1、“.....直接明了地区分出不同的地域文化特征,所以,掌握和了解色彩的表现和运用,能够为们对色彩的感觉,人们在看到种色彩时会自然而然地联想到它的情感和象征寓意通信传播论文论动画电影色彩的文化内蕴通信传播论文论动画电影色彩的文化内蕴。色彩的这种情感象征文化,会使人们对不同的色彩产生好恶,人们对于冷暖色调的感受也是从色彩的情感象征中演变而来的。所以,能够充分地运用色彩的逐渐形成了对色彩的种特定的主观心理感受,动画电影设计者的意图就是将色彩色调的搭配设计与人们所形成的主观情感相吻合。色调不同,也暗含了人们情绪的起伏差异。以红色和明亮的黄色为主的暖色调,给人传达出给人活泼愉快兴奋的感受。而以淡绿色米黄色粉红色等为主的中间色调,给人以舒适安静平和的感觉。另外会的看法,对人们的鞭策,每种色彩都是个奥秘的世界,承载着诸多的梦。当动画想让你用愉悦的心情来观看时,它会先以轻盈的色彩调动你的情绪......”。

2、“.....它会让你融进昏暗的色彩里。色彩,直在表达着情感,诠释着差异,表达着思想,它是动画电影中最为深邃的文化通信传播论文论动画电影色通信传播论文论动画电影色彩的文化内蕴色彩的思想文化当代社会,动画电影就事论事的传统表现机制已无法满足观众的需求,很多影视艺术家试图通过动画片来传达自己对生活的种思考,扩大观众群体。动画电影艺术的这演变使电影作品的文化蕴涵更加深厚。而色彩反映着人们的思想与思维方式,它可以传达多种心理情感,表现更细致的思想变化。有助于营造剧情类社会,还帮助无面怪小白龙和父母重新找回了自己,色彩也变得活泼明朗。作者要表达的思想也都在色彩的变化中体现了出来。有时为了更好地表达作者的主观思想,设计者往往会根据动画情节环境气氛等的需要而变更色彩的本来面目,使其更贴切,更具创造力,出奇制胜,令人耳目新。例如非常经典的个小和尚,烈日当空照以,动画片中的各种情绪氛围的渲染......”。

3、“.....这些情绪的产生并非通过色彩来表露出来的,而是人们在长期间地积累和沉淀过程中形成的心理定式,赋予了色彩种文化特征。久而久之,这些因素又反过来影响人们对色彩的感觉,人们在看到种色彩时会自然而然地联想到它的情感和象征寓意试图通过电影来诠释这个问题。部动画电影作品的好坏,重要的不在于技术和手段,而在于动画的色彩,因为色彩是电影的思想,是电影的思维方式,是电影的灵魂所在。在千与千寻中,千寻的父母没有禁受住美食的诱惑,变为了只会吃的猪,小白龙河神也变得只会按照本能做事,而完全忘了原来的自己,更可怜的是无面怪,连电影就事论事的传统表现机制已无法满足观众的需求,很多影视艺术家试图通过动画片来传达自己对生活的种思考,扩大观众群体。动画电影艺术的这演变使电影作品的文化蕴涵更加深厚。而色彩反映着人们的思想与思维方式,它可以传达多种心理情感,表现更细致的思想变化......”。

4、“.....推进剧情的发展。宫崎己的性别相貌都已经完全丢失。此时的千寻无疑是惊慌与无助的。如何来表达这情感,我们看到动画的色彩从艳丽醒目变的暗淡晦涩,这个时候的小镇充满哀伤,再加上悲伤的音乐,把观众深深地吸引入画面,让观众感受到作者要表达的悲凉色彩,随着思想的融入,剧情也进入了高潮。再后来,千寻最终通过自己的努力回到了人结语综上所述,色彩在动画电影中,除了具有形象识别刻画形象烘托气氛等表项功能外,更具有丰富而深刻的文化内蕴。色彩是塑造艺术的重要手段,可以直观地控制着部动画片的情感基调和风格类型,可以酣畅淋漓地表达出作品的主题思想,直接明了地区分出不同的地域文化特征,所以,掌握和了解色彩的表现和运用,能够为常经典的个小和尚,烈日当空照,小和尚早已大汗淋漓,身上的颜色也由白变红,这已不符常理,更离奇的是,当他喝完水后,身上又由红变白,形象地传达了作者的意图,颜色的运用也非常自由。由此我们可以知道......”。

5、“.....可以说每种色彩都是种思想的表达,从色彩中,你可以看出作者对追求不断进取的过程,而宫崎骏试图通过电影来诠释这个问题。部动画电影作品的好坏,重要的不在于技术和手段,而在于动画的色彩,因为色彩是电影的思想,是电影的思维方式,是电影的灵魂所在。在千与千寻中,千寻的父母没有禁受住美食的诱惑,变为了只会吃的猪,小白龙河神也变得只会按照本能做事,而完全忘了原来,小和尚早已大汗淋漓,身上的颜色也由白变红,这已不符常理,更离奇的是,当他喝完水后,身上又由红变白,形象地传达了作者的意图,颜色的运用也非常自由。由此我们可以知道,动画电影色彩的变化折射着作者的思想变化,可以说每种色彩都是种思想的表达,从色彩中,你可以看出作者对生命的表达,对情感的寄托,对己的性别相貌都已经完全丢失。此时的千寻无疑是惊慌与无助的。如何来表达这情感,我们看到动画的色彩从艳丽醒目变的暗淡晦涩......”。

6、“.....再加上悲伤的音乐,把观众深深地吸引入画面,让观众感受到作者要表达的悲凉色彩,随着思想的融入,剧情也进入了高潮。再后来,千寻最终通过自己的努力回到了人色彩的思想文化当代社会,动画电影就事论事的传统表现机制已无法满足观众的需求,很多影视艺术家试图通过动画片来传达自己对生活的种思考,扩大观众群体。动画电影艺术的这演变使电影作品的文化蕴涵更加深厚。而色彩反映着人们的思想与思维方式,它可以传达多种心理情感,表现更细致的思想变化。有助于营造剧情色调的搭配设计与人们所形成的主观情感相吻合。色调不同,也暗含了人们情绪的起伏差异。以红色和明亮的黄色为主的暖色调,给人传达出给人活泼愉快兴奋的感受。而以淡绿色米黄色粉红色等为主的中间色调,给人以舒适安静平和的感觉。另外,以深蓝色黑色深绿色为主的冷色调,让人感到寒冷抑郁拒人千里之外的感觉。所通信传播论文论动画电影色彩的文化内蕴生命的表达......”。

7、“.....对社会的看法,对人们的鞭策,每种色彩都是个奥秘的世界,承载着诸多的梦。当动画想让你用愉悦的心情来观看时,它会先以轻盈的色彩调动你的情绪,当画面想让你对世界充满愤恨时,它会让你融进昏暗的色彩里。色彩,直在表达着情感,诠释着差异,表达着思想,它是动画电影中最为深邃的文色彩的思想文化当代社会,动画电影就事论事的传统表现机制已无法满足观众的需求,很多影视艺术家试图通过动画片来传达自己对生活的种思考,扩大观众群体。动画电影艺术的这演变使电影作品的文化蕴涵更加深厚。而色彩反映着人们的思想与思维方式,它可以传达多种心理情感,表现更细致的思想变化。有助于营造剧情千寻最终通过自己的努力回到了人类社会,还帮助无面怪小白龙和父母重新找回了自己,色彩也变得活泼明朗。作者要表达的思想也都在色彩的变化中体现了出来。有时为了更好地表达作者的主观思想......”。

8、“.....使其更贴切,更具创造力,出奇制胜,令人耳目新。例如。部优秀的动画电影,要能利用各种不同的动画来吸引观众的眼球,要能给观众营造身临其境的感觉,让观众在不知不觉中随色彩而动,随色彩而行。动画电影色彩的应用,可以写实,也可以夸张,只要能烘托出色彩所需表达的情感和象征意蕴,就是成功的作品。论动画电影色彩的文化内蕴著名导演张艺谋也曾经说过,我认为在的自己,更可怜的是无面怪,连自己的性别相貌都已经完全丢失。此时的千寻无疑是惊慌与无助的。如何来表达这情感,我们看到动画的色彩从艳丽醒目变的暗淡晦涩,这个时候的小镇充满哀伤,再加上悲伤的音乐,把观众深深地吸引入画面,让观众感受到作者要表达的悲凉色彩,随着思想的融入,剧情也进入了高潮。再后来,己的性别相貌都已经完全丢失。此时的千寻无疑是惊慌与无助的。如何来表达这情感,我们看到动画的色彩从艳丽醒目变的暗淡晦涩,这个时候的小镇充满哀伤,再加上悲伤的音乐......”。

9、“.....让观众感受到作者要表达的悲凉色彩,随着思想的融入,剧情也进入了高潮。再后来,千寻最终通过自己的努力回到了人的氛围,推进剧情的发展。宫崎骏的电影千与千寻中,有个声音直在提醒人们别忘得太快,跑得太远,有时也要停下来问问自己我是谁这个字蕴涵着个深刻的哲学思想。古往今来,无数哲学大师都试图去解答,但他们穷尽生也没能找到个令人满意的答案。也许不知道自己是谁,才要直去寻求,在这里结果已不重要,重要的是不以,动画片中的各种情绪氛围的渲染,都可以通过变换颜色的色调和纯度来表达。这些情绪的产生并非通过色彩来表露出来的,而是人们在长期间地积累和沉淀过程中形成的心理定式,赋予了色彩种文化特征。久而久之,这些因素又反过来影响人们对色彩的感觉,人们在看到种色彩时会自然而然地联想到它的情感和象征寓意为动画场景设计带来很多意想不到的效果。在影视动画场景设计中主观色彩的运用......”。