1、“.....是上头派下的,只是因为大家心理害怕,于是造出种流言蜚语,就来了这,实际上他从起点出发,最终还是回到起点,没有任何进展,残雪的小说‚痕‛系列中,主人公‚痕‛试图超越自身的生活,但总是不能如愿。卡夫卡把这种人生称为钟摆,人生犹如个钟摆‚在个点与另个点之间来回变动,所谓的变化也不过摆动的幅度增大或变小而已‛而这切皆因为这世上虽有目标可寻却调小说的对话不是表面的结构上反映出来的人与人之间的对话,而是更深层的潜意识层面的对话。第方面说出了叙事文本叙述结构对话性形式的本质特征,即表层与深层的对话形式是小说最重要的对话性形式,表现为意识与潜意识的对话特征。当然,意识与潜意识对话只是叙述结构中的对话性形式之,在巴赫金基诗学问题中这么表达‚的确如此,陀思妥耶夫斯基的至关重要的对话性,绝不只是指他的主人公说出的那些表面的,在结构上反映出来的对话,复调小说整个渗透着对话性,小说结构的所有成分之间......”。

2、“.....也就是说如同对位旋律样相互对立着。要知道,对话关系这现象,比起结构上反映出来的社会艺术论文残雪小说对话性艺术小说的唯认证标准。由此,非对话性情景小说,包括独自,也是小说现代性的因素之,与复调样,构成现代小说的现代诗性和叙述难度,由此,昆德拉继续说‚小说的形式是几乎没有局限的自由,小说在它的历史进程中留下了许多尚未探索的形式可能性‚小说形式可能性还远远没有被穷尽。,比如卡夫非对话性情景小说,包括独自,也是小说现代性的因素之,与复调样,构成现代小说的现代诗性和叙述难度,由此,昆德拉继续说‚小说的形式是几乎没有局限的自由,小说在它的历史进程中留下了许多尚未探索的形式可能性‚小说形式可能性还远远没有被穷尽。,比如卡夫卡,其叙述的逻辑与陀氏小代语境中,已成为文学的不可回避的描写对象,在种意义上,残雪小说对巴赫金对话式复调小说理论提出了新的挑战......”。

3、“.....他认为‚小说的复调更多是诗性,而非技巧。‛诗性是小说的特性表现之,而非小说的全部,这说明复调只是现代小说的特征之,而非现代图景表现了残雪小说中的非对话性结构情境。对于这种非对话性情境小说,巴赫金以托尔斯泰的独自小说死为例,将它作为复调小说的对立面进行了否定。但残雪的小说极富现代性,在巴赫金的理论中被当作过时传统而轻易否定或排除在复调小说之外的非对话情境,在世纪晚期的现代语境中,已成为文学的不才是生命的最低条件,生存的最低条件。‛。残雪山上的小屋拓展了对话艺术理论,是对非对话生活情境的深刻呈现。小说着力描写了家人的存在,我父亲母亲妹妹,作为家人,本应具有最好的对话环境,最好的对话基础,而深入小说读者发现,‚我‛根本不可能与家人有任何的沟通。妈妈总是虚伪地笑着,妹可回避的描写对象,在种意义上,残雪小说对巴赫金对话式复调小说理论提出了新的挑战。这种挑战在昆德拉的小说理论中已经露出了端倪......”。

4、“.....而非技巧。‛诗性是小说的特性表现之,而非小说的全部,这说明复调只是现代小说的特征之,而非现代小说的唯认证标准。由此,朱干事那个王子光究竟是不是实有其人,据说他来过,又不来了,但是谁也并没有真地看见,怎么能相信来过这么个人呢也许来的并不是王子光,只不过是个过路的叫化子,或者更坏,是猴子什么的。我觉得大家都相信有这么个王子光,是上头派下的,只是因为大家心理害怕,于是造出种流言蜚语,就来了这人类生存境遇中罪与罚的沟通,只是个是宗教意义上的,个是荒诞意义上的,都是现代小说的表现方式。所以复调小说理论呈现了现代小说的诗性维度,但不是全部,在这个意义上,可以说,残雪用她的创作实践进步印证和发展了巴赫金的复调诗学理论。残雪小说对话性艺术复调与非对话性情形现代小说的诗性种叙述逻辑结构的不致背后,其命题的意义是致的,讲的都是人类生存境遇中罪与罚的沟通,只是个是宗教意义上的......”。

5、“.....都是现代小说的表现方式。所以复调小说理论呈现了现代小说的诗性维度,但不是全部,在这个意义上,可以说,残雪用她的创作实践进步印证和发展了巴赫金的复调诗学理的叙述逻辑完全相反,拉斯科里尼科夫无法忍受负罪感的重压,为了找到安宁,他自愿认受惩罚,这种惩罚的逻辑就是有过错定有惩罚社会艺术论文残雪小说对话性艺术。意识与潜意识对话的主要表现形式巴赫金认为复调小说的对话透渗到了小说的各个方面,浸透了切蕴涵着意义的事物,他在陀思妥耶夫斯可回避的描写对象,在种意义上,残雪小说对巴赫金对话式复调小说理论提出了新的挑战。这种挑战在昆德拉的小说理论中已经露出了端倪,他认为‚小说的复调更多是诗性,而非技巧。‛诗性是小说的特性表现之,而非小说的全部,这说明复调只是现代小说的特征之,而非现代小说的唯认证标准。由此,小说的唯认证标准。由此,非对话性情景小说,包括独自,也是小说现代性的因素之,与复调样......”。

6、“.....由此,昆德拉继续说‚小说的形式是几乎没有局限的自由,小说在它的历史进程中留下了许多尚未探索的形式可能性‚小说形式可能性还远远没有被穷尽。,比如卡夫平台,这种家庭关系的疏离图景表现了残雪小说中的非对话性结构情境。对于这种非对话性情境小说,巴赫金以托尔斯泰的独自小说死为例,将它作为复调小说的对立面进行了否定。但残雪的小说极富现代性,在巴赫金的理论中被当作过时传统而轻易否定或排除在复调小说之外的非对话情境,在世纪晚期的现社会艺术论文残雪小说对话性艺术表现残雪小说很好地体现了复调小说这特性。其中,黄泥街是残雪众多小说中最富有创意的复调小说。在黄泥街中,各种不同的意识结合起来形成了许多事件,如‚王子光‛,‚委员会‛,‚文件‛事件等,而最有代表性的当属下例的‚王子光‛事件齐婆月日凌晨齐婆去上厕所,第次发现男厕那边晃着道神秘的小说的唯认证标准。由此,非对话性情景小说,包括独自......”。

7、“.....与复调样,构成现代小说的现代诗性和叙述难度,由此,昆德拉继续说‚小说的形式是几乎没有局限的自由,小说在它的历史进程中留下了许多尚未探索的形式可能性‚小说形式可能性还远远没有被穷尽。,比如卡夫婆月日凌晨齐婆去上厕所,第次发现男厕那边晃着道神秘的光社会艺术论文残雪小说对话性艺术。而在诉讼中,接受了惩罚,但不知道受罚的理由,于是只有调动全部的力量去寻找自己有罪的理由,这种受罚的逻辑就是有惩罚就定有过错,在这种叙述逻辑结构的不致背后,其命题的意义是致的,讲的都是小说对话性艺术。两个声音才是生命的最低条件,生存的最低条件。‛。残雪山上的小屋拓展了对话艺术理论,是对非对话生活情境的深刻呈现。小说着力描写了家人的存在,我父亲母亲妹妹,作为家人,本应具有最好的对话环境,最好的对话基础,而深入小说读者发现,‚我‛根本不可能与家人有任何的沟通论......”。

8、“.....其中,黄泥街是残雪众多小说中最富有创意的复调小说。在黄泥街中,各种不同的意识结合起来形成了许多事件,如‚王子光‛,‚委员会‛,‚文件‛事件等,而最有代表性的当属下例的‚王子光‛事件可回避的描写对象,在种意义上,残雪小说对巴赫金对话式复调小说理论提出了新的挑战。这种挑战在昆德拉的小说理论中已经露出了端倪,他认为‚小说的复调更多是诗性,而非技巧。‛诗性是小说的特性表现之,而非小说的全部,这说明复调只是现代小说的特征之,而非现代小说的唯认证标准。由此其叙述的逻辑与陀氏小说的叙述逻辑完全相反,拉斯科里尼科夫无法忍受负罪感的重压,为了找到安宁,他自愿认受惩罚,这种惩罚的逻辑就是有过错定有惩罚。而在诉讼中,接受了惩罚,但不知道受罚的理由,于是只有调动全部的力量去寻找自己有罪的理由,这种受罚的逻辑就是有惩罚就定有过错,在这代语境中......”。

9、“.....在种意义上,残雪小说对巴赫金对话式复调小说理论提出了新的挑战。这种挑战在昆德拉的小说理论中已经露出了端倪,他认为‚小说的复调更多是诗性,而非技巧。‛诗性是小说的特性表现之,而非小说的全部,这说明复调只是现代小说的特征之,而非现代这么个王子光,还假装相信王子光的名字叫王子光,人人都看见他了。其实究竟王子光是不是实有其人,来人是不是叫王子光,是不是来了人,没人可以下结论。我准备把这事备个案,交委员会讨论。人们王子光来的时候,带着黑皮包咧。王子光来来,又不来了社会艺术论文残雪小说对话性艺术。两个声音。妈妈总是虚伪地笑着,妹妹的目光总是直勾勾的瞪着我,父亲‚每天夜里变为狼群中的只,绕着这栋房子奔跑,发出凄惨的嗥叫。,。卫而我所关心的‚山上的小屋‛,家里既无人能够看到,也无人关心,相互之间除了虚伪哀怨冷漠,根本闻不到点亲情的味道,在这样幅家庭关系的疏离图中......”。