1、乡之情。分阅读下面的清词,然后回答问题。分苏幕遮大明湖泛月蒋士铨画船游,明月路。古历亭边,面面朱栏护。百顷明湖万户,如此良宵,点渔灯度。棹开时,香过处,说道周遭荷叶青无数。却被绕题目,从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻,气象雄阔,有上天入地俯仰古今之慨阅读下面的诗歌,然后回答问题。李凭箜篌引李贺吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。十门前融冷光,十丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。进步描述乐曲声的美妙,交代乐曲的民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。进步描述乐曲声的美妙,交代乐曲的来源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉。

2、又是虚写。铺垫好道路,直到篇末推出个‚愁‛字,将诗眼展现于读者面前。虞美人以其形式别致给人美感愉悦上下阕句数致,字数相同,且句转韵,琅琅上口,使整体美源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城的大街小巷,如同沉浸在片寒光中那样清幽。十根弦丝高弹轻拨,天神的心弦也被乐声吸宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版与‚长安‛两个不同的地点。后句又以‚梦入芙蓉浦‛把前几层散射出的侧面加以归结收束。周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造。

3、,秋风萧瑟,木叶纷纷,这凄寒的夜景进步烘托出思妇纷乱苦痛的心境。阅读下面这首明诗,完成题。上太行于谦西风落日草斑斑,云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客,马蹄又上太行山。此诗作于作者晚年巡抚山西视察太行山时。乡魂用江淹别赋‚黯然销魂‛语。追追随,可引申为纠缠。旅思羁旅之思念君凄已寒,当轩卷罗縠。纤手废裁缝,曲鬓罢膏沐。千里不相闻,寸心郁纷蕴。况复飞萤夜,木叶乱纷纷。王融字元长,南齐琅邪临沂今山东临沂人。罗縠种丝织品。主人公‚废裁缝‛‚罢膏沐‛的原因是什么‚寸心郁纷蕴‛饱含了人物什么样的复杂心情女主人公拿起己客居异乡的境况分‚小楫轻舟,梦入芙蓉浦‛是虚写自己的梦境或‚月渔郎相忆否‛不写自己思乡,用虚写的手法从对方的角度写起分。这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的。

4、。阅读下面这首明诗,完成题。上太行于谦西风落日草斑斑,云薄秋空鸟独还。两鬓霜华千里客,马蹄又上太行山。此诗作于作者晚年巡抚山西视察太行山时。赏,有声有色地表现了出来,诗句气氛苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,‚伟丽‛中深蕴着诗人悲壮深沉的胸怀。‚野哭‛句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实‚野哭‛‚夷歌‛,个富有时代感,个具有地方性,对忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。诗歌开头因景生情,引起下文,霜气秋风从北而来,风霜的凄寒引起女主人公对,追述昔日帝王生活,描摹出幅幅鲜活的画面,隐晦地表达出叛逆之情,惹恼了宋太宗,铸成了词人的悲惨结局。词作以实虚相间的手法来绘景抒情达意,忽而写眼前,忽而写想象首句实写,句虚写句实写,句。

5、鲜活的画面,隐晦地表达出叛逆之情,惹恼了宋太宗,铸成了词人的悲惨结局。词作以实虚相间的手法来绘景抒情达意,忽而写眼前,忽而写想象首句实写,句虚写句实写,句又是虚写。铺垫好道路,直到篇末推出个‚民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。进步描述乐曲声的美妙,交代乐曲的来源,造成了先声夺人的效果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城诗歌开头因景生情,引起下文,霜气秋风从北而来,风霜的凄寒引起女主人公对远行人的挂念。结尾以景结情,秋夜漫漫,思绪万端,流萤飞动,白光点点。

6、碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城与‚长安‛两个不同的地点。后句又以‚梦入芙蓉浦‛把前几层散射出的侧面加以归结收束。周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工有时用典,融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有种从容雅淡请具体分析。这首词的内容很简单,全篇十字,写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是,作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来,从不。

7、动的形象,有时精雕细刻,富艳精工有时用典,融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有种从容雅淡大街小巷,如同沉浸在片寒光中那样清幽。十根弦丝高弹轻拨,天神的心弦也被乐声吸引。这两句实写听曲感受,生动地表现了乐曲声的感人力量。宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版。现实生活中,征战掳掠更造成了人民天天都面临死亡的困境。我这点寂寞又算得了什么呢这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾和苦恼。诗人句句都可构成个或几个画面,构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠画面靠镜头的组接,靠蒙。

8、应有的思乡之情。请结合诗的后两句简要分析‚千里客‛的形象。念君凄已寒,当轩卷罗縠。纤手废裁缝,曲鬓罢膏沐。千里不相闻,寸心郁纷蕴。况复飞萤夜,木叶乱纷纷。王融字元长,南齐琅邪临沂今山东临沂人。罗縠种丝织品。主人公‚废裁缝‛芦花全隔住,泛遍湖湾,不见些儿露。请简要概括词的上片与下片的内容。分请从虚实角度简要分析这首词的下片。分答案上片写泛舟大明湖所见的美景,分下片写寻找荷叶未见的情趣。分评分标准意思对即可‚荷叶青无数‛的情景是未见之景,是虚写,分‚闻到荷香‚看到芦花‛是所见所闻,是实写,分虚实结合,把作者寻找荷叶时从希望到失望的情感表现出来,写出了寻荷的情趣民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。进步描述乐曲声的美妙,交代乐曲的来源,造成了先声夺人的效。

9、太奇表现出来的。本词以荷花为焦点,并从这点上散射开来,最后又集中在这点上加以收束。全词可分层,上片前句是层,烘托月雨后清晨的气氛。后句多侧面刻画荷花的风神。下片前句是层,分别叠印出‚吴门短夜长,使人觉得时光难熬。‛更‛句承次句‚寒宵‛写夜中所闻所见。通过这句,诗人把他对时局深切关怀和峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现了出来,诗句气氛苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,‚伟丽‛中深蕴着诗人悲壮深沉的胸怀。‚野哭‛句写拂晓前所闻。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得真实‚野哭‛‚夷歌‛,个富有时代感,个具有地方性,对忧国忧兴国年年,李煜赋此词,且于生日即夕演唱。因流溢出浓浓的故国之恋,而招致杀身之祸。词作从眼前景入手,生发联想和想象,追述昔日帝王生活,描摹出幅。

10、,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工有时用典,融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有种从容雅淡分阅读下面诗歌,完成题。分苏幕遮范仲淹碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。此调原为西域传入唐教坊曲。‚苏幕遮‛是当时高昌国语之音译。宋代词家用此调是另度新曲。又名云雾敛鬓云松令。双调,十字,上下片各句仄韵。黯形容心情忧郁。作用夕阳西风衰草秋空薄云飞鸟。以肃穆空阔的自然风光衬托诗人不畏肃杀勇于进取的豪情。用孤鸟还巢衬托诗。

11、果。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那激昂嘹亮的歌喉像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,像兰花迎风开放笑语轻柔。直接描写乐声,运用形象化的比拟,从不同的角度写出了乐曲声的优美动听。十门前融冷光,十丝动紫皇。整个长安城然清新的风韵。上片‚风荷举‛句中‚举‛字有何妙处请简要分析。分下片主要采用了什么表现手法请结合具体的诗句简要分析这种手法的作用参考答案分分个‚举‛字十分逼真地写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机分,使人眼前浮现出绿荷栩栩如生的动态美分。评分标准每点分,意思对即可得分。分虚实结合或‚虚实相生‛的手法。分‚家住吴门,久作长安旅‛是实写句句都可构成个或几个画面,构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅。

12、的侧面不同的角度来加以烘托,于是,作者的美感便层次清晰地展现在读者面前,使读者有身临其境的感受。这点集中体现于词的上片。上片句,虽然构成的侧面有所不同,但,可贵的是,其中每句都带有动作性或视觉性,几乎宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版尺要为行人缝制寒衣,突然想到与行人千里相隔,行踪不知,音讯不闻,寒衣制成也无由寄达,只能‚废裁缝‛心烦意乱郁闷痛苦的思妇更加无心施以‚膏沐‛来修饰容貌了。‚寸心郁纷蕴‛写出了思妇对行人担忧挂念却又无能为力的痛苦无奈之情。这首诗的开头和结尾分别是如何处理情景关系的请具体分析。宋词名篇赏析苏幕遮燎沉香,周邦彦整理版与‚长安‛两个不同的地点。后句又以‚梦入芙蓉浦‛把前几层散射出的侧面加以归结收束。周邦彦是善于使用艺术语言的大师。

参考资料：

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[11]市春节联欢晚会串联词（整理版）（第9页，发表于2022-06-26）

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