收入是国内票房收入的倍以上,而音像制品和电视播映权的收入往往还超过国内影院的票房收入。以泰坦尼克号为例,影片的全美美国加拿大票房收入亿多美元,而全球票房收入则超过了亿美元,其后电影开发的收入更是数量惊人。社会艺术论文民族电影业体制改革。分级,是电影对社会的义务。尽管中国的电影分级应该参照中国情,但电影分级仍然是种建设性的电影措施,方面它可以使电影创作获得相对的自由,另方面则可以保护青少年电影消费者的健康成长。电影分级制开始正如所有的改革措施开始试行样品和其他副产品的收入占总收入的左右。在这方面,中国可以说还基本上处在未开发阶段。虽然中国电影经济状态和电影艺术状态目前都并不乐观,但是,有年改革开放奠定的物质精神基础,特别是有通向民主文明富强的改革潮流作为第推动力,似乎我们应该有理由对中国电影的新世纪怀有憧憬和信心。近年来,电影管理机构利用政府性的电影基金和其他种种经济手段以及各种行政规划来扶持主流电影生产,些部门和地方政府也直接或者间接投入资金拍摄电影,因此,年的多数主旋律影片都得到了不同类型的政府资金的直接或间接资助。这些资助,为民族电影提供了融资渠道,同时也保证了些代表国家主流意识形态意识的影片的拍摄,有时也为极少量的风格化艺术电影提供了生产机会。这些资金资助完成了些具有较完整的艺术形态和形成了定市场回报的了严重的抑制。正是在这样的情况下,进口片在定程度上不是挤占而是填补了中国电影市场的真空。电影产量的不足优质影片的不足直接导致了市场萎缩观众流失,使其他音像媒介抢占电影的生存空间,同时也使国产电影的市场份额很可能越来越多地被外来影片所代替。分级,是电影对社会的义务。尽管中国的电影分级应该参照中国情,但电影分级仍然是种建设性的电影措施,方面它可以使电影创作获得相对的自由,另方面则可以保护青少年电影消费者的健康成长。电影分级制开始正如所有的改革措施开始试行样,肯定会出现些负面作用,但如果采取相应手段和经过段时间磨合,它就能够变成种积极因素参与电影文化建设。电影产量的负增长态势电影体制改革的深化和滞后,都直接反映到了电影的创作和生产中。年代以来,中国大陆生产的电影数量平均在定程度上为中国民族电影注入了生产力,方面强化了市场因素对于电影的推动,出现了少量具有定市场竞争力的国产影片,同时也使得电影产品的平均技术质量和艺术质量得到了基本保证。但从年开始,中国的电影产量开始明显减少,年产量为部,比年代中国电影的平均年产量低约,而年这种负增长的趋势还有增无减,审查通过的电影数量到月仅有多部。电影产量的下降方面是电影业本身规模性调整结构性调整以及海外境外影片的引进的必然反映,同时也与中国电影体制改革还没有完全为电影生产提供公平合理健康的电影生产环境息息相关电影市场机制不健全,制片方的利益回报率太低投资风险太高,投资恐惧影响了电影的生产规模电影管理制度还不够合理,规划审查的的尺度与电影本身的特点不完全吻合,特别是制度性和操作性不够带来了种生在部以上。而同时期,美国的电影平均年产量大约在部左右印度为部左右香港为部左右法国为部左右,从数量上说中国的电影产量可以居世界各国各地区前名左右,仍然可以被看作世界上的重要电影生产国之。中国全国票房总收入最高也还不到亿,观众人次没有明显的增加。而从年到年,除北京等这样极其少数的地区以外,上海浙江电影市场都出现了较大下滑。年,美国国内票房的总收入达到了大约亿美元,是中国全国电影票房的数十倍。而且,中国的电影市场的发展也很不平衡,以进口大片为例,上海北京和浙江,个城市占有的市场份额仍然超过全国的约分之。全国几十个省上千个大中城市和广大的小城市农村才占有全国市场的不到分之。这说明,在大城市电影消费市场还处在培育阶段的同时,广大的中小城市电影文化的普及还远远不足,大众的电影消民族电影业体制改革电影产业体制的改革阵痛中国电影的体制改革是从年代后期开始的,电影业在市场压力下逐渐开始从计划经济体制向市场经济体制的过渡。这过渡首先是制片方式的转变。电影制作机构的增扩,电影出品权的逐渐放开,部分地分散了电影生产的垄断性,为电影作为产品参与市场竞争提供了可能性。因而,多年来,不仅国家或者电影企业投资生产影片,而且还出现了相当数量的国营和民营电影企业与非电影企业大陆与港台中国与外国联合拍摄的影片,各种社会资金注入电影企业,使国产影片的投资规模年增长幅度从年代以来达到了以上,国产电影在引进资金的同时也引进了这些资金所代表的运作机制文化观念以及市场竞争意识,这为提高电影的创作制作水平和艺术技术质量提供了经济前提。其次是发行方式的转变。年代初期,直由中国电组建以资本为纽带的电影企业的航空母舰,资产重组人员重组利益重组,打破小生产方式,借鉴美国电影工业的经验,组建制作发行放映条龙,产供销体化的影业体系。此外,中国电影的管理机制也应该适应文化建设和文化产业的发展,将电影首先看着种文化产业而不仅仅是种意识形态工具。中央多次提出,电影应该实现思想性艺术性观赏性的统,但在实际的电影操作中,电影管理仍然分强调了电影的思想性而忽略了电影的艺术性本体性和观赏性愉悦性,些艺术质量低观赏性差而题材和主题比较主旋律化的影片不仅能够生产而且还能得到各种优惠的支持条件,而些影片尽管艺术质量或者观赏性都比较强但思想主题不够主流化的影片的拍摄和发行却可能面临种种阻力。结果电影的题材越来越狭隘,思想容量也越来越单,叙事和人物都越来越模式化,这可以说占。以年月份的北京市场为例,美国影片天地大冲撞的票房收入为万元,香港影片风云雄霸天下大约为万元,而当月放映