当这个空间旦进入戏剧演观活动,它的性质就转化为种审美意义上的时空场所。演员通过扮演角色,演绎的就是个虚构的故事。加上奇幻的灯光和布景的诱导,无论是演员还是观众,都会产生种与现实不同的审美态度。正如戏剧理论家威尔逊所说‚当我们观看个演出时,即令剧中的事件真的在生活中发生过,我们仍然会在种程度上意识到我们是在剧场里看戏德意志剧院‛,同时又经营了个只能容纳大约个观众的小剧场。对此,他的想法是‚我需要两个剧场个是小的室内剧场,专门排演隐秘的心理剧和现代剧作家的作品另个是大剧场,供演出古典剧目用‛年,另位探索者格鲁托夫斯基在波兰的奥波莱市创办了‚十排剧院‛,进行小剧场戏剧的实验。英国导演彼得布鲁克在解释这实验动机时说‚他追求最大限度地在最小的舞台空间凝视人的心灵生活。于是意识到,观众也应尽可能少点。这样,他逐渐地得出结论在众多的远离表演区坐着的观众面前,是不可能准确地展示人的情感的‛我国的探索者们也看到了这点。如被认为在留守女然演员与观众处于同物理空间并同时在场,但是,由于表演区使用大幕乐池脚灯台唇等设施,与观众区明显地分隔开来,而且演员看不到观众席,因此,使‚第面墙‛理论的倡导者们借助剧场结构的这特性,要求演员必须假定观众不在场,忘‚我‛地在‚第面墙‛封闭而成的戏剧情境中,与对手或自我交流,惟独不能与观众交流,即‚当众孤独‛地表演个虚构的故事,以制造真实生活的幻觉,观众只能被动地观看,交流也只能像潜流似地间接发生着。随着世纪民主化和生活化社会思潮的兴起,这种交流方式受到强烈的批判。小剧场剧场效应小剧场,作为戏剧审美活动得以展开的具倪索斯剧场,供表演之用的‚圆场‛,歌舞场直径达英尺,看台可容名观众。现代般大剧场,舞台面积多在至平方米左右,观众席位可达至个。而现代小剧场可容观众大多不过来人,有的甚至只有十几个人。正是小剧场空间的这自在规定性,对戏剧审美活动的主体产生了诸多影响。这主要表现在个方面是对戏剧表现内容的影响。较小的空间量度,有助于戏剧对人的心灵世界的揭示。国内外小剧场的探索者们对此都有清醒的认识。年,莱因哈特从他的老师勃拉姆手中接管了‚德意志剧院‛,同时又经营了个只能容纳大约个观众的小剧场。对此,他的想法是‚我需社会艺术论文小剧场剧场效应导,无论是演员还是观众,都会产生种与现实不同的审美态度。正如戏剧理论家威尔逊所说‚当我们观看个演出时,即令剧中的事件真的在生活中发生过,我们仍然会在种程度上意识到我们是在剧场里看戏。不管演得多么真切,我们知道它是被搬上舞台的,而不是原始的事件。‛同样,尽管小剧场表演要求生活化,但既然是剧场艺术,表演上就只能遵循剧场真实的规律,而不能将剧场真实混同于生活真实。对这点,奚美娟就深有感触地说过,演剧所追求的真实,‚是具有审美价值的艺术的真实。那种认为小剧场演出要贴近观众,要生活化,因而故作自然,站没站相,坐没坐相,性支配的动作,只能反映出角色的些心理感觉,却并不能反映出人的全部深层感觉,因为有很多感觉是通过非理性动作显示出来的。如在留守女士的最后段戏,乃川默然凝视着子东的离去,下垂的双手微微颤抖起来。扮演乃川的奚美娟在事后说,当听到扮演子东的吕凉说‚我要走了‛,‚我突然获得种感受我生命的部分就要离我而去了,好半天我都不敢直接看他,抬头,两人目光相遇,这时我看到吕凉眼圈突然红了,他的心灵与我撞击了,所产生的火花激发了我们两个人。这是表演的最佳状态,是最有生命力的东西,可是在大舞台上观众却不定能体察得到这么细微的东西。‛而小剧场空间量度的影响,小剧场戏剧的表演并不全然是种动作的艺术,而主要是种感觉的艺术。有些演员不了解小剧场的这效应,仍旧沿用大剧场的表演方式,令人感到虚假,难以接受,其原因也就不言而喻。专用小剧场对演员与观众剧场审美意识的确立,有更加纯正强烈和苛刻的要求。由于长期的审美经验的积累,人们逐渐形成了种认识定势剧场用实体性的物质材料与外界现实生活时空隔绝开来,营造出个相对封闭的物理空间。当这个空间旦进入戏剧演观活动,它的性质就转化为种审美意义上的时空场所。演员通过扮演角色,演绎的就是个虚构的故事。加上奇幻的灯光和布景的电影中观察电影角色情感创造的最直接最独特的窗口。这个窗口能够最细腻最生动地透露角色的心理活动。‛然而,在大剧场中,由于剧中角色的信息与观众的接受距离较远的原因,‚观众直接观察舞台角色的表情,尤其是眼睛比较困难,透过这些细节去觉察角色心理,更是常常受到局限。‛因此,大剧场观众更多地是观察演员幅度较大的形体动作。也因此,在大剧场戏剧中,‚组织人物的行动,尤其是形体行动与语言行动,将变得十分突出。‛这也就是‚戏剧是动作的艺术‛说的由来。而在小剧场戏剧中,这切却正好相反。我国近年来有些小剧场戏剧,把只适合在大剧场中演出与观众不能以种纯正与强烈的剧场审美意识去创作或欣赏舞台形象,而是以种生活化的心态投入戏剧活动。著名导演林荫宇曾谈过他在前苏联看过的小剧场戏剧被当场捉住了的情形剧场是由座车库改装的,演出无音乐无效果,全部采用自然光效。加上表演的生活化,使人感到‚这就是在观众眼皮下面发生的事情‛。而他看过的另场小剧场戏剧我们和邻居住在起,也由于剧场的生活化处理,‚当女邻居无端地与穷老太争吵起来时,观众恍若身临其境,有如街上发生车祸‛,‚有种临场感‛。社会艺术论文小剧场剧场效应。英国导演彼得布鲁克在解释这实验动机时说‚他追求最的情节剧,不加改变地搬进小剧场,引不起观众心灵世界的共鸣,原因就在于不了解小剧场的这剧场效应。是对演员表演的影响。由上所述,观众在小剧场中,可以直接便利地观察到角色的表情和眼睛,以及微妙的动作细节,这就要求表演必须从感觉出发。因为每个细腻变化的表情眼神,以及动作细节,都不能与感觉脱节,必须由感觉生发出来,并通过表情眼神和细微的动作自然而然地流露出来。只有这样,才能经得起观众的品评和推敲,也才能把观众带入到人物真实隐秘的心灵世界。而大剧场表演,却十分强调演员对动作的理性设计,定要明确‚做什么为什么做怎样做‛。这种专用小剧场对演员与观众剧场审美意识的确立,有更加纯正强烈和苛刻的要求。由于长期的审美经验的积累,人们逐渐形成了种认识定势剧场用实体性的物质材料与外界现实生活时空隔绝开来,营造出个相对封闭的物理空间。当这个空间旦进入戏剧演观活动,它的性质就转化为种审美意义上的时空场所。演员通过扮演角色,演绎的就是个虚构的故事。加上奇幻的灯光和布景的诱导,无论是演员还是观众,都会产生种与现实不同的审美态度。正如戏剧理论家威尔逊所说‚当我们观看个演出时,即令剧中的事件真的在生活中发生过,我们仍然会在种程度上意识到我们是在剧场里看戏是,剧中主人公经常走下舞台或者主动地和观众进行现场交流。押解中的‚甜甜‛在毒瘾发作时,爬出舞台不停地向现场观众呼救。这情景再加上束惨白的追光,令观众发自内心地感受到了‚甜甜‛撕心裂肺的痛苦。有些善良的观众甚至忍不住伸手去搀扶浑身颤抖蜷缩在地上的‚甜甜‛。这种观演之间的交流,显然不同于镜框式舞台剧场中潜流式的间接交流状况,而是种明显的直接交流效应。体式结构的小剧场,虽然有利于演观之间的直接交流,但是,如果处理不当,也可能破坏这种交流。如有些演出,演员在行动上故意做出种种动作,去触动观众,邀请观众参与演出,可是,观化处理,‚当女邻居无端地与穷老太争吵起来时,观众恍若身临其境,有如街上发生车祸‛,‚有种临场感‛。社会艺术论文小剧场剧场效应。有人在评述第届中国戏剧艺术节暨‚金芒果‛小剧场演出时说,天津人艺的夏天的记忆与广州市话剧团的押解在此次汇演中好评如潮,其中很重要的个原因就是,剧中主人公经常走下舞台或者主动地和观众进行现场交流。押解中的‚甜甜‛在毒瘾发作时,爬出舞台不停地向现场观众呼救。这情景再加上束惨白的追光,令观众发自内心地感受到了‚甜甜‛撕心裂肺的痛苦。有些善良的观众甚至忍不住伸手去搀扶浑身颤抖蜷缩在地上的‚甜在小剧场中,由于演员准确把握住了规定情境中角色的感觉,并通过细微的表情眼神和动作自然流露出来,观众却被深深地触动了,仿佛看到了两位主人公那由伤感无奈茫然和惜别交织而成的异常丰富复杂的内心世界。由此看来,受小剧场空间量度的影响,小剧场戏剧的表演并不全然是种动作的艺术,而主要是种感觉的艺术。有些演员不了解小剧场的这效应,仍旧沿用大剧场的表演方式,令人感到虚假,难以接受,其原因也就不言而喻。小剧场剧场效应小剧场,作为戏剧审美活动得以展开的具体空间场所,顾名思义,其空间相对大剧场往往要小得很多。有人做过比较,古希腊的狄的情节剧,不加改变地搬进小剧场,引不起观众心灵世界的共鸣,原因就在于不了解小剧场的这剧场效应。是对演员表演的影响。由上所述,观众在小剧场中,可以直接便利地观察到角色的表情和眼睛,以及微妙的动作细节,这就要求表演必须从感觉出发。因为每个细腻变化的表情眼神,以及动作细节,都不能与感觉脱节,必须由感觉生发出来,并通过表情眼神和细微的动作自然而然地流露出来。只有这样,才能经得起观众的品评和推敲,也才能把观众带入到人物真实隐秘的心灵世界。而大剧场表演,却十分强调演员对动作的理性设计,定要明确‚做什么为什么做怎样做‛。这种导,无论是演员还是观众,都会产生种与现实不同的审美态度。正如戏剧理论家威尔逊所说‚当我们观看个演出时,即令剧中的事件真的在生活中发生过,我们仍然会在种程度上意识到我们是在剧场里看戏。不管演得多么真切,我们知道它是被搬上舞台的,而不是原始的事件。‛同样,尽管小剧场表演要求生活化,但既然是剧场艺术,表演上就只能遵循剧场真实的规律,而不能将剧场真实混同于生活真实。对这点,奚美娟就深有感触地说过,演剧所追求的真实,‚是具有审美价值的艺术的真实。那种认为小剧场演出要贴近观众