1、“.....充满竞争的压力下是人们对情绪释放的渴望。而电影作品作为种艺术形式,是要反映生活引起人们的情绪感染和情感共鸣,它作为种心灵事业关注着人们的精神文化状态。体渠道,有时候更细化地指代这些渠道中的各种应用软件,例如博客微博社交网站等等。无论众学者对新媒体如何定义,其核心表述基本相似,都围绕着新技术及对受众的影响展开定义。我们所看到的是,利用数字技术,将大众传播方式分解成各个分众化传播方式,为受众带来的不仅是信息的海量与及时,同时还有娱乐的狂欢效应。正如美国传播学者施拉姆的表述人类传播的基本性质不会改变,但传播本身的社会体系,很可能同我大不相同。新媒体对社会的影响已经无孔不入,它正在消费文化时代下逐渐成为人们传播活动的主要方式并呈现出诸多特点。人们在紧张忙碌的工作后,更多是为了找乐子,笑笑,使自己趋于崩溃的紧张神经得到放松和缓解。而新媒体的诸多特点......”。

2、“.....因此,为新媒体的广泛流行提供了可能性。从传播学看电影的营销策略国内关于新媒体的定义也并未完全统,国务院发展研究中心局长岳颂东提出新媒体是信息传播给受众的载体,从而对受众产生预期效应的介质。也有学者认为新媒体是所有人向大众实时交互地传递个性化数字符合信息的传播介质。清华大学新闻与传播学院熊澄宇教授如此定义新媒体在计算机信息处理技术基础之上出现和影响的媒体形态。新媒体利用数字网络移动技术,通过互联网无线通信网有线网络等渠道以及电脑手机数字电视机等终端,向用户提供信息和娱乐。当然,新媒体除了指这些媒体渠道,有时候更细化通信传播论文从传播学看电影的营销策略到,在情感上下拉近了影片和受众之间的情感距离。前面我们曾谈到新媒体与传统媒体相比本身就是通过情感渗透和情感体验来满足受众的情绪宣泄或是情感需求。失恋天上映前便通过新浪官方微博人人网土豆网和优酷网等发布了失恋物语......”。

3、“.....并且讲述了他们的失恋经历和感悟,这其中有祝福前男朋友女朋友的,有反思自己过错的,有鼓励自己阳光面对失恋过去的等等。主打情感营销路线,使有过失恋经历的传统的媒体在信息传播过程中始终处于种主动地位,媒体传播什么,受众就接受什么。而在后现代社会中,人们沉浸在个性特征的追求中,自我满足自我娱乐的强烈驱使,使得新媒体在信息传播与接受过程中契合了人们的需求,信息的传播者同时也成为了信息的接受者。人们利用手机微博社交网站等表达自己的体验感受,分享着自己的喜怒哀乐,极大地激发了受众的主动性和参与性,受众本位的理念也进步得到深入。不仅如此,新片人再囧途之泰囧以下简称泰囧投资仅万元,而票房突破了亿元,这足以引起业界和学界的高度关注。这两部影片除了故事题材贴近都市生活,关注都市人的情感和工作之外,能以小博大赢得高票房的另重要因素便是成功运用新媒体做情感营销。以失恋天为例......”。

4、“.....讲述了这天中她在情感上的失落工作中的不顺,以及她在这天中极度的失落伤心气愤和痛苦,而这切我们在现实生活中会经常分享感受,吸引了众多粉丝和有着相似经历和丰富情感的人们的眼球,关注程度颇高。泰囧在拍摄花絮的纪录片中,采访了摄制组的各工种人员以及普通百姓们对人生囧途的认识和感受,从情感上拉近了与受众之间的距离。每个人在自己的人生道路上都有自己的囧途,该用什么样的心态和方式去对待才能使自己的心活得快乐安宁,这是个值得我们片中片外静心思考的问题。影片从个囧字入手寻找到了与受众情感共鸣的突破口。现代情感和工作之外,能以小博大赢得高票房的另重要因素便是成功运用新媒体做情感营销。以失恋天为例,影片中以女主人公黄小仙失恋的天为时间脉络,讲述了这天中她在情感上的失落工作中的不顺,以及她在这天中极度的失落伤心气愤和痛苦,而这切我们在现实生活中会经常碰到,在情感上下拉近了影片和受众之间的情感距离......”。

5、“.....充满了相互之间的明争暗斗,在名和利的强大刺激的驱使下,朋友间没有了友情,甚至会反目成仇而爱人间,逐渐丧失了由爱而生的情,感情在名利面前表现得如此苍白无力,使有着相似经历的人们不禁心生同感。通信传播论文从传播学看电影的营销策略。新媒体的表现特征首先,互动性强,激发受众的主动参与。新媒体最大的特点便是打破了受众与媒体间的壁垒,受众的话语权得到了更大空间的释放首先,使用新媒体进行情感营销。马莱兹克的系统模式中分别将影响和制约传播者受传者以及媒介与讯息的因素做了列举。他指出,影响和制约受传者的因素中包括受传者所处的社会环境。在消费文化时代下,紧张忙碌的生活背后是人们对内心真情实感的种渴求,充满竞争的压力下是人们对情绪释放的渴望。而电影作品作为种艺术形式,是要反映生活引起人们的情绪感染和情感共鸣......”。

6、“.....高票房可谓功不可没。影片上映前就有群星版预告片拍摄花絮等视频在微博中流传开来,各大草根微博还转播了这部影片,进而形成了个庞大的微博粉丝群。各大博主在进行信息分享的同时就已经为影片做了很大的宣传和造势。在人人网这个社交网站上,失恋天则是连续地发表网络日志,在影片上映前,制片方雇佣了很多水军发表日志与视频以配合影片的宣传,同时表示对电影有很高的期待,以吸引受众对影片的关注。影片上映,的心态和方式去对待才能使自己的心活得快乐安宁,这是个值得我们片中片外静心思考的问题。影片从个囧字入手寻找到了与受众情感共鸣的突破口。现代人在忙碌紧张的工作中,充满了相互之间的明争暗斗,在名和利的强大刺激的驱使下,朋友间没有了友情,甚至会反目成仇而爱人间,逐渐丧失了由爱而生的情,感情在名利面前表现得如此苍白无力,使有着相似经历的人们不禁心生同感......”。

7、“.....更具有平民化风格,为草根文化的流行提供了重要的载体。由于受众的主动参与,对于每部影片每个社会现象都会有自己独到的见解和感受,于是在新媒体环境下,每个人都可以是创作者和传播者,因此,新媒体的传播内容势必会更具亲和力,传播视角也更接近于平民化传播。从传播学看电影的营销策略国内关于新媒体的定义也并未完全统,国务院发展研究中心局长岳颂东提出新媒体是采用当代最新科技手段,在忙碌紧张的工作中,充满了相互之间的明争暗斗,在名和利的强大刺激的驱使下,朋友间没有了友情,甚至会反目成仇而爱人间,逐渐丧失了由爱而生的情,感情在名利面前表现得如此苍白无力,使有着相似经历的人们不禁心生同感。通信传播论文从传播学看电影的营销策略。新媒体的表现特征首先,互动性强,激发受众的主动参与。新媒体最大的特点便是打破了受众与媒体间的壁垒,受众的话语权得到了更大空间的释放到......”。

8、“.....前面我们曾谈到新媒体与传统媒体相比本身就是通过情感渗透和情感体验来满足受众的情绪宣泄或是情感需求。失恋天上映前便通过新浪官方微博人人网土豆网和优酷网等发布了失恋物语,采访了百多位失恋的人,并且讲述了他们的失恋经历和感悟,这其中有祝福前男朋友女朋友的,有反思自己过错的,有鼓励自己阳光面对失恋过去的等等。主打情感营销路线,使有过失恋经历的压力下是人们对情绪释放的渴望。而电影作品作为种艺术形式,是要反映生活引起人们的情绪感染和情感共鸣,它作为种心灵事业关注着人们的精神文化状态。情感营销是从受众的情感需要出发,唤起和激起受众的情感需求,诱导受众心灵上的共鸣,寓情感于营销之中,让有情的营销赢得无情的竞争。在情感消费时代,受众更多的是为了种感情上的满足和心理上的认同。失恋天曾以万元的投资成本赢取了亿元的票房,年月日上映的通信传播论文从传播学看电影的营销策略击败了部好莱坞大片赢得高票房......”。

9、“.....新媒体在电影营销中的运用基于新媒体的诸多优势,不仅广大受众对新媒体倍加青睐,各大电影营销的思路也从传统模式转向了对新媒体的开拓和利用,并且很多影片也已从通过新媒体营销手段的综合使用中看到了惊人的高票房。梳理几大高票房黑马的例子,我们不难发现,利用新媒体进行电影营销的形式多元方法多样。通信传播论文从传播学看电影的营销策到,在情感上下拉近了影片和受众之间的情感距离。前面我们曾谈到新媒体与传统媒体相比本身就是通过情感渗透和情感体验来满足受众的情绪宣泄或是情感需求。失恋天上映前便通过新浪官方微博人人网土豆网和优酷网等发布了失恋物语,采访了百多位失恋的人,并且讲述了他们的失恋经历和感悟,这其中有祝福前男朋友女朋友的,有反思自己过错的,有鼓励自己阳光面对失恋过去的等等。主打情感营销路线,使有过失恋经历的影片发行关注的是与受众的直接关系,受众是否参与其中直接决定了影片的票房成绩......”。