1、“.....所以纷繁的色彩不被欣赏和青睐。家具置色比较单多采用沉静的颜色。元代的家具基本是对宋制的沿袭。明代家具在用材上摒弃了传统的白木和软木,改用深色的硬木装饰工艺的较快发展,其家具也呈现出多样化的色彩,如出现了红黑金和灰绿色。国两晋南北朝时期是中国长期混战的时期,各处分裂割据现象严重。同时也是民族大融合的时期,各民族之间的经济和文化交流促进了意义。夏商周时期的家具色彩呈现青色,多为青铜家具。根据些漆器残片的考证,当时的漆器色彩绚丽鲜明,多为红底黑花,漆面乌黑发亮。春秋战国时期的家具是漆木家具,以红色和黑色为主色调,采用彩绘装我国传统装饰艺术中的色彩应用有的浓重热烈,有的古朴淡雅,体现了色彩的丰富多样。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息,沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络......”。

2、“.....流转着独领风骚的元明清神韵。其中蕴含着丰富的文化精髓多的互补色对比色是十分常见的,其对比非常强烈。这种繁复的建筑装饰色彩,不但没有使建筑显得杂乱无章,反而使建筑的基调更加的和谐与耐人寻味。材料自身的色彩体现了家具的质,附加材料的色彩和人为加工彩的使用由最初的以巫术和种族繁衍为目的的功利主义,转变为以保护材料为目的,后来又发展为以室内装饰性为目的。这些充分说明了人类社会在不断的进步,人类的审美意识也在逐渐的成熟。中国传统的室内装饰使用比较广泛。中国传统意义上的黑色不是绝对的纯黑色,而是在装饰中体现稳定性的深色或者重色,其代表是水墨黑。羊脂玉是玉中的极品,在中国传统文化中象征着吉祥如意,其色泽白而不寡,是中国白的典型代烈,有的古朴淡雅......”。

3、“.....沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络,延续着盛世气派的唐宋遗风,流转着独领风骚的元明清神韵。其中蕴含着丰富的文化精髓,也高度概表。中国红青花蓝琉璃黄水墨黑与玉脂白共同构成了中国传统色彩的典范我国传统装饰艺术中的色彩应用。复杂华丽的各类建筑,其色彩都会统于个色调之中。对比寓于和谐。在中国古建筑中,同时在座建筑上出现许作者张兰侠朱毅杨帅单位东北林业大学材料科学与工程学院。中国传统室内装饰中的色彩使用建筑材料的原始本色是早期室内色彩的基本特点,随着社会的发展,越来越多的天然颜料引起人们的关注,色彩的使用由最的整体表现形式进行了深入的探讨,由此可以看出装饰色彩有系统的科学规律为依据,充分显示了其理性的面。同时,装饰色彩可以轻松自如的左右人们的情感......”。

4、“.....琉璃黄的使用比较广泛。中国传统意义上的黑色不是绝对的纯黑色,而是在装饰中体现稳定性的深色或者重色,其代表是水墨黑。羊脂玉是玉中的极品,在中国传统文化中象征着吉祥如意,其色泽白而不寡,是中国白色彩体现了家具的文。中国传统家具在色彩的使用上较为纯净,形式十分清晰,有主有次,这种置色方法使传统家具的色彩之美能够充分的体现出来。在附加色彩的运用中也要考虑它在社会秩序中的作用以及它的象征表。中国红青花蓝琉璃黄水墨黑与玉脂白共同构成了中国传统色彩的典范我国传统装饰艺术中的色彩应用。复杂华丽的各类建筑,其色彩都会统于个色调之中。对比寓于和谐。在中国古建筑中,同时在座建筑上出现许有的浓重热烈,有的古朴淡雅,体现了色彩的丰富多样。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息......”。

5、“.....延续着盛世气派的唐宋遗风,流转着独领风骚的元明清神韵。其中蕴含着丰富的文化精髓不但没有使建筑显得杂乱无章,反而使建筑的基调更加的和谐与耐人寻味。中国传统室内装饰中的色彩使用建筑材料的原始本色是早期室内色彩的基本特点,随着社会的发展,越来越多的天然颜料引起人们的关注,色我国传统装饰艺术中的色彩应用是种最容易被接受的艺术语言。因此装饰色彩与其造型相比更具有感性特征。本文希望能为设计者提供些可参考和借鉴的因素,让更多的艺术家们来关心这个话题,并深入下去,为中国传统装饰色彩的发展注入新的活有的浓重热烈,有的古朴淡雅,体现了色彩的丰富多样。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息,沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络,延续着盛世气派的唐宋遗风,流转着独领风骚的元明清神韵......”。

6、“.....让更多的艺术家们来关心这个话题,并深入下去,为中国传统装饰色彩的发展注入新的活力。人们运用化学生理学物理学和心理学等科学知识去研究色彩,并对装饰色彩艺术细刻之后,家具显得精妙绝伦,受到那些讲富丽好豪华的人们的追捧和喜爱,特别是迎合了清朝宫廷贵人的心态和需要。总体来说,明清家具中多用黄色和紫色,它们象征了富贵,有时也辅以金色银色等中性色我国传的典型代表。中国红青花蓝琉璃黄水墨黑与玉脂白共同构成了中国传统色彩的典范我国传统装饰艺术中的色彩应用。作者张兰侠朱毅杨帅单位东北林业大学材料科学与工程学院我国传统装饰艺术中的色彩应用。本文希表。中国红青花蓝琉璃黄水墨黑与玉脂白共同构成了中国传统色彩的典范我国传统装饰艺术中的色彩应用......”。

7、“.....其色彩都会统于个色调之中。对比寓于和谐。在中国古建筑中,同时在座建筑上出现许也高度概括了华夏子孙生生不息的历史。中国蓝以青花瓷中的蓝色为代表,结合青花瓷的形状,被认为是家居装饰中中国风的典型代表。在中国传统的家居点缀中,明黄色出现的频率居多,在现代家居色彩应用中土黄彩的使用由最初的以巫术和种族繁衍为目的的功利主义,转变为以保护材料为目的,后来又发展为以室内装饰性为目的。这些充分说明了人类社会在不断的进步,人类的审美意识也在逐渐的成熟。中国传统的室内装饰最初的以巫术和种族繁衍为目的的功利主义,转变为以保护材料为目的,后来又发展为以室内装饰性为目的。这些充分说明了人类社会在不断的进步,人类的审美意识也在逐渐的成熟。中国传统的室内装饰有的浓重热统装饰艺术中的色彩应用......”。

8、“.....其色彩都会统于个色调之中。对比寓于和谐。在中国古建筑中,同时在座建筑上出现许多的互补色对比色是十分常见的,其对比非常强烈。这种繁复的建筑装饰色彩,我国传统装饰艺术中的色彩应用有的浓重热烈,有的古朴淡雅,体现了色彩的丰富多样。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息,沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络,延续着盛世气派的唐宋遗风,流转着独领风骚的元明清神韵。其中蕴含着丰富的文化精髓如黄花梨木铁力木乌木紫檀木鸡翅木等。其中黄花梨木的色泽橙黄明亮,带有闪点和美丽的棕眼,赋予了家具流畅的线条和纯正质朴的艺术美感。而紫檀木的色调沉着,色性偏冷,采用棕红或者紫黑色,经过精雕彩的使用由最初的以巫术和种族繁衍为目的的功利主义,转变为以保护材料为目的,后来又发展为以室内装饰性为目的......”。

9、“.....人类的审美意识也在逐渐的成熟。中国传统的室内装饰家具的发展。由于受到文化的影响,家具装饰上打破了红黑两种色调,出现了以绿沉色等多种色调为主的格局。代时期家具的色彩以绘画形式出现,很多画家在屏风上作画。宋代中国雅文化得到了迅猛的发展饰,庄子崇尚自然的思想和屈原的浪漫主义情怀对这个时期的家具产生了很大的影响。秦汉时期,是中国漆器家具的黄金时代,特别是汉代的漆木家具,其数量之大品种之多分布地域之广泛,繁荣之景令人惊叹。随着色彩体现了家具的文。中国传统家具在色彩的使用上较为纯净,形式十分清晰,有主有次,这种置色方法使传统家具的色彩之美能够充分的体现出来。在附加色彩的运用中也要考虑它在社会秩序中的作用以及它的象征表......”。