1、“.....它基于叙事作品篇幅较小而言。微型叙事的范畴必须明确,否则便失去了研究的基点。首先,微型叙事是针对作品形式的表述,包括文字微型叙事和其他媒介微型叙事。文字微型叙事以微型小说也称小小说微小说等为代表,其他媒介微型叙事以影像微型叙事为代表。其次,微型叙事是作为种叙事方式的表述,针对所有短时或短篇作品运用的创作手法而言。对此概念可作以下两方面的辨析是微型叙事不等于微型小说叙事。微型小说叙事包含于微型叙事之中。在以手机网络等代表的新媒体艺术论文微型叙事的当代社会文化语境研究。从这些数据不难看出,长篇文字叙事作品还有少数专业作家数量不大的读者在坚守,而微型叙事作品已经被数以百万计的人们所接受。发行量绝不是评价本杂志优劣的唯标准,这与受众年龄职业习惯学历层次刊物定位等多种发行因素有关。期刊只有为读者提供需要的内容,才会牢牢抓住目标读者,发行广告收入等商业诉求才能得以实现......”。

2、“.....越来越多的文学期刊经营者清醒地意识到,与其期期艾艾地味抱怨读者回避市场不如积极地适应市场。微型叙事类刊物生存状况极好,说明微型叙事具备适应市场环境的能力,满足了人们对于微文化的强烈渴求心理。以网络为载体,微型叙事的体现形式之为微电影,而这正被广大网民所接片化时间,需要有碎片化的信息进行填充。微型叙事正是以碎片化信息形式出现的。以各种段子为代表的短信叙事盛行即为例证。在饭局中念则搞笑或有趣的短信,活跃气氛在工作间歇发则趣味短信,给对方精神问候以获得感情的维系。以笑话和幽默命名的各种杂志报刊版面,也在进行着热闹纷繁的微型叙事。人们乐意接受,是因为不会占用自己很多时间。人们上网看则微电影不过几分钟或十几分钟,这样的个时间空格行为不会耽搁下时间空格的行为安排。所以,碎片化时间的存在是微型叙事的土壤,客观存在于现代人的生活当中......”。

3、“.....人们情绪的快频化特征导致大量人群没有大块时间和持久耐心去阅读或观看长篇作品。匆忙掠过每单元文本的急切结束阅读的心态体现了现代人快速阅为他们且因他们而生而存在的。从种意义上讲,微型叙事是现实主义创作的回归,是叙事中的乐府运动。十分巧合的是,自世纪年代众多作家扛起新写实主义大旗,关注底层人们的精神困惑时,微型叙事也在彼时悄然兴起。所以,微型叙事与历史上的微型叙事之别在于文化语境的不同,历史上的微型叙事注重雅趣,当下的微型叙事呈现平民化,注重写实性,具有抗奴化的写实特质。时间碎片化微型叙事存在的可能性这是个快节奏的时代,从人们观念的嬗递词语的更新和上下班的匆忙中可见斑。经历百余年落后悲怆的中国,正在以改革开放的名义加快现代化的社会进程。于是,经济使命在这个国度里被提高到前所未有的高度。政府学校医院农村以农民工涌向城市的现象为标志以及各行各业都在经济性主题的指引下......”。

4、“.....于是当下社会艺术论文微型叙事的当代社会文化语境研究为平民。在碎片化文化语境下,人们越来越重视对自身的关注。微型叙事作品的底层特质恰恰满足了人们关注自身的需求。普通民众往往对于精英文学无法深入解读,对于讴歌式宏大叙事则没有兴趣研读,于是微型叙事如久旱甘霖般进入了平民的视野。在笔者完成本论文写作时,阅读了微型小说选刊年全年小小说选刊年月至年月金奖小小说等文本,竟然找寻不到则无关平民的叙事。数量称众的人群参与到微型叙事事件当中去的事实,不仅说明了市场的繁荣,更是创作者精神表达的实现和接受者精神诉求的满足。这种平民化草根式的底层叙事风格,是话语权力的下移,是精神世界的重建。无论平民在微型叙事中找到的是慰藉感动,还是觉醒,微型叙事就是为他们且因他们而生而存在的。从种意义上讲,微型叙事是现实主义创作的回归,受者自然在减少。微型叙事的情况符合诗歌处境的逻辑,但是在向相反的方向发展。首先......”。

5、“.....由郑州百花园小小说选刊和郑州小小说学会评选的新世纪小小说风云人物榜新星座和明日之星多为教师编辑公务员学生工人下岗职工农民城市农民工和自由职业者。如新星座之的湖南作家伍中正就是地地道道的农民,重庆作家张新盛为身残志不残的低保户。文艺报在报道小说界举办全国小小说大赛时称,参赛的作者除了些驰骋文坛的作家,大多是来自基层的文学写作者。年,在百花园杂志社小小说作家网举办的全国小小说新秀大赛参赛者中,学生工人农民城市农民工和自由职业者占了分之。即使名家中,也有着非职业作家的工作岗位。当代著名小小说作家秦德龙先生,供职于中国铝业矿业分公司张青岗矿当代著名小首先,微型叙事的创作者多为平民。由郑州百花园小小说选刊和郑州小小说学会评选的新世纪小小说风云人物榜新星座和明日之星多为教师编辑公务员学生工人下岗职工农民城市农民工和自由职业者。如新星座之的湖南作家伍中正就是地地道道的农民......”。

6、“.....文艺报在报道小说界举办全国小小说大赛时称,参赛的作者除了些驰骋文坛的作家,大多是来自基层的文学写作者。年,在百花园杂志社小小说作家网举办的全国小小说新秀大赛参赛者中,学生工人农民城市农民工和自由职业者占了分之。即使名家中,也有着非职业作家的工作岗位。当代著名小小说作家秦德龙先生,供职于中国铝业矿业分公司张青岗矿当代著名小小说作家刘海涛为学院副院长。凡此种种,不胜枚举。其次,微型叙事的接受者也文化语境下时代的需要。创作及受众的平民化微型叙事存在的必要性在碎片化时代语境下,平民的自我价值取向和政府的权力价值取向开始变得同等重要。在中国漫长的历史进程中,从来都是政治精英和文化精英手握话语表达的权杖。文化精英直扮演者与政治合谋和争执的角色。因此,统治者最为忌惮的人群就是文化精英,如时期陈独秀李大钊们最惯常的做法就是同化和吸收文化精英使其与之合谋,如巴金郭沫若们......”。

7、“.....平民与女性是乖驯的听众,是话语表达的缺席者。而以微型叙事为代表的微文化,搭建了个演讲的舞台,平民没有防备地接过了话筒,他们在经过短暂的不适应后,开始表达自己的情感意趣和思想认识。这使当下社会告别了政治精英和文化精英垄断话语权的时代,这种告别尽管难称彻底,但至少是个令人期待的渴求心理。以网络为载体,微型叙事的体现形式之为微电影,而这正被广大网民所接受,成为各大网站企业和文化传媒公司的宠儿。它往往在个不长的故事里,巧妙设臵情节,发挥表演音乐和画面的影视艺术表现优势,制造日益热闹而动容的集体围观。微电影从诞生之时就与广告结合在起,这样的出生引起不少的诟病。但如果真正去观看它,人们就会消除贯对广告的排斥心理。因为微电影几乎全部是将企业的精神价值信息融入故事之中,与植入式广告绝然不同。究竟是影视制作在向广告妥协,还是广告被影视制作引入到了艺术境界这实在值得玩味。不管如何......”。

8、“.....才使微型叙事与影视制作的相遇不是场误会,而是场美丽的邂逅。有研究者提出,微电影因为天生与广告联姻,应质疑其存在的长期性。笔者好的开端,足以令政治精英和文化精英措手不及。正如巴赫金在阐述狂欢诗学理论时说的狂欢化帮助人们摧毁不同题材之间,各种封闭的思想体系之间,多种不同风格之间存在的切壁垒。狂欢化消除了任何的封闭性,消除了相互间的轻蔑。微型叙事以其平民的姿态温和而平静地表达着民间的情绪,为文学注入了民主因素和新鲜血液。微文化现象体现了话语权利格局的变化与调整。任何叙事样式的存在无外乎两个必要条件是接受者,是创作者。两者之间存在密切的逻辑关系,因为有接受者所以才有创作,创作者为接受者创作因为有了创作者,才可能有接受者,接受者为满足自我而接受。诗歌为什么处于消亡之际是因为接受者个个黯然地离开了作为诗歌的文本,写诗的人也就越来越稀少。因为写的人越来越少,水平陷入难堪境地......”。

9、“.....对于理解其大行其道的因由非常必要。社会艺术论文微型叙事的当代社会文化语境研究。微型叙事的当代社会文化语境研究微型叙事的概念辨析及发展轨迹微型叙事是叙事的子门类,它基于叙事作品篇幅较小而言。微型叙事的范畴必须明确,否则便失去了研究的基点。首先,微型叙事是针对作品形式的表述,包括文字微型叙事和其他媒介微型叙事。文字微型叙事以微型小说也称小小说微小说等为代表,其他媒介微型叙事以影像微型叙事为代表。其次,微型叙事是作为种叙事方式的表述,针对所有短时或短篇作品运用的创作手法而言。对此概念可作以下两方面的辨析是微型叙事不等于微型小说叙事。微型小说叙事包含于微型叙事之中。在以手机网络等代表的新媒体作品运用的创作手法而言。对此概念可作以下两方面的辨析是微型叙事不等于微型小说叙事。微型小说叙事包含于微型叙事之中。在以手机网络等代表的新媒体出现后......”。