1、“.....其开创价值不言而喻。世纪中期,阿芒德马特拉特和赫伯特席勒致认为,要打破观念,大胆将传统文化融入全球资本主义发展进程中,进而实现创新发展。年德国作家恩泽斯伯格在其出版的意识工业书中认为文化产业是以创意为核心的能最大限度地满足广大消费者的多样化需求。因而,味迎合消费者需要就成了文化工业不加改造无需创意的流水线生产。这样,缺乏自由创造的文化产品就在现代机器化批量生产的流水线上就被格式化为同性商品。年,晚年的阿多诺在文化产业的再思考文中总结道‚我们用文化产业代替了大众文化文化产业是把人们熟悉的传统文化融入了新特质,为大众消费而量身定做的文化产品在很大程度上决定了消费的性质并且很大程度上是按照原定计划而制造的。‛与阿多诺对文化工业理论的批判立场不同,本雅明则对文化产业和文化工业持乐观态度,承认大众文化的积极价进行思想控制的工具......”。

2、“.....坚持对‚文化工业‛进行猛烈的价值批判,试图唤回传统时代文化艺术的精英文化,而非当代遍存各个领域的大众文化。在美国著名社会学家斯科特拉什看来,世纪中期,在上层建筑的统治领域,文化以强调符号表征和意识形态的形式较少出现在公众视野中,文化产品较少见于日常生活,更多的是经济商品。这种情形从年直持续到年。然而到了年,以信息旅游体育和建筑等为代表形式的文化产品随处可见。拉什认为‚文化产品不再是稀有物品,而是横行天下。文化无处不在,发展方向。从研究领域看,随着文化与科技深度融合,数字新媒体技术为传统文化产业注入了活力,方面使得传统文化产业必须改造升级才能适应新时代的发展要求,另方面催生了许多不同于传统形式的新兴文化业态,文化产业逐渐成为涵盖影视美术音乐舞蹈等传统行业和旅游建筑体育等新兴业态的‚大文化产业‛,门类更为齐全,内容更为丰富,日益呈现出高知识高文化的新技术特征。从研究方法来看......”。

3、“.....注重文化产业的般共性和概念总结,没有充分扩展到国际文化产业发展的空间,缺乏经典案例分析,对各国文化产业发展的差异和经验得失的总社会艺术论文中西方文化产业理论研究诱发当前我国文化产业理论研究的最直接动因。新世纪十多年来,中国文化产业理论研究文章急剧增多,围绕着中国文化产业发展战略与,从产业概念到发展目标,从文化需求到产品供给,从文化强国到走出去战略,从创意产品到品牌塑造等,涵盖了文化产业及相关产业的多个领域,研究内容不断丰富,研究方法日益多样,这在种程度上形成了我国文化产业发展以‚应对‛研究和‚战略对策研究‛为主要特征的研究范式。中西方文化产业理论研究西方文化产业发展概况基础理论研究霍克海默和阿多诺在‚文化工业‛理论中指出,文化产业的最终产品就是迎展轨道上,克服了非是即否的思想认识,人们对大众文化的认识和判断从激烈批判到辩证看待,从拒绝排斥到宽容接纳......”。

4、“.....都直接导致了在后现代社会文化视域下,不能孤立地把文化产业与经济社会等其他领域隔开,要联系起来分析其间的共同性和差异性,尤其注重文化产业发展对经济社会带来的根本性变化,要深入分析经济社会进步对文化产业的可喜转变,这种转变进步拓展并繁荣了文化产业理论研究。‚当文化被视为整个社会经济政策的部分时,被阿多诺赋予否定性色彩的文化产业开始获得了新的积极的含义‛。化产业发展的基本特征,并对国家和政府颁布的系列产业政策进行了详细归纳,总结其中的经验得失,在此基础上对文化产业的未来发展趋势做出了政策预测和价值判断。十多年来,不管是‚文化蓝皮书‛系列,还是‚年度发展报告‛系列,都见证了中国文化产业的发展历程,对中国文化产业发展远景规划起到了定的政策咨询和学术支持。细致梳理中国文化产业的发展历程,深刻分析其基本理论研究的现状,可以清晰窥见文化产业的演进路径......”。

5、“.....为了应对危机和挑战而提出新的发展战略,成为和旅游建筑体育等新兴业态的‚大文化产业‛,门类更为齐全,内容更为丰富,日益呈现出高知识高文化的新技术特征。从研究方法来看,研究方法较为单,注重文化产业的般共性和概念总结,没有充分扩展到国际文化产业发展的空间,缺乏经典案例分析,对各国文化产业发展的差异和经验得失的总结分析研究较少社会艺术论文中西方文化产业理论研究。‚价值链分析法‛最早由查尔斯兰蒂在世纪末引入文化产业研究领域中,强调指出由创意形成文化产品生产文化产品流通文化产品传播和消费者接受这个基本环节构成了产业价值的系起来分析其间的共同性和差异性,尤其注重文化产业发展对经济社会带来的根本性变化,要深入分析经济社会进步对文化产业的可喜转变,这种转变进步拓展并繁荣了文化产业理论研究。‚当文化被视为整个社会经济政策的部分时,被阿多诺赋予否定性色彩的文化产业开始获得了新的积极的含义‛......”。

6、“.....西方文化产业理论研究侧重从文化产业运营的角度深入研究文化产业对经济社会发展的推动作用,并由此带动产生的经济价值和社会影响。从研究对象看,尚未形成统的文化产业概念和权威的界定。世界文化产业的全球发展不平衡源于世界各国不同整个链条,其开创价值不言而喻。世纪中期,阿芒德马特拉特和赫伯特席勒致认为,要打破观念,大胆将传统文化融入全球资本主义发展进程中,进而实现创新发展。年德国作家恩泽斯伯格在其出版的意识工业书中认为文化产业是以创意为核心的产业形式。随后,斯坦福大学研究人员也提出了‚信息工业‛这概念。随着高新科技的飞速发展,以内容产业创意产业文化旅游业为代表的与文化产业相关联的新兴产业相继出现,大大拓展了文化产业的研究领域,进步丰富了文化产业的门类,逐步加深了学术界对文化产业的认识,并进入到理性的作者常凌翀单位西藏民族学院新闻传播学院社会艺术论文中西方文化产业理论研究......”。

7、“.....强调指出由创意形成文化产品生产文化产品流通文化产品传播和消费者接受这个基本环节构成了产业价值的整个链条,其开创价值不言而喻。世纪中期,阿芒德马特拉特和赫伯特席勒致认为,要打破观念,大胆将传统文化融入全球资本主义发展进程中,进而实现创新发展。年德国作家恩泽斯伯格在其出版的意识工业书中认为文化产业是以创意为核心的产业的内容日益丰富,理论研究也日渐成熟。文化产业概念和文化产业理论的发展演变过程恰恰反映了不同历史时期人们对文化产业认知的不同见解。继法兰克福学派之后,西方文化产业理论出现了基础理论和应用理论两条研究路线。肇始于英国伯明翰学派的文化产业的基础理论认为,文化产品中所包含的具体内容即影视音像动漫出版等作为其主要研究对象,侧重意识形态领域的文化理论思考。该学派以辩证眼光看待文化产业,对发展文化产业持肯定态度,给予文化产业更多的理性思考......”。

8、“.....对文化的本质做出了新的诠释,肯定了文化科特拉什看来,世纪中期,在上层建筑的统治领域,文化以强调符号表征和意识形态的形式较少出现在公众视野中,文化产品较少见于日常生活,更多的是经济商品。这种情形从年直持续到年。然而到了年,以信息旅游体育和建筑等为代表形式的文化产品随处可见。拉什认为‚文化产品不再是稀有物品,而是横行天下。文化无处不在,它仿佛从上层建筑中渗透出来,又渗入并掌控了经济基础,开始对经济运行和日常生活体验两者进行统治‛。同为法兰克福学派的本雅明在其机械复制时代的艺术作品中认为,复制技术使‚艺术品从少纵观国外研究成果,西方文化产业理论研究侧重从文化产业运营的角度深入研究文化产业对经济社会发展的推动作用,并由此带动产生的经济价值和社会影响。从研究对象看,尚未形成统的文化产业概念和权威的界定。世界文化产业的全球发展不平衡源于世界各国不同的发展目标......”。

9、“.....从研究取向看,突破了政府对民间私营企业和公共公益事业采取不同政策的限制,开始重视发展传统文化保护和传承文化,把提高人们精神文化水平满足群众文化消费需求提高文化影响力作为今后文化产业的重点整个链条,其开创价值不言而喻。世纪中期,阿芒德马特拉特和赫伯特席勒致认为,要打破观念,大胆将传统文化融入全球资本主义发展进程中,进而实现创新发展。年德国作家恩泽斯伯格在其出版的意识工业书中认为文化产业是以创意为核心的产业形式。随后,斯坦福大学研究人员也提出了‚信息工业‛这概念。随着高新科技的飞速发展,以内容产业创意产业文化旅游业为代表的与文化产业相关联的新兴产业相继出现,大大拓展了文化产业的研究领域,进步丰富了文化产业的门类,逐步加深了学术界对文化产业的认识,并进入到理性的诱发当前我国文化产业理论研究的最直接动因。新世纪十多年来,中国文化产业理论研究文章急剧增多......”。