1、“.....从而对摆脱了普通话所造成的距离感,使人们对伟人产生了亲切感,这种感情的产生,是因为作品与观众发生了共鸣的结果。这就是为什么古月版的较唐国强影视作品中的方言使用方言在影视作品的作用方言对人物形象刻画的作用等等问题,才能理解这现象存在的合理性。析就如何理解影视作品使用方言这问题而言,我们首先应厘清两个问题什么是普通话,什么是方言。只有厘清了这两个问题,才奠定了我们理解方言存在于影视作品中的基础。社会艺术论文影视作品方言使用探析。所谓普通话,指的是现代汉民族共同语,即以北京语音为标准音,以北方话为基础方言,以典范的现代白话文著作,不但是优秀的影视作品代表,也是方言文艺创作的代表。在这些优秀作品中,方言对人物性格的表现,无疑起到了惟妙惟肖的刻画作用。同时,各省电视台的方言栏目,如广州的新闻日日睇重庆卫视的雾都夜话陕西的千家故事等......”。

2、“.....无疑对方言影视作品的兴起,起到了推波助澜的作用。从年月日,由明星公司摄制的中国第部有声电影歌女红牡丹的上映开始,中国就跨入了经过长期总结提炼而形成的种文化形式,它蕴含着该区域民普遍的精神心理气质,是最能体现该区域民原始的不假掩饰的情感宣泄和交流以及心理活动的用语方式。其实,方言从未退出过文艺的历史舞台,象我们熟知的川戏粤剧越剧等各地方戏曲以及方言评书,仍是以方言的使用作为艺术表现的种手段,并因此而成为种传统文化符号。只是这文化表现形式在影视和其他大众媒体的冲击下,显得极为脆弱罢了,它的这种生存的脆弱性,最终导致它社会艺术论文影视作品方言使用探析品首先是服务全社会的,何况部人物众多的影视作品,完全地使用各地方言,那么,对其的理解反而会更加困难。这就涉及到度的问题。解析在影视作品中使用方言,是存在个合理的度的。这个度,首先体现在核心人物......”。

3、“.....乃至第第主角的塑造上。其次,它应是根据剧情的需要和作品性质的需要进行适量的把握。所谓文化认同,是指个体对于所属文化以及文化群体形成的归属感及内心依赖,并在此基础上,形成了保持与创新。从年月日,由明星公司摄制的中国第部有声电影歌女红牡丹的上映开始,中国就跨入了有声电影的时代。自此以后,中国观众对电影的欣赏,也就随之进入了更高层次的感官享受。当时的电影作品用语,是以北方语系演变出的普通话为主的,这习惯,直延续到上个世纪的十年代。自上世纪年代中期以来,在我国的影视作品中开始出现使用方言的现象,而后,这现象逐渐由春晚的小品表演延发到电影广播电视乃至互联网之中,从而使之成为个引,是最能体现人物情绪变化和精神气质的。这主要是指人在情感宣泄时,方言的使用是种原始的原生态的表现或宣泄方式,在这种原始之中,因为方言的存在,因而显得更为真实自然和更易理解,特别是在刻画伟人形象时......”。

4、“.....人们是可以触摸到他的情感世界,甚至是历史的真实的,这在经常戏说历史的今天,应是起到还原历史真实的另类作用的。当然,这并不是要求全面地在影视作品中提倡方言,毕竟任何影视通用语言形式,后者则是区域内的传统语言形式。就者发展来看,普通话源于近代汉语。自宋元以后,汉语的发展就以两种演变形式出现白话文学逐步走向繁荣以北京话为代表的官话,逐渐成为各级官府的交际语言,并渗入各个方言区域。特别是及后来的白话文运动和国语运动之后,普通话逐渐取得了合法化的地位,并逐渐成为官话形式,大方言区中除北方方言区外其的他大方言区,逐渐成为种从属于民族共同语的语言低级形式胡裕权主编现甚至是历史的真实的,这在经常戏说历史的今天,应是起到还原历史真实的另类作用的。当然,这并不是要求全面地在影视作品中提倡方言,毕竟任何影视作品首先是服务全社会的,何况部人物众多的影视作品,完全地使用各地方言,那么......”。

5、“.....这就涉及到度的问题。解析在影视作品中使用方言,是存在个合理的度的。这个度,首先体现在核心人物,也就是我们所说的第,乃至第第主角的塑造上。其次,它应是根据剧情汉语,上海教育出版社存在着。普通话这演变发展趋势,无疑弱化了方言作为语言的低级形式的文化地位,影响了方言文本的生产。方言是语言的低级形式,产生于原始部群。它首先原始的,其次是是区域性的,同时也是区域文化的种表现形式。方言以区域为划分,在各自区域演变发展着,同时,各方言区域的方言因交流也进行着相互影响,但长期以来,它们却始终保留着相对独立的语言形式。即便是在被不断弱化的今天,这文化现象依然存在当方言出现在影视作品时,它会让老百姓有种贴近感,让观众在享受作品的同时,获得种心理空间的满足感。这种满足感实质就是文化认同的结果。特别是对历史伟人的刻画时,方言的作用是能带动观众情绪的......”。

6、“.....从而对摆脱了普通话所造成的距离感,使人们对伟人产生了亲切感,这种感情的产生,是因为作品与观众发生了共鸣的结果。这就是为什么古月版的较唐国强参考文献胡裕权现代汉语上海上海教育出版社,。所谓文化认同,是指个体对于所属文化以及文化群体形成的归属感及内心依赖,并在此基础上,形成了保持与创新自身文化属性的社会心理,这过程,就是文化认同的内在本质所在。方言在影视作品中的作用,恰恰起到了文化认同的宣泄。方言的形成是个漫长的过程,其消亡也必将是个漫长的过程,这是由政治和经济两大因素决定的。从古至今,在中国大地上出现了多少方言,估计语言学权威因为这种长期的相对封闭的用语环境的存在,对形成个较为稳定的文化体系或文化心理,起到了至关重要的作用,当然,这文化体系从国家大的体系来讲,它是局部的和封闭的。但正是因为它们的存在,才造就了我国文化的多样性和多元性。特别是在市场化背景下......”。

7、“.....影视作品作为种商品,自然会以所在区域的受众群为目标的进行市场定位,这就对影视作品提出了更高要求。当方言这独特的言语形式成注目的文化现象。存在即有其合理性,我们应透过现象看本质,只有理解了诸如如何理解了影视作品中的方言使用方言在影视作品的作用方言对人物形象刻画的作用等等问题,才能理解这现象存在的合理性。析就如何理解影视作品使用方言这问题而言,我们首先应厘清两个问题什么是普通话,什么是方言。只有厘清了这两个问题,才奠定了我们理解方言存在于影视作品中的基础。社会艺术论文影视作品方言使用探析。因为,各区域的方言,汉语,上海教育出版社存在着。普通话这演变发展趋势,无疑弱化了方言作为语言的低级形式的文化地位,影响了方言文本的生产。方言是语言的低级形式,产生于原始部群。它首先原始的,其次是是区域性的,同时也是区域文化的种表现形式。方言以区域为划分,在各自区域演变发展着,同时......”。

8、“.....但长期以来,它们却始终保留着相对独立的语言形式。即便是在被不断弱化的今天,这文化现象依然存在品首先是服务全社会的,何况部人物众多的影视作品,完全地使用各地方言,那么,对其的理解反而会更加困难。这就涉及到度的问题。解析在影视作品中使用方言,是存在个合理的度的。这个度,首先体现在核心人物,也就是我们所说的第,乃至第第主角的塑造上。其次,它应是根据剧情的需要和作品性质的需要进行适量的把握。所谓文化认同,是指个体对于所属文化以及文化群体形成的归属感及内心依赖,并在此基础上,形成了保持与创新对历史伟人的刻画时,方言的作用是能带动观众情绪的,它能让人们真实地感受到伟人的情绪宣泄和心理活动及当时的心理感受,从而对摆脱了普通话所造成的距离感,使人们对伟人产生了亲切感,这种感情的产生,是因为作品与观众发生了共鸣的结果......”。

9、“.....当然,就对伟人在影视作品使用方言而言,它实质上是表演需要和人物刻画需要的问题。前面讲了,方言因历史原因社会艺术论文影视作品方言使用探析未必能了解详实。在我国古代,只有那些闯荡江湖或做官的人,才有讲官话的习惯与需要,因为在自给自足小农经济体系下的农民,是不需要区域外的通用语言的。正是因为这种长期的相对封闭的用语环境的存在,对形成个较为稳定的文化体系或文化心理,起到了至关重要的作用,当然,这文化体系从国家大的体系来讲,它是局部的和封闭的。但正是因为它们的存在,才造就了我国文化的多样性和多元性。社会艺术论文影视作品方言使用探品首先是服务全社会的,何况部人物众多的影视作品,完全地使用各地方言,那么,对其的理解反而会更加困难。这就涉及到度的问题。解析在影视作品中使用方言,是存在个合理的度的。这个度,首先体现在核心人物,也就是我们所说的第,乃至第第主角的塑造上。其次......”。